作品聲明：內容取材于網絡

距離2026年的春晚大幕拉開只剩短短兩個月，當那個熟悉的春晚節(jié)點臨近，網絡上對于“年味”的討論又開始喧囂塵上。

在一眾流量明星的喧鬧猜測中，一個久違的名字再次霸占了輿論中心——趙本山。

更有意思的是，這一次將這位已經淡出江湖多年的“小品王”重新推向風口浪尖的，既不是經典的回顧展，也不是官方的官宣，而是導演大鵬在羅永浩直播間里一次看似不經意的閑聊。

趙本山推了大鵬一把

一段塵封往事的揭開，不僅打破了長久以來圍繞在趙本山身上的各種利益?zhèn)髀?，更讓人們在那層喜劇大師的光環(huán)之下，窺見了一個充滿江湖義氣與溫厚底色的真實長者。

人們常說娛樂圈是個名利場，誰紅跟誰玩，但在大鵬口述的那個2009年的冬天，故事有著完全不同的溫度。

那時候的大鵬，遠不是現(xiàn)在的票房導演，甚至算不上嚴格意義上的藝人，他只是搜狐一名有著固定工號、拿著微薄薪水、需要每天按時打卡的普通員工。

哪怕那時候他做的脫口秀節(jié)目已經在圈內小有聲量，但在龐大的職場體系里，他依舊是一顆隨時身不由己的螺絲釘。

變數(shù)來自同為東北老鄉(xiāng)的趙本山，早已名滿天下的趙本山，透過屏幕看中了這個年輕人的機靈勁兒，并沒有因為地位懸殊而輕視他，反而在一場十分重要的活動中，直接點名要大鵬來主持。

這場活動給出的報酬，對于當時的大鵬而言，是一筆甚至讓他感到惶恐的巨款，這一幕的后續(xù)發(fā)展，極具戲劇張力，也成了那一晚直播間最打動人的細節(jié)。

自覺資歷尚淺、受之有愧的大鵬，在活動結束當晚做了一個大膽的決定：他帶著那厚厚的信封，拉著公司的領導，一同去敲響了趙本山的房門，執(zhí)意要把這筆錢退回去。

如果是按照如今資本圈的邏輯，這可能被解讀為一次客套的推拉，但趙本山的反應，徹底暴露了他骨子里的“實在”。

他沒有跟你打太極，也沒有說什么場面話，而是直接轉過頭，盯著同去的大鵬公司領導，拋出了一句分量極重的話：他覺得大鵬很不容易，就轉過頭給大鵬的同事商量不要分他的錢，這是趙本山特意爭取來給大鵬的。

那一刻，并沒有所謂的師徒名分，也沒有利益綁定的合同，純粹是一個成名已久的前輩，看著一個還在溫飽線上掙扎的有才華的后生，下意識想伸手拉一把。

那一句話，不僅幫大鵬保住了一筆或許能改善生活的收入，更是在那個人情冷暖的職場里，給了一個年輕人最大的體面。

這種關照不是算計好的“押寶”，正如大鵬后來感嘆的，那是一種純粹的善意。

后來他成名了，拍視頻和電影，趙本山旗下的弟子傾巢出動來客串，成就了那個夏天的票房奇跡，這或許就是一種不必言說的因果循環(huán)。

這件小事之所以引發(fā)轟動，是因為它太反差了，它讓人想起了另一個關于趙本山的古早標簽——霸道。

趙本山范偉黃金搭檔能復原嗎？

多年來，外界總有人用苛刻的眼光審視趙本山的商業(yè)版圖，揣測他與身邊人的關系，其中最著名的莫過于他與老搭檔范偉那長達十幾年的“失聯(lián)”。

坊間曾盛傳兩人是因為演出費分配不均而鬧掰，甚至有鼻子有眼地編造出“幾十萬只分幾千”的橋段。

然而，當我們把時間的指針撥回到更早的1995年，會發(fā)現(xiàn)這段關系的起點，同樣充滿了這種“趙氏”溫情。

那一年，范偉還是沈陽曲藝團里默默無聞的一員，是趙本山在籌備春晚小品《牛大叔提干》時，頂著壓力向導演組力薦，才讓范偉有了第一次登上央視舞臺的機會。

后來兩人之所以漸行漸遠，大鵬這件“退錢未遂”的往事反而成了最好的側面佐證，一個會為了不相干的后輩跟大公司“搶利”的人，怎么會在錢財上虧待跟著自己合作十幾年的兄弟？

真相往往沒那么狗血，只是人生的列車駛向了不同的岔路口。

相見一笑銷恩仇

隨著高秀敏這位“鐵三角”潤滑劑的離世，性格內向、一心想往嚴肅影視表演鉆研的范偉，與扎根二人轉鄉(xiāng)土文化、致力于壯大本山傳媒版圖的趙本山，在藝術追求上產生了錯位。

一個想飛得更高去摘影帝的桂冠，一個想把腳下的黑土地踩得更實，這種“道不同”的疏離，伴隨著溝通的減少，一度成了外人眼中的“決裂”。

直到多年后的2020年，在《劉老根3》的片場，早已功成名就的范偉接到了那個電話，放下一切趕回來。

當兩個加起來一百多歲的老人，在戲里戲外緊緊相擁，一句帶著顫音的“兄弟，好久不見”，所有的流言蜚語在這一刻都顯得蒼白無力。

他們用行動證明，這世間有一種情義，不是時時刻刻的推杯換盞，而是當你需要時，我依然是你身后的靠山。

觀眾之所以在2026年春晚來臨之際如此瘋狂地呼喚趙本山，懷念的不僅僅是《賣拐》里那讓人笑出眼淚的機智，也不僅僅是“要啥自行車”這些刻進DNA里的經典臺詞，大家真正懷念的，是那個在名利場里依然講規(guī)矩、講人情的時代。

除了對待后輩和兄弟的仗義，在那個寸土寸金的春晚舞臺后臺，趙本山也曾多次展現(xiàn)過一種如今看來幾乎“不可理喻”的大度。

1999年的除夕夜，小香玉帶著二百多個孩子排練已久的《鼓震神州》面臨被斃的風險，因為前面的語言類節(jié)目嚴重超時，為了保證零點鐘聲的準確，導演組必須拿掉一個節(jié)目。

看著后臺那些已經穿好演出服、眼淚汪汪等著上場的孩子們，當時已經手握重磅節(jié)目《昨天今天明天》的趙本山站了出來。

他和搭檔宋丹丹硬是在直播的巨大壓力下，臨時刪減臺詞、加快節(jié)奏，生生從自己那是金子般的節(jié)目時長里，摳出了寶貴的六分鐘，讓給了那一群孩子。

甚至在他巔峰時期的《賣拐》之年，為了保住新人閆學晶和潘長江苦練了三個月的心血，他又一次在節(jié)目可能被拿掉的緊要關頭，主動提出壓縮自己的表演時間，為此剪掉了足足四分鐘的戲份。

那是春晚的黃金時段，對于任何一個演員來說，每一秒都意味著曝光率和成名機會，但他似乎從未把這當成一場屬于自己的個人秀，而是當成一桌需要大家一起吃好的團圓飯。

春晚還能回到過去嗎

在流量當?shù)馈幏?、爭時長的今天，這樣的故事聽起來簡直像是個傳說。

無論是大鵬手里那一疊被退回的鈔票，還是春晚舞臺上那些被主動讓出的分秒，亦或是范偉和他相視一笑泯恩仇的擁抱，這些碎片拼湊出來的趙本山，遠比那個“出門帶保鏢”的江湖傳說要立體得多，也溫暖得多。

所謂“過了山海關，有事趙本山”，這句話如今讀來，或許少了幾分霸氣，卻多了幾分心安，它代表的不是某種權勢，而是一種已經在稀缺的“人味兒”。

春晚還是那個春晚，舞臺越來越華麗，技術越來越炫酷，但觀眾心心念念的，始終是那個穿著中山裝、歪戴著帽子、哪怕不說話走兩步就能讓人覺得心里踏實的老頭。

還有兩個月，那個熟悉的BGM是否會再次響起，成了所有人心里最大的懸念。

其實大家等的，不只是一個能讓自己開懷大笑的小品，而是在這個急速變幻的時代里，那個能喚醒我們關于年味、關于溫情、關于“日子就得實實在在過”的集體記憶的人。因為有些經典，真的只有他來了，這年才算過得完整。

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