偶然一次映入眼底的心動，筆者與著名畫家廖淑先相識多年，算是見證了她漸進(jìn)、漸變的繪畫過程。

十年前，廖淑先畫了很多工筆，多以精工、細(xì)膩為主。雖然，那時(shí)廖淑先的工筆在精工中凸顯面貌、在細(xì)膩中彰顯個(gè)性，被譽(yù)為“廖牡丹”“廖荷花”，但是，由于廖淑先常常深入傳統(tǒng)，以“粉本為規(guī)矩”，束縛了手腳，沒有放開心性，又因中國畫蓬勃發(fā)展時(shí)期，廖淑先大多時(shí)間居住在國外，顯得很沉寂，而眾多與她同一水平，甚至在她之后的畫家都已經(jīng)“成名成家”，也在“逐名得利”的過程中，賺得盆滿缽滿。廖淑先就顯得很吃虧，也略顯遺憾。好在藝術(shù)是心的反映、情感的寄托、境界的呈現(xiàn)，而非謀生的唯一手段，即便賺錢很重要，但生活如果沒有藝術(shù)，那么生活也將失去色彩。正因如此，很多不以金錢為畢生追求的畫家最終得了大成，而很多所謂“著名”的畫家則大潮退去，盡顯尷尬。

廖淑先一直沒有“結(jié)殼”、沒有僵化，更沒有深拒固守，裹足不前，她還在進(jìn)步。

廖淑先繪畫作品《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)華》

近些年，廖淑先依然以工筆為主，似若越來越精致化了，精致之中還洋溢著虛靈之氣。這應(yīng)該是她內(nèi)心更沉靜了。

近些年，廖淑先的工筆依然帶著“傳統(tǒng)粉本之規(guī)矩”，比如張大千的雋永，卻多了一些寫意性。廖淑先也畫了很多寫意，又明顯帶有工筆的痕跡，卻非兼工帶寫一類，比如純筆墨的寫意、比如色墨交融的意象彩墨。當(dāng)然，廖淑先也曾畫過很多兼工帶寫的作品。由此，廖淑先的繪畫就有了意思。

廖淑先曾在其師李行百的指導(dǎo)中，常年臨摹張大千，張大千是李行百的授業(yè)恩師，本來張大千就是一位古法高手，所以極其崇拜張大千的廖淑先便一脈相承，以“粉本規(guī)矩”也在情理之中。事實(shí)上，廖淑先曾像張大千一樣幾十年“深入傳統(tǒng)”“血戰(zhàn)古人”，練就了嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)這種嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力表現(xiàn)于寫意，廖淑先的寫意也就得心應(yīng)手，比如對筆墨的運(yùn)用，干、濕、濃、淡，廖淑先都能相得益彰，互生其妙。比如對色彩的運(yùn)用，或融合、或點(diǎn)染、或提純，廖淑先也都能隨類賦彩，應(yīng)物象形。這一切皆得益于嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力，更源于其幾十年畫工筆所形成對色彩的“細(xì)膩”、對造型的“精工”、對各種表現(xiàn)語言的系統(tǒng)訓(xùn)練，而且隨著年齡的增長，精專久長變成了心手雙暢，自由生發(fā)。

廖淑先繪畫作品《繁花》

放眼當(dāng)代畫壇，很多“寫意”名家皆因“筆墨至上”而失之于細(xì)膩、失之于精工，多流于“唯筆墨而筆墨”的膚淺，呈現(xiàn)出掩飾不住的潦草、雜亂，而很多“工筆”名家，自始至終以“工筆而工筆”，既不敢放開，也不越雷池，由于常年拘泥于工筆，而一心想著“氣韻生動”，卻因技法單一而失之于“氣韻生動”，更不要說寫意了，一旦嘗試寫意，則捉襟見肘。廖淑先好像意識到了這一點(diǎn)，她嘗試著創(chuàng)作寫意繪畫、嘗試著畫一些色彩的意象表達(dá)（或曰：意象彩墨）。由此，把她從“工筆至上”之中解脫出來，不再一味“工筆”，從而使其“工筆”不失“細(xì)膩”“精工”之時(shí)，多了幾分寫意的韻味，而寫意也在“工”的“盡精微”之中，寫心、達(dá)意、暢情。

于是可以看到廖淑先的工筆雖然立足于傳統(tǒng)的“三礬九染”的表現(xiàn)方法，卻不再被設(shè)色、布局、構(gòu)圖等傳統(tǒng)表現(xiàn)程式所束縛，也不因某種傳統(tǒng)樣式落入某家窠臼，而是眼界搜盡了古今藝術(shù)、技法融通了多家優(yōu)長，工筆統(tǒng)合多種藝術(shù)表現(xiàn)元素，以“從心底出發(fā)”的寫意為主旨，從傳統(tǒng)工筆之中舍取、提煉、升華，從而實(shí)現(xiàn)工筆畫的新意、新形、新格調(diào)。比如《富貴禎祥》《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)華》《風(fēng)荷》等等工筆作品，雖然從傳統(tǒng)工筆之中走來，但在細(xì)節(jié)處理方面，廖淑先常常以窮盡毫厘的敷彩使色彩微妙而極富層次，而在枝葉的取勢方面，廖淑先則以略帶夸張的枝葉形態(tài)，使略顯夸張之處，不似而極似，使枝葉逼真之處，極似而生動，很工筆，又很寫意。當(dāng)然，這些作品廖淑先汲取了張大千的用色、取勢，也吸收了于非闇的姿貌形態(tài)，但更多的還是以“格調(diào)”關(guān)照自己的內(nèi)心，以“寫意”凸顯自己的心意。

從廖淑先的寫意繪畫中，可以看到她依仗著多年工筆的基礎(chǔ)，對傳統(tǒng)寫意畫進(jìn)行舍取、提煉、概括。廖淑先試圖從眾家之長中，錘煉筆墨，融通技法，比如對齊白石、李苦禪，以及她早年跟隨陳承基、朱常棣、伍端、王明月等蜀中名家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫時(shí)對老師們的借鑒。她站立在前輩畫家的基礎(chǔ)上，通過工筆之法統(tǒng)合眾家之法，融合眾家之妙，成為自家之言。

廖淑先繪畫作品《爭艷競俏》

而從廖淑先的意象彩墨中，可以看到她對油畫色彩的寫意，以及對水彩、水粉的妙用。也許大多居住在國外使廖淑先對中西繪畫有著獨(dú)特的認(rèn)知和理解，廖淑先的意象彩墨總是帶著西方繪畫的元素，也帶著鮮明的中國畫的氣韻。她的意象彩墨，有激烈的、有溫潤的、有寧靜的、有肅穆的、有清幽的、有渾厚的，色與色、色與墨、墨與水，層層交疊，乍合乍離，或虛或?qū)崳迫艨吹接∠笈傻睦L畫風(fēng)格，比如派莫奈的微妙，卻多了一份概括，比如塞尚的肯定，卻多了一份溫潤；也似若看到了巴洛克抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格，但不是無序的，而是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，雖然也很自由，更多的則是色彩的秩序；還似若看到了張大千的色彩韻致，卻隱現(xiàn)著女性的細(xì)膩、清雅、秀逸。顯然，這是放眼中西繪畫并結(jié)合自己特點(diǎn)所形成的寫意考量，也是“潤己情，達(dá)己意”的寫意思辨，正因如此，廖淑先的意象彩墨顯得高級，很有意思。

藝術(shù)需要高超的技術(shù)，但與高超的技術(shù)相比，藝術(shù)更需要才華，沒有才華的藝術(shù)，無論技術(shù)多么高超都不能給觀者帶來美的享受。廖淑先是一位聰明的畫家，她善于舍棄，也善于提煉，她可以吸收張大千、于非闇之法，以“工筆”實(shí)現(xiàn)“寫意”，可以汲取齊白石、李苦禪、潘天壽之意，以“寫意”實(shí)現(xiàn)“工筆”，也可以立足中國看世界，并以世界藝術(shù)為我藝，融古意為我意，并在油畫色彩、水彩、水粉的滋養(yǎng)中，入古法，融古意，成了我藝。筆墨中洋溢著她的才華，色彩中激蕩著她的情感，那才華是“工筆”在“逸氣”中的精致，更是“寫意”在“精致”中的生發(fā)，而情感則是濃郁的詩心、是暢神的澄心、是恬淡的靜心。

美能溫潤觀者的情感、能觸動觀者的內(nèi)心、能引起觀者的共鳴，尋求美的藝術(shù)是廖淑先畫工筆、畫寫意、畫意象彩墨的創(chuàng)作根本，而美是心的表達(dá)，承載著她的情感、心境、學(xué)養(yǎng)、修為。很多年以前，作為成都美術(shù)家協(xié)會理事、四川省文史館館員的廖淑先就因獨(dú)特的才情、美的藝術(shù)被加拿大人才引薦，并多次以當(dāng)?shù)亟艹龅乃囆g(shù)家代表參加重要活動，為做好文化傳承，講好中國故事，作出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。也許是一種巧合，也許追逐崇高的藝術(shù)理念相似，當(dāng)年廖淑先的恩師的恩師張大千也先后美國、加拿大、非洲、歐洲，周游世界，縱覽藝術(shù)，尋找美的源泉，最后把一切美的元素籠于筆下，成就了潑彩潑墨，大千世界。如今廖淑先正篤定恒心，在工筆中，“盡精微，致廣大”，在寫意中，寫心、寫情感，在意象彩墨中，孕育學(xué)養(yǎng)，承載修為。

（桑干）

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