初見閆景陽院長，他的案頭還鋪展著一幅未完成的黑土寫生稿，氤氳的墨色里，大興安嶺的莽莽林海與扎龍濕地的鶴影翩躚呼之欲出。自2009年起，他便以“把畫室建在黑土大地上”為創(chuàng)作信條，摒棄閉門造車的桎梏，帶著畫板與行囊，踏上寫生之路。十余年間，他的足跡遍布龍江的山山水水、城鄉(xiāng)村野，從漠河的極光雪原到饒河的邊境風(fēng)情，從哈爾濱的老街深巷到大慶的油田井架，每一寸土地的肌理與溫度，都被他凝于筆端，逐漸構(gòu)建起獨(dú)樹一幟的黑土文化藝術(shù)表現(xiàn)體系與筆墨語言。

冰城芳華

談及這份對(duì)黑土大地的執(zhí)著，閆景陽直言：“畫家的畫室，不該只在斗室之內(nèi)，更該建在廣袤的黑土大地上。”為了捕捉冰城哈爾濱最鮮活的城市氣韻，他曾無數(shù)次穿梭于中央大街的方石路，將俄式建筑的穹頂?shù)窕?、鐵藝欄桿的精致紋路，與冬日里的冰雪雕飾、夏日里的林蔭光影相融；他也曾駐足老道外的中華巴洛克建筑群，在斑駁的磚墻與錯(cuò)落的院落間，描摹百年商埠的歷史滄桑；就連松花江畔的老船廠，那些銹跡斑斑的船錨、飽經(jīng)風(fēng)霜的船塢，都成為他冰城芳華系列的創(chuàng)作素材。這些作品以歐陸風(fēng)情與本土文化交融的獨(dú)特視角，勾勒出冰城的別樣芳華，憑借鮮明的地域特色與精湛的筆墨技法，多次在全國大展中入選、獲獎(jiǎng)。在2024年第十四屆全國美展以及2025年12月文化和旅游部主辦的第九屆全國畫院展上，該系列作品均代表哈爾濱畫院驚艷亮相，讓全國藝術(shù)界看到了這座北國冰城的獨(dú)特魅力。

鐵人精神鑄輝煌

如果說“冰城芳華”是城市文化的詩意寫照，黑土墨韻系列則是龍江自然風(fēng)光的雄渾贊歌。為了繪出大森林的蒼勁雄渾，閆景陽曾深入大興安嶺腹地，在林濤陣陣的密林里寫生，將紅松的挺拔、白樺的俊秀，以及四季更迭中林海的色彩變幻，化作筆下濃淡相宜的墨痕；為了定格大濕地的靈動(dòng)秀美，他曾蹲守齊齊哈爾扎龍濕地，看丹頂鶴在蘆葦蕩間翩躚起舞，用細(xì)膩的筆觸勾勒出水天一色的濕地風(fēng)光；而大慶的油田、三江平原的沃野、烏蘇里江的碧波，也都成為他筆下的?？?。這些作品以大森林、大草原、大界江、大石油為描摹對(duì)象，用蒼勁筆墨勾勒出黑土地的遼闊與蒼遠(yuǎn)，將北方大地的雄渾氣象與人文底蘊(yùn)熔于一爐。其中，《龍江大濕地》等代表作更是被多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，成為展現(xiàn)龍江自然之美的藝術(shù)名片。

松江藝韻

而黑土芳馨系列，則是閆景陽對(duì)龍江精神的藝術(shù)禮贊。為了讀懂大慶精神與鐵人精神的內(nèi)核，他曾走進(jìn)大慶油田的歷史陳列館，在老一代石油工人的事跡里汲取力量，將油田井架的巍峨、石油工人的堅(jiān)毅身影，化作丹青意象；為了傳承抗聯(lián)精神的紅色血脈，他曾踏訪饒河等邊境抗聯(lián)遺址，在密林與戰(zhàn)壕間追尋英雄足跡，讓烽火歲月的壯志豪情躍然紙上；為了詮釋北大荒精神的內(nèi)涵，他曾深入三江平原的農(nóng)墾基地，看金色麥浪翻滾，聽現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的轟鳴，將荒原變良田的奇跡凝于筆端。該系列以大慶精神、鐵人精神、抗聯(lián)精神、北大荒精神為創(chuàng)作內(nèi)核，讓作品不僅有筆墨之美，更有精神之魂，實(shí)現(xiàn)了黑土文化的精神引領(lǐng)與藝術(shù)表達(dá)的深度統(tǒng)一。

新時(shí)代的北大荒

“在生活中熔煉藝術(shù)情懷，在實(shí)踐中涵養(yǎng)藝術(shù)溫度，才能讓作品有鮮活的生命力?！边@是閆景陽始終堅(jiān)守的創(chuàng)作信條。他常說，畫家要走進(jìn)生活、融入生活，不能只做“溫室里的匠人”，要在黑土大地的風(fēng)霜雨雪里，淬煉自己的藝術(shù)語言。在他的帶領(lǐng)下，哈爾濱畫院全體畫家更是以扎根基層，深入生活，踐行“扎根人民、扎根生活”的創(chuàng)作導(dǎo)向，在2024年全國美展與2025年全國第九屆畫院展中均斬獲五件作品入選的佳績，彰顯出哈爾濱畫院的創(chuàng)作實(shí)力與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

新時(shí)代的文藝創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)有扎根大地的定力與擁抱時(shí)代的熱忱。閆景陽是走出樓閣，走進(jìn)生活深處，在黑土大地的沃土上汲取養(yǎng)分的實(shí)踐者。只有深入生活，才能讓筆下的作品真正扎根人民，才能讓黑土文化的筆墨華章，在新時(shí)代煥發(fā)出更為璀璨的光彩。

（圖片由受訪者提供）