余華最新大作《盧克明的偷偷一笑》上線后似乎遭遇了滑鐵盧：近三成讀者打出一星差評，文學(xué)“頂流”也需祛魅，這本書講了什么故事？為什么讀者評價不高？

這場爭議的核心，并非讀者不接受喜劇。

而在于當(dāng)一位國民級作家進行大幅度風(fēng)格轉(zhuǎn)型時，作品的內(nèi)核、技藝與時代情緒的對接出現(xiàn)了怎樣的錯位。

這本書是余華全新系列“混蛋列傳”的第一部。

故事圍繞家裝公司老板盧克明展開，描繪了他在商海與情場中的浮沉掠影。

在這個零距離書寫當(dāng)下的故事里，有利欲熏心的商人、操控輿論的網(wǎng)紅。

所有人都在利益的漩渦中掙扎，試圖成為留在岸上的幸運兒。

主人公盧克明的人生哲學(xué)濃縮于“透支”一詞。

在他看來，金錢、愛情、欲望，萬物皆可提前預(yù)支。

然而，當(dāng)透支創(chuàng)造了歡愉的假象，代價由誰支付？

余華試圖以這面哈哈鏡，映照出一個時代的切面與人心中的欲望溝壑。

更讓外界關(guān)注的是，余華明確宣稱這是一部喜劇，且“全程無刀，全員存活”。

對于習(xí)慣了《活著》中那種深沉苦難敘事的讀者來說，這無疑是一次顛覆性的預(yù)告。

余華自己說，寫作過程中他“一邊寫一邊笑”，希望將歡樂100%留給讀者。

這種宣告，將讀者的期待值拉到了一個前所未有的高度。

然而，讀者的實際反饋卻與作者的預(yù)期形成了巨大落差。

在豆瓣上，超過1500名網(wǎng)友為這本書打出的平均分僅為5.7分。

這遠低于《活著》的9.4分，甚至低于此前已備受爭議的《第七天》。

近三成的低分評價，如同一盆冷水，澆在了這場預(yù)熱的喜劇狂歡之上。

辛辣的網(wǎng)友評論道：“本書唯一的笑點是看豆瓣網(wǎng)友對余華老師的各種差評�！�

期待中的“笑中帶淚”，在許多人看來，變成了閱讀體驗上的“如鯁在喉”。

這本小說遭遇差評的第一個層面，直指其文風(fēng)與趣味。

大量讀者批評其文字“油膩”，甚至將之形容為“中老年油膩男的幻想大全”。

小說開篇即以“透支”為行房暗語展開敘事。

這種被批為“過度包裝、抖機靈似的”核心設(shè)定，在前期被高頻率使用。

部分情節(jié)，如盧克明引用《素女經(jīng)》中的“龍翻、虎步”等術(shù)語來定義房中之術(shù)。

雖然意圖制造荒誕的幽默感，卻被不少讀者認為是從微妙滑向了刻意與庸俗。

有網(wǎng)友直言，余華“駛進油井”。

其對現(xiàn)代都市生活的理解“免不得與油膩沾邊”。

這種批評聲音顯示，當(dāng)作家試圖用大量隱喻和游戲化的語言來處理男女關(guān)系時，如果缺乏更深刻的藝術(shù)提煉，很容易讓讀者產(chǎn)生不適感。

第二個層面，是關(guān)于文學(xué)深度與人物塑造的質(zhì)疑。

許多讀者將新作與《活著》《許三觀賣血記》對比。

認為新作中的人物趨于扁平。

盧克明這個角色，被認為是一個在情場和商場依靠“野路子智慧”通關(guān)的符號。

其心理軌跡和人性復(fù)雜性挖掘不足。

相比之下，《活著》中的福貴，其形象飽滿，苦樂辛酸兼?zhèn)洹?/p>

成為了中國文學(xué)的經(jīng)典形象。

在語言上，讀者也懷念《活著》中“月光照在路上，像是灑滿了鹽”這樣精準(zhǔn)而富有詩意的修辭。

認為新作的語言顯得匱乏，甚至有“短視頻文案”的即視感。

評論家也指出，余華的作品存在從符號化到通俗化的兩極搖擺現(xiàn)象。

《盧克明的偷偷一笑》可能過于偏向通俗一端。

用戲謔的俗趣味掩蓋了更深層的問題。

第三個層面，是猛烈的營銷與蒼白的內(nèi)容之間的反差。

出版社將這本書包裝為“余華終于寫喜劇了”的輕松讀本。

這精準(zhǔn)地契合了余華近年來在互聯(lián)網(wǎng)上建立的“段子手”人設(shè)。

然而，這種營銷在抬高了讀者期待的同時，也埋下了反噬的種子。

當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)書中的“喜劇”更多依賴于情節(jié)的荒誕和語言的戲謔。

而非植根于人物命運與情感共鳴的幽默時。

巨大的預(yù)期落差便直接轉(zhuǎn)化為了低分評價。

這就像今年另一本因短視頻爆火卻評分不高的文學(xué)作品一樣。

流量的聚光燈讓作品的一切優(yōu)缺點都被空前放大。

第四個層面，觸及一個更本質(zhì)的問題：作家與時代的對話方式。

余華是一位敏銳的作家。

他顯然感受到了當(dāng)下流行文化中“短、平、快”的趨勢。

因此，他在新作中采用了“段子手式”的敘事方式。

語言幽默明快，敘述緊湊。

甚至被評價為與短視頻有“異曲同工之妙”。

這是一種試圖擁抱新時代讀者閱讀習(xí)慣的嘗試。

然而，批評者認為，這種嘗試似乎有些乏力。

一方面，傳統(tǒng)純文學(xué)作者在制造“爽感”和即時快樂方面，很難與高度類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競爭。

另一方面，如果為了貼近現(xiàn)實而簡單堆砌諸如房地產(chǎn)暴雷、網(wǎng)紅直播等社會新聞元素。

又可能重蹈《第七天》曾被詬病的“新聞大雜燴”覆轍。

余華面臨的挑戰(zhàn)，或許在于如何將流行的敘事節(jié)奏與純文學(xué)對人性深刻的抽象提煉能力相結(jié)合。

而不僅僅是形式的嫁接。

事實上，縱觀余華的創(chuàng)作生涯，其風(fēng)格轉(zhuǎn)型伴隨爭議幾乎是一種常態(tài)。

從早期的先鋒實驗，到《活著》《許三觀賣血記》的苦難敘事。

再到《兄弟》的荒誕狂歡。

他的創(chuàng)作軌跡猶如鐘擺，在悲劇與喜劇、符號化與通俗化之間不斷擺動。

余華自己曾說：“沒有一條道路是重復(fù)的�！�

這次創(chuàng)作喜劇，可以看作是他回到《兄弟》的軌道。

再次以夸張的筆觸介入當(dāng)代現(xiàn)實。

對于外界的批評，余華本人展現(xiàn)出清醒的認知。

在近期訪談中，他坦然承認自己創(chuàng)作的“黃金年代”已經(jīng)過去。

并說道：“我作為一個作家，能夠走到的高度就是現(xiàn)在這個高度了�！�

“我允許自己下滑一下，但不要下滑太多。”

對于自己“網(wǎng)紅”的身份，他的回應(yīng)則更簡潔：“我的工作不是說話，是寫作。”

這次風(fēng)波，或許可以看作是社會對頂尖作家一次溫和的“祛魅”。

它提醒我們，在社交媒體時代，應(yīng)警惕非此即彼的極端化評價傾向。

既不因昔日經(jīng)典或網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)趣形象而將作家“封神”。

也不因一部新作的失利而全盤否定其文學(xué)生命。

健康的文學(xué)評價，終究要基于對文本本身的誠實審視。

對于余華而言，真正的挑戰(zhàn)或許不在于一時評分的起伏。

而在于如何在保持文學(xué)探索勇氣的同時，找到與這個喧囂時代進行深層對話的新語言。

書店里，《活著》依然擺在暢銷榜首。

福貴牽著老牛的背影，仍是讀者心中深刻的文學(xué)記憶。

而盧克明這個精于算計的“混蛋”老板，能否走進讀者的內(nèi)心。

或許真的需要交給更長的時間去沉淀與檢驗。