凱特·溫斯萊特登上電影雜志《Hollywood AUTHENTIC》新刊封面，在導(dǎo)演首作《再見六月》即將上線播出前，與創(chuàng)辦人、知名電影攝影師格雷格·威廉姆斯（《007》系列）一起，回到自己出生長大的伯克郡雷丁鎮(zhèn)。

走在少女時代熟悉的街道上，回到11歲演出的劇場中，追昔撫今，時光如流。鏡頭中的她褪去華飾，回歸至最真實、最本色的狀態(tài)，在故鄉(xiāng)的土地上重溫鮮活的記憶，步履之間，盡是從前與此刻交織的感懷。

公交站旁的凱特。

“站牌上寫著：您的車票能帶您去任何地方。這句話實在令人動容——當(dāng)年正是靠著攢公交票錢、火車票錢，我才得以去倫敦參加試鏡。為了攢夠試鏡的路費，我曾跑去熟食店打工，后來才慢慢在倫敦得到工作機(jī)會。

那時我常故意晚一站上車、早一站下車，就為省點車費。我經(jīng)常坐火車從雷丁到倫敦，攥著那本小小的倫敦街道指南到處跑場試鏡，心里只盼著能獲得一個角色……”

凱特在六邊形劇院中。正是在這里，凱特開始參加影視劇試鏡，并在青少年時期開始積攢演出報酬?！拔以鵀橥鈬娪白鲞^大量兒童配音，因為我對口音特別敏感。比如把丹麥電影配成美式英語之類的。就這樣我慢慢開始為未來人生攢錢?！?/p>

驅(qū)車前往劇院的路上，凱特敞開心扉談及家庭：

“很多人常不相信……我談吐得體，聽起來像是受過良好教育、教養(yǎng)優(yōu)渥的富裕家庭出身。但事實完全相反。我的父母非常、非常、非常貧窮。他們唯一為我們做的——因為是免費的——就是讓我們加入了雷丁本地一個很棒的劇團(tuán)‘星光制造者’。

那里充滿不可思議的多樣性與包容性，接納從八歲孩童到成年的所有成員。那是我們第一次真正理解，成為創(chuàng)意共同體的一員意味著什么——當(dāng)你參與一場演出，以任何需要多人協(xié)作的方式創(chuàng)造藝術(shù)作品時?！?/p>

談及自己的童年，她由衷說：“現(xiàn)在的孩子們要艱難得多，社交媒體讓人們不斷相互比較，渴望被喜歡，一旦遭厭棄就崩潰。這太瘋狂了。這完全偏離了自尊自然生長的軌跡。

事實上，正是在參與生活、與人交流的過程中，你才能最清楚地認(rèn)識自己在這個世界的位置，想明白要成為怎樣的人。我們當(dāng)年擁有那樣的環(huán)境實在太幸運(yùn)了。感謝上帝那時還沒有手機(jī)?！?/p>

工作中的凱特。拍攝這組照片時，她還在工作室為《再見六月》調(diào)整音效。

關(guān)于當(dāng)演員和當(dāng)導(dǎo)演：“作為演員，大部分準(zhǔn)備時間其實都在克服恐懼、拖延內(nèi)耗……如果第二天要拍戲，我常在凌晨三點半醒來，想著：‘反正醒了，不如起來再焦慮會兒?！缓笤诤诎抵絮獠奖撑_詞，琢磨角色細(xì)節(jié)。這種拍前準(zhǔn)備往往帶有破壞性，因為充斥著太多恐慌。但一旦開機(jī)，一切就順暢了。你會完全投入其中。

而執(zhí)導(dǎo)《再見六月》時，我根本沒時間考慮緊張。我們安排了緊湊的排練期，因為我知道演員在排練狀態(tài)正佳時，突然被拉去上方言課或動作訓(xùn)練有多噩夢……”

“作為演員時我曾想：‘如果有一天當(dāng)導(dǎo)演，我真的很想不用吊桿麥克風(fēng)，很想用固定機(jī)位，讓劇組人員暫時撤離，給演員獨處的表演空間。’在《再見六月》里我做到了這些。營造尊重、平靜、專注、包容的片場氛圍也至關(guān)重要。

我們片場有特殊需求的小演員和神經(jīng)多樣性的孩子，因此確保每個人的安全感非常重要——而這常被忽視。憑借33年職業(yè)生涯中經(jīng)歷過的良性工作環(huán)境（以及某些不太理想的環(huán)境），我感到有能力為自己和其他演員打造理想的創(chuàng)作空間?！?/p>