《紅燭》

獨(dú)自高樓空自愁，

紅妝褪盡已深秋。

夜來風(fēng)雨寒窗入，

一染相思便淚流。

趙富忠詩歌《紅燭》

趙富忠《紅燭》（“獨(dú)自高樓空自愁……”）以絕句小制見深致，在傳統(tǒng)詠物的框架里寫出了現(xiàn)代個(gè)體的孤獨(dú)與深情，是其“詩書畫一體”風(fēng)格在短章中的典型體現(xiàn)。

一、文本與意象

- 原文：獨(dú)自高樓空自愁，紅妝褪盡已深秋。夜來風(fēng)雨寒窗入，一染相思便淚流。

- 核心意象：紅燭=相思之人，以“紅妝褪盡”寫燭殘，“一染相思便淚流”以燭淚喻情淚，白描與隱喻交織，把相思寫得克制又痛徹。

- 時(shí)空與情緒：高樓、深秋、風(fēng)雨、寒窗，四層冷色調(diào)疊加，讓“空自愁”的孤獨(dú)感更濃，尾句“淚流”成情緒爆發(fā)點(diǎn)，余韻悠長(zhǎng)。

趙富忠書法

二、藝術(shù)亮點(diǎn)

1. 格律與語言：平仄合律、對(duì)仗工整，語言干凈無贅筆，口語化的“空自愁”“便淚流”讓古典意象有現(xiàn)代共情點(diǎn)。

2. 詩墨同構(gòu)：“紅妝褪盡”“一染相思”的濃淡轉(zhuǎn)換，暗合其草書“枯潤(rùn)相生”的線條邏輯，讀詩如觀草書枯筆飛白，觀書如品詩中深情，雙重張力拉滿。

3. 情感表達(dá)：避開濫情，以“空”“冷”“褪”鋪墊，“相思”與“淚流”收束，把大情緒藏進(jìn)小場(chǎng)景，符合其“真誠為底色”的創(chuàng)作觀。

趙富忠書法

三、與聞一多《紅燭》的區(qū)別

- 聞一多版：宏大抒情，托物言志寫奉獻(xiàn)與救國(guó)，重哲理與吶喊。

- 趙富忠版：聚焦個(gè)體相思與孤獨(dú)，借物抒情，重私密體驗(yàn)與生命溫度，是對(duì)傳統(tǒng)詠物詩的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。

四、價(jià)值與局限

- 價(jià)值：在28字里完成情景、情緒、意象的閉環(huán)，是其“以小見大”的代表作；與草書的互文讓詩歌感染力更立體。

- 局限：題材偏個(gè)人化，格局較窄；若與鄉(xiāng)土、筆墨等核心母題結(jié)合，可進(jìn)一步拓寬深度。