“教皇最后給世界拜和平

在羅馬的廣場

給大家說笑

早上就走了”

奧地利詩人維馬丁的詩《教皇去世了》有這么幾句，語言輕松，如話家常。

維馬丁說，“你問今年關(guān)注誰，我想不出來新的，最有意思的。不過有一件事，今年春天教皇死了，他們選了新的。我寫了一首《教皇去世了》，有中文、英文、德文三個(gè)版本。這是國際上矚目的事，我覺得老教皇像拜登。”

雖然維馬丁像在說“太陽底下無新事”，但從教皇的更替聯(lián)想到拜登的離任，云淡風(fēng)輕之間，他把這件事嵌入了變化的時(shí)代，賦予了它歷史感。

一提歷史感，很多人就感覺很沉重。詩歌恰恰應(yīng)該輕快，消解沉重的背負(fù)。輕快并不意味著拒絕歷史感。歷史感并非天然的沉重。歷史觀決定了歷史感。

《時(shí)代》周刊（TIME）2025年度人物前幾天剛剛出爐。雜志封面設(shè)計(jì)得非常有趣，模仿了攝影師Charles Ebbets的作品《空中的午餐》。

1932年9月29日，在距地面200多米的高空中，11位建筑工人坐在一條鋼梁上，靜靜地吃著午餐。喧囂的紐約在他們腳下靜默，洛克菲勒廣場在他們背后拔地而起。美國正在巨變。后來，這張圖片成了大蕭條時(shí)代美國精神的象征。

《時(shí)代》周刊年度人物封面標(biāo)題是“AI締造者”（The Architects of AI），評(píng)出的11位年度人物都是AI界的大牛。他們是扎克伯格、蘇姿豐、馬斯克、黃仁勛、奧特曼、哈薩比斯、阿莫迪以及李飛飛。

《時(shí)代》周刊的封面圖片模仿《空中的午餐》，11位AI大牛模仿工人們的動(dòng)作，在空中的鋼梁上并排而坐，英偉達(dá)創(chuàng)始人黃仁勛當(dāng)仁不讓，坐在了C位。畫面輕松寫意，非常調(diào)皮。

《時(shí)代》周刊問黃仁勛有什么開心事，老黃說家里兩只狗剛剛做完超聲檢查，結(jié)果一切正常。黃仁勛太調(diào)皮了，在進(jìn)入歷史殿堂的時(shí)刻，還不忘記帶上他的狗。

這就是歷史感，一點(diǎn)都不沉重。《時(shí)代》試圖將這些人和事，鑲嵌進(jìn)變化時(shí)代的大拼圖里，找到當(dāng)下與未來的邏輯。歷史感與輕快并不沖突。詩歌，同樣可以有歷史觀，有歷史感。

2004年，春樹登上《時(shí)代》周刊亞洲版封面，醒目標(biāo)題“BREAKING OUT”，副標(biāo)題是“中國的年輕人終于敢于與眾不同了”，這就是那一年，《時(shí)代》對(duì)當(dāng)下的一種解讀，留下的印記。

春樹移居德國十年之久，始終堅(jiān)持寫作，她一直關(guān)注著國內(nèi)的狀況，“有什么新出的有意思的書都會(huì)留意一下，也常在柏林國家圖書館借書看。我在國內(nèi)和在德國的生活是并行的、同步的，即使不在國內(nèi)生活，也一直在關(guān)注著國內(nèi)的變化和發(fā)展。”

詩歌24小時(shí)已連續(xù)舉辦五屆，每一屆都有像春樹一樣的生活在海外的中國詩人，他們的詩歌創(chuàng)作和分享，提供了一種兼顧內(nèi)外的視角，跟《時(shí)代》周刊的共性就是找到當(dāng)下與未來的邏輯。

講述：維馬丁 春樹

整理：桉予

//開放麥

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