一幅本該出現(xiàn)在南京博物館展柜的文物，卻以8800萬的起拍價出現(xiàn)了拍賣會上。

近日南博《江南春》畫卷流轉事件持續(xù)發(fā)酵，根據(jù)12月23日最新消息，國家文物局就此事組建工作組赴南京開展工作，同日江蘇省宣布成立聯(lián)合調查組全面調查南博文物管理問題。

事情要從上世紀說起。1959年，江南一戶頗有名望的藏家龐家，將家中珍藏的一批字畫無償捐了出來，其中就有這幅《江南春》。當時的想法很簡單，家族傳了幾代的東西，交給博物館保管，既安全，也能讓更多人看到。畫進館后，按流程走了鑒定。

到了上世紀六十年代，這幅畫前后請過不止一撥專家看過。當年在書畫圈里叫得上名號的人都參與過，給出的結論并不樂觀，意見偏向“非原作”，于是畫就被歸到庫房，沒上過什么正式展覽。時間一久，它在館里的存在感也就越來越低。

轉折出現(xiàn)在1997年5月8日。當時館內進行文物調撥，一些被認為研究價值不高、長期封存的藏品，被統(tǒng)一劃轉給文物經營單位。這幅《江南春》，就在那次調撥名單里。文件上白紙黑字，審批流程齊全，最后簽字的，是當時分管相關工作的負責人時任副院長徐湖平簽字同意，畫卷被調撥至江蘇文物總店。

畫從博物館出來后，進入了江蘇文物總店。按理說，這一步本身并不稀奇，很多存疑作品都會通過這種方式流轉。但接下來發(fā)生的事，就開始不太尋常了。

2001年的一份銷售記錄顯示，《江南春》被一位身份模糊的“顧客”買走，價格只有幾千塊錢。更讓人意外的是，它和另外幾幅字畫一起打包處理，價格甚至不如其中一幅名人書法值錢。對一件明代畫作來說，這個價位怎么看都不太對勁。

事情真正被點燃，是在二十多年后。2025年春天，北京一場大型拍賣會上，這幅《江南春》突然現(xiàn)身。介紹寫得清清楚楚，傳承脈絡完整，來源直指當年那位江南藏家。起拍價一公布，直接沖上八千多萬。

這一下，所有線索都被拉回原點。博物館、文物商店、私人藏家、拍賣行，一個都繞不開。相關部門迅速介入調查，工作組進駐南京，調查范圍直指文物管理和流轉過程。

與此同時，畫的去向也被一點點還原出來。拍賣行提供的信息顯示，送拍人是浙江人，長期在海外做書畫生意，畫并非他最早所得，而是經由南京一家老牌文藝公司轉手而來。再往前追，這家公司接觸到畫，是因為一位圈內熟人資金周轉困難，用多件畫作作了抵押。

這位熟人，正是圈內頗有名氣的書畫收藏者陸挺。到這里，整件事已經不再是“畫從哪來”那么簡單，而是牽出了人、錢、關系網。真正的疑問，也開始集中到一個點上：這幅畫，是怎么第一時間落到他手里的。

真正把這件事推到風口浪尖的，是一段被翻出來的舊事。上海知名收藏家顏明向澎湃新聞透露了一重要信息。

這位老藏家回憶，早在上世紀九十年代末，他就曾在陸挺家中見過《江南春》。當時他還在拍賣行任職，上門是為了催一筆遲遲未結的拍賣款。閑聊之間，陸挺把畫從里屋拿了出來，讓他一看。畫軸一展開，他立刻就認了出來，印章、畫風、裝裱，都很眼熟。

那次見面中，陸挺給出的說法很簡單，說這畫是從龐家后人手里收來的，價格不菲，來路也干凈。當時大家都在一個圈子里，這種說法并不算稀奇，聽完也就過去了。

可后來事情的發(fā)展，卻讓這位老藏家越想越不對勁。隨著圈內消息慢慢傳開，他才知道，這幅《江南春》真正的來源，并不是私人交易，而是來自江蘇文物總店。更關鍵的是，畫并不是“慢慢流轉”出來的，而是幾乎剛一完成調撥，就被人收入囊中。

據(jù)他所知，這幅畫當年是以十多萬元的價格成交的，而不是對外公布的幾千塊。這個價格，剛好卡在“看起來合理，又不至于引人注意”的區(qū)間。買家是誰，大家心里也都清楚。

更耐人尋味的是時間。調撥手續(xù)剛走完，畫幾乎沒在店里停留，就被陸挺買走?？斓绞裁闯潭?？快到讓人懷疑，這次調撥本身，就是沖著某個人去的。

事情到這里，已經不是單純的買賣問題了。陸挺在圈內的人脈，被反復提及。他不僅是重要收藏機構的負責人，還長期活躍在各類協(xié)會中，和當時的館方負責人私交甚密，公開場合也多次互相捧場。這種關系放在一起，很難不讓人多想。

而那張關鍵的調撥單據(jù)，也被反復拿出來研究。紙面上的日期、價格，與后來流傳出來的說法存在明顯出入。按單據(jù)看，畫是在2001年才完成相關手續(xù)，可圈內人見到實物的時間，卻要早得多。這中間的空白，成了所有人盯著不放的地方。

有人私下議論，是不是流程先走了，人先把畫拿走，后面再慢慢把手續(xù)補齊。也有人說，價格寫低，是為了讓事情看起來更“合規(guī)”。但這些說法，最終都要等調查結果出來才能下定論。

與此同時，關于畫本身的討論也重新被提起。它到底是不是仇英的真跡，爭論依舊沒有定論。但有一點，圈內看法相當一致：無論歸屬如何，這樣一幅明代水準的作品，不可能只值當年那個賬面價值。

風暴越卷越大，所有人的目光，都開始集中到最初那個簽字的人身上。

結尾

到現(xiàn)在，這幅《江南春》已經不只是一幅畫了，它更像一條線，把二十多年的時間、人和事，全都串在了一起。從博物館庫房，到文物商店，再到私人藏家，最后站上拍賣臺，每一步都留下了痕跡。只是這些痕跡，有的清楚，有的模糊。

調查已經啟動，疑點也擺在臺面上，誰在什么時間做了什么決定，遲早都會被一一翻出來。至于畫最后會走向哪里，現(xiàn)在誰也說不準。

你覺得，這樣一幅經歷復雜的老畫，還能不能回到它最初該去的地方？如果你是當年看到這幅畫的人，又會不會起疑心？歡迎在評論區(qū)聊聊你的看法。