哈嘍，大家好，今天小墨這篇評(píng)論，主要來(lái)分析華語(yǔ)樂(lè)壇懷舊怪象，揭秘新歌“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的現(xiàn)實(shí)困境。

2025年的尾聲已至，Spotify、Apple Music等全球音樂(lè)平臺(tái)的年終總結(jié)陸續(xù)出爐，一邊是ROSE、Bruno Mars等歌手的新單橫掃榜單，一邊是跨越十年的懷舊金曲持續(xù)發(fā)力。但和全球樂(lè)壇懷舊與新潮并存的態(tài)勢(shì)不同，華語(yǔ)樂(lè)壇的年終榜單堪稱“時(shí)光回溯現(xiàn)場(chǎng)”。

當(dāng)歐美、日本榜單上2024至2025年的新歌占比動(dòng)輒超過(guò)半數(shù)，華語(yǔ)樂(lè)壇的榜單卻被千禧年前后的經(jīng)典老歌牢牢占據(jù)。

更讓人唏噓的是，并非沒(méi)有優(yōu)質(zhì)華語(yǔ)新歌產(chǎn)出，只是這些作品在本土市場(chǎng)鮮有人問(wèn)津，反而在海外收獲認(rèn)可，形成了鮮明反差。據(jù)中國(guó)新聞網(wǎng)2025年12月15日?qǐng)?bào)道，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，這種極端懷舊的狀態(tài)，正在阻礙華語(yǔ)樂(lè)壇的良性發(fā)展。

今年Apple Music中國(guó)大陸TPOP 98榜單，再次印證了華語(yǔ)樂(lè)壇的懷舊底色。周杰倫依舊是榜單的絕對(duì)霸主，獨(dú)占39首歌曲，前十席位中更是包攬7席。

整個(gè)榜單里，經(jīng)典老歌的占比高達(dá)80%，王力宏的《唯一》、孫燕姿的《天黑黑》、陳奕迅的《浮夸》等千禧年巔峰時(shí)期的作品，長(zhǎng)期霸占著播放前列。

TOP 20榜單中，發(fā)行年份超過(guò)十年的歌曲有17首，楊丞琳的《曖昧》、郭靜的《心墻》等作品借著短視頻的二次演繹再度翻紅，成為聽(tīng)眾循環(huán)列表里的常客。

與之形成鮮明對(duì)比的是，稱得上“新”的歌曲或歌手占比極低，全年僅有8首新歌能在榜單中占據(jù)一席之地，無(wú)論是本土新生代作品還是國(guó)際歌手熱單，在華語(yǔ)市場(chǎng)的存在感都大不如前。

這種現(xiàn)象在港臺(tái)地區(qū)的榜單中同樣存在，只是表現(xiàn)形式略有不同。Apple Music臺(tái)灣地區(qū)榜單中，除了周杰倫、林俊杰等經(jīng)典歌手的舊作，還混入了米津玄師、NewJeans等海外藝人的舊熱單。

香港榜單則更具地域特色，姜濤、MC張?zhí)熨x等本地新生代的作品雖能上榜，但張學(xué)友《等你等到我心痛》、王菲《夢(mèng)中人》等90年代金曲也赫然在列，懷舊仍是主流。

很多人覺(jué)得“華語(yǔ)樂(lè)壇沒(méi)新歌可聽(tīng)”，但事實(shí)并非如此，今年不少華語(yǔ)新生代音樂(lè)人推出了優(yōu)質(zhì)作品，只是這些作品在本土市場(chǎng)遭遇冷遇，反而在海外走出了一片天地。

據(jù)網(wǎng)易新聞2025年12月11日?qǐng)?bào)道，華語(yǔ)歌手孫盛希受邀登上韓國(guó)知名音樂(lè)平臺(tái)dingo Music的演出單元，成為該節(jié)目開(kāi)播以來(lái)首位亮相的華語(yǔ)歌手。

她在節(jié)目中連續(xù)演唱十首橫跨11年的代表作，用兼具爆發(fā)力與細(xì)膩情緒的聲線征服了海外樂(lè)迷，讓更多國(guó)際聽(tīng)眾了解到華語(yǔ)音樂(lè)的多元風(fēng)格。孫盛希在接受采訪時(shí)表示，能在韓國(guó)用自己的語(yǔ)言和作品被聽(tīng)見(jiàn)，是非常難得的時(shí)刻，未來(lái)還將繼續(xù)推進(jìn)海外企劃。

同樣在海外發(fā)力的還有宋黛霆，她今年發(fā)行的專輯《玫瑰時(shí)代》將《玫瑰玫瑰》《夜上?！返冉?jīng)典華語(yǔ)老歌重新打碎重組，融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，該專輯成功進(jìn)入格萊美投票季，獲得了國(guó)際樂(lè)壇的關(guān)注。

此外，蔡徐坤今年推出的《Deadman》《Jasmine》等作品，也憑借獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格收獲好評(píng)，其中《Jasmine》回歸華語(yǔ)音樂(lè)主流結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作，被業(yè)內(nèi)稱為“一股清流”。

反觀本土市場(chǎng)，這些作品的傳播范圍十分有限。除了少數(shù)粉絲群體，普通聽(tīng)眾對(duì)這些新歌知之甚少，打開(kāi)音樂(lè)平臺(tái)的推薦列表，依舊是那些循環(huán)了十幾年的經(jīng)典老歌。

單依純今年在《歌手》舞臺(tái)演唱的新歌《珠玉》，雖然憑借節(jié)目熱度引發(fā)討論，但也出現(xiàn)了兩極分化的評(píng)價(jià)，不少聽(tīng)眾表示“聽(tīng)不懂”“不如老歌有味道”。

華語(yǔ)樂(lè)壇的懷舊困局，并非無(wú)法打破。目前來(lái)看，平臺(tái)推薦機(jī)制的優(yōu)化和專業(yè)場(chǎng)景的強(qiáng)觸達(dá)，正在為新歌傳播帶來(lái)新的可能。

懷舊氛圍的形成，離不開(kāi)算法的推動(dòng)。在完播率、停留時(shí)長(zhǎng)等指標(biāo)的考量下，音樂(lè)平臺(tái)的算法更傾向于推薦聽(tīng)眾熟悉的老歌，形成“越聽(tīng)越舊”的循環(huán)。

為了改變這一現(xiàn)狀，各大平臺(tái)開(kāi)始推出針對(duì)性功能，網(wǎng)易云音樂(lè)的歌曲漫游功能、QQ音樂(lè)的雷達(dá)模式，都在嘗試打破用戶的聽(tīng)歌舒適圈，為冷門、小眾的新歌和新人音樂(lè)人提供曝光機(jī)會(huì)。

平臺(tái)也在加大對(duì)新人新作的扶持力度，減少對(duì)經(jīng)典曲庫(kù)版權(quán)的依賴，通過(guò)建立多維度的音樂(lè)價(jià)值評(píng)價(jià)體系，讓更多優(yōu)質(zhì)新歌被看見(jiàn)。

除了平臺(tái)層面的努力，專業(yè)音綜等場(chǎng)景的強(qiáng)觸達(dá)也效果顯著，單依純的《珠玉》正是借助《歌手》這一國(guó)民級(jí)音綜實(shí)現(xiàn)破圈，證明了優(yōu)質(zhì)新歌通過(guò)合適的場(chǎng)景觸達(dá)，依然能獲得大眾認(rèn)可。