從 6 月 10 日蘋果在 WWDC 上帶來 iOS 26 等一系列全新系統(tǒng)，到 9 月 16 日蘋果在國內(nèi)推送這些系統(tǒng)，現(xiàn)在主要的蘋果生態(tài)用戶們應該都用上了“液態(tài)玻璃”。而相比大家對于系統(tǒng)整體的、全局性的感受，一些功能上的更新反倒是容易被忽略，這其中就比如 Apple Music。

就是我們在過去幾個月肯定會看到討論系統(tǒng)有什么 bug，討論 Liquid Glass 這個“液態(tài)玻璃”到底美還是丑……但聊到 Apple Music 肯定是極少數(shù)。但實際上，用蘋果的話說，這次新版系統(tǒng)帶來了“Apple Music 迄今為止最大規(guī)模的更新”，都說到這份上了，還是值得關注一下了。

這次我們有機會完整了解了一下目前最新版本 Apple Music 帶來了哪些變化，還順帶在一個音樂制作場景下聽上海的獨立音樂人 Voixion Xi 喜辰晨和音頻工程師卡卡帶來了關于空間音頻的分享，最后也再次試用了蘋果目前的兩款主力耳機產(chǎn)品 AirPods Max 和 AirPods Pro 3。

首先 Apple Music 最明顯的變化當然還是“液態(tài)玻璃”，而視覺設計的背后涉及到整個交互邏輯的變化，Apple Music 現(xiàn)在是多層結構，左邊欄是浮在最上層的（右邊主體內(nèi)容左右滑動時，左邊欄會出現(xiàn)毛玻璃效果），同時播放欄放到了底部，也是懸浮呈現(xiàn)。

這套交互邏輯貫徹在了新版系統(tǒng)的各個 app 上，像 Safari 這些也是。這帶來了更通透和靈動的效果，也讓同一屏幕下能以多層、縱深的方式承載更多的信息，這為后期擴充留出了足夠的空間。有意思的是，相比剛更新時我們還有點不太習慣，現(xiàn)在對“液態(tài)玻璃”的接受度明顯好了很多。

新版 Apple Music 帶來了更多的內(nèi)容——或者說為更多內(nèi)容提供了更清晰或更豐富的指引，在“新發(fā)現(xiàn)”欄目下會有“矚目之星”，用來推薦最近值得留意的新面孔或者新聲音（最近推的是單依純），“廣播”欄目下有了更多的播客，內(nèi)容包括最近很火的王嘉爾的采訪也在里面（由 Apple Music 創(chuàng)意總監(jiān)與電臺主持 Zane Lowe 采訪），可能對一些同學來說這部分有比較多英文內(nèi)容會是個障礙，不過也有視頻帶字幕的，比如王嘉爾這個采訪就有翻譯。

在左邊欄上，新增的有置頂功能（Music Pins），可以把喜歡的專輯、歌單或者藝人置頂在最上方，方便從主屏幕一鍵直達。

然后在“主頁”里能看到“音樂記憶”（Replay）。過去是每年年底我們會看到這個功能，用來回顧過去一年自己常聽哪些音樂或者藝人，現(xiàn)在這已經(jīng)變成了 Apple Music 常駐的“原生功能”，方便用戶隨時回顧自己的最愛。

使用時，現(xiàn)在 iPhone 鎖屏界面下新增了動態(tài)專輯封面（Motion on Lock Screen），相比其它歌曲顯示靜態(tài)的專輯封面，如果這首歌支持動態(tài)封面，那么整個屏幕可以展現(xiàn)不同的效果，有的是讓封面上的元素動起來，有的是給封面配上不同的光效，有的則是在整塊屏幕上帶來 MV 般的內(nèi)容。

無論哪種都非常的華麗或動感。當然這需要這首歌是支持的，目前這樣的歌還不多（但新功能已經(jīng)出了，后面支持的歌曲數(shù)應該會迅速增長），如果播到了，會給用戶一個小驚喜。

最后是兩大“顯眼包”功能，它們應該是這次新版 Apple Music 里最被人關注到和討論到的新功能了。

一是歌詞翻譯和發(fā)音（Lyrics Translation & Pronunciation）。首先是播放時歌詞顯示和歌曲內(nèi)容完全同步，然后歌詞支持翻譯——這是先用 AI 處理，也請了語言專家來檢查，確保翻譯能準確傳遞藝人情緒并符合“外語歌詞的文化語境”。

如果想跟著唱，可以選擇“顯示發(fā)音”，這樣歌詞下會顯示注音，像日文、韓文歌這些，我們都有可能能開口跟著唱一下了。

而且現(xiàn)在 Apple Music 也的確提供了跟唱功能，這一 Apple Music 唱歌（Apple Music Sing）功能通過界面上的話筒圖標來操作，上下滑動能調(diào)整自己的聲音或者原唱聲音的音量，這其實就是一個卡拉 OK 功能了。

另一個被談論比較多的是自動過渡（AutoMix），用 Apple Music 的同學應該都已經(jīng)用到過了，它是通過 AI 檢測這首歌快結束時的哪個位置最好和下首歌開頭的某個位置進行銜接，然后來自動從這首歌過渡到下一首歌，節(jié)奏和時間都是匹配上的，仿佛 DJ 在操作一樣。

而且過渡時不僅是音頻，如果正在顯示封面，那么封面也會絲滑“轉場”。

看看演示：

這項功能默認是打開的（但可以在設置里關掉），同時蘋果還有專門設計：如果這首歌不適合自動過渡（比如古典樂），那么它將不進行自動過渡；如果是連續(xù)聽一張完整專輯，“考慮到藝人對專輯里歌的順序都有專門考慮，很多前后還有精心設計”，那么也不會激活自動過渡，“每首歌都應該是完整的”。

另外如果本身就是 DJ 混音的作品，那么也不會進行自動過渡（“因為已經(jīng)混音過了”）。而這些都是系統(tǒng)來自動判斷的，確保用戶最終的聽覺感受（從我個人的角度，會覺得更重要的是這在很大程度上尊重了藝人的創(chuàng)作）。

這一部分我們感受的是新版 Apple Music 帶來的升級和變化，而進入下一個場景，話題就完全圍繞著空間音頻展開了。

2024 年 11 月 22 日喜辰晨發(fā)布了專輯《Queen and Elf》，而在一年后，專輯又重制了空間音頻的版本（現(xiàn)在 Apple Music 上的這張專輯默認就是空間音頻版了，大家可以聽聽看），這次在現(xiàn)場，喜辰晨和卡卡分享了重制新版本的感受和背后的故事。

喜辰晨表示“新版本讓作品質(zhì)量多了一層維度”，“音樂里的每個聲音更清晰了，它們有了各自的位置，不爭不搶……就像看電影時，你會很容易就知道配樂、聲音設計、對話在每個時刻對畫面起著什么作用”。

對于用戶來說，有條件的情況下我們當然就直接選音質(zhì)和綜合感受最好的版本，無損音質(zhì)、支持杜比全景聲的空間音頻，這些在 Apple Music 上有提供的我們肯定都是無腦選擇，但其實從創(chuàng)作者、制作人的角度，空間音頻技術也帶來了更多的可能性，它會進一步激發(fā)靈感，“這不僅是技術的升級，更是創(chuàng)作表達的延伸”。

至于 AirPods Max 和 AirPods Pro 3，這就是大家非常熟悉的了，該買的應該都買了（還沒入手的話可以趁著當下節(jié)日季考慮下）。

而整趟旅程，我們其實是從軟件和用戶界面的收聽端，到音樂人和音頻技術的制作端，再到設備、硬件端（具備動態(tài)頭部追蹤、個性化空間音頻、自適應均衡等一系列技術）?，F(xiàn)在蘋果這一整個解決方案已經(jīng)屬于是“計算音頻”最極致的代表沒有“之一”，鏈條上的每個環(huán)節(jié)共同組成了一套最佳的聽覺體驗，而對于普通用戶來說，要擁有這樣的體驗其實成本并不高（訂閱 Apple Music，以及擁有 AirPods 就好）。