1、《外出》

這部電影的場(chǎng)景現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)，高速路的閘機(jī)口，去往鄉(xiāng)村拜祭車禍?zhǔn)耪叩缆穬蓚?cè)燒秸稈，破舊的縣城醫(yī)院，醫(yī)院旁邊簡(jiǎn)陋的旅館和咖啡屋。如此現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的場(chǎng)景里，因?yàn)槟信麝P(guān)系的推進(jìn)，有了電影感。拜祭被丈夫撞死的逝者后她委屈地在路邊大聲哭泣，他下車遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在一旁陪伴。一起喝酒后變得熟絡(luò)，她買了盆栽送給他，他答應(yīng)會(huì)好好照顧。

2、《恩嬌》

從角色獨(dú)特性而言，《恩嬌》中金高銀的演繹于我而言具有不可替代性，這份記憶之所以格外鮮明，在于影片將人性最幽暗的角落（三位主角皆是）以近乎殘酷的真實(shí)呈現(xiàn)，卻又被金高銀的表演賦予了難以言喻的美感。當(dāng)我們?cè)阢y幕上看到那些被稱作"天使""精靈"或"神祇"的角色時(shí)，本質(zhì)上看到的都是信徒內(nèi)心投射的幻象。

3、《霜花店》

權(quán)力一旦過(guò)度膨脹，便必然滋生扭曲的異變。離開(kāi)后的情感體驗(yàn)，卻帶著一種陌生的自由氣息。這種自由因曾經(jīng)的禁忌而顯得尤為珍貴，就像掙脫枷鎖后第一次呼吸到新鮮的空氣?？杀氖?，洪麟直到生命最后一刻才真正明白自己的心意。他對(duì)王的愛(ài)意，始終被君臣關(guān)系的枷鎖所束縛，不敢越雷池半步；他更無(wú)法想象，那份被自己小心隱藏的情感，竟能讓對(duì)方甘愿付出生命的代價(jià)。

4、《色即是空》

作為學(xué)生時(shí)代的啟蒙喜劇，這部帶著點(diǎn)戲謔情色色彩的電影至今令人難忘。開(kāi)場(chǎng)那些充滿生命力的鏡頭，將青春期的身體之美與純粹朝氣展現(xiàn)得格外動(dòng)人，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉灑在少男少女奔跑的身影上，仿佛連空氣都泛著蜜糖色的光暈。女主角的驚艷亮相堪稱點(diǎn)睛之筆，她像一顆突然闖入視線的星辰，用明艷動(dòng)人的美貌定格了無(wú)數(shù)人的青春記憶。

5、《青春》

男生向的青春片，倆男主真演得病態(tài)又疏離。青春就是這種東西，沒(méi)跳下去的人都覺(jué)得縱身一躍很酷，可是又怕痛，于是只能站著看，若干年后哀嘆自己從未有過(guò)青春；而沉下去的人很想浮上來(lái)，卻對(duì)氧氣又愛(ài)又怕，怕每一口呼吸都會(huì)痛，怕自己已經(jīng)忘了怎么呼吸。

6、《老千》

賭場(chǎng)向來(lái)是老千們縱橫捭闔的舞臺(tái)——真正的智者倚仗精妙技藝，久經(jīng)世故者則洞悉人性弱點(diǎn)，但真正的贏家從不在賭桌的方寸之地間誕生。崔東勛導(dǎo)演構(gòu)筑的，是一個(gè)超越賭技勝負(fù)的江湖世界，他跳脫出千術(shù)博弈的表層，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人性欲望的生態(tài)圖譜。

這6部限制級(jí)韓影，尺度一部比一部大，你有幸看過(guò)幾部？