歲末的上海演藝市場迎來一股本土戲曲的熱潮。上海滬劇院復(fù)排的經(jīng)典之作《家·瑞玨》于12月24日至25日在上海上音歌劇院上演。兩場演出票提前一個月即告售罄，火爆場面不止于此，同樣在24晚于天蟾逸夫舞臺僅上演一場的滬劇流派宗師紀(jì)念演唱會，也一票難求。兩臺演出不僅印證了滬劇持久的市場號召力，更展現(xiàn)了上海觀眾對高品質(zhì)戲曲演出的熱情。

洪豆豆 丁葉波

本次傳承版《家·瑞玨》演出的最大亮點(diǎn)，在于老、中、青滬劇演員的集體亮相，直觀呈現(xiàn)了滬劇藝術(shù)薪火相傳的生動場景。從著名滬劇表演藝術(shù)家茅善玉、錢思劍，到中堅(jiān)力量洪立勇、王麗君，再到丁葉波、洪豆豆、錢瑩、韓朝群、朱麟飛等一眾青年翹楚，不僅是一次陣容展示，更是滬劇院長期堅(jiān)持“以戲育人、以演傳藝”傳承模式的成果匯報(bào)。這種扎實(shí)的“傳幫帶”，確保了流派唱腔與表演技藝在代際間得以精準(zhǔn)傳遞，為非遺的活態(tài)傳承提供了可資借鑒的范本。

丁葉波 王麗君

市場的熱烈反響與藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)傳承密不可分。為打磨此版演出，茅善玉、錢思劍兩位藝術(shù)家擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，全程駐守排練廳，傾囊相授。從捏被角的生活細(xì)節(jié)，到唱腔設(shè)計(jì)與情感表達(dá)的整體把握，二位前輩對青年演員進(jìn)行細(xì)致指導(dǎo)、反復(fù)錘煉。茅善玉即便嗓音不適，仍堅(jiān)持一線教學(xué)，她曾從臨港演出后驅(qū)車四小時趕回排練場，其敬業(yè)精神深深感染著每一位后輩。在情感戲的打磨中，老師們也以精準(zhǔn)的示范引導(dǎo)青年演員把握角色狀態(tài)，培養(yǎng)演員間的默契。

茅善玉 錢思劍

排練中，茅善玉和錢思劍藝術(shù)要求嚴(yán)格，不放過任何細(xì)節(jié)；而對外，他們則請大家多關(guān)注、多鼓勵這些正煥發(fā)舞臺光彩的年輕人。這份嚴(yán)教與厚愛交織的初心，不僅為演出質(zhì)量奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，更寄托著讓滬劇藝術(shù)薪火相傳的深切期盼。

在傳承版的舞臺上，青年演員勇挑大梁，全體演員默契協(xié)作，以扎實(shí)的功底和真摯的情感，讓經(jīng)典角色煥發(fā)新時代的感染力。

青年演員挑梁

洪豆豆飾演的瑞玨，深挖人物真善美的內(nèi)核，融合傳統(tǒng)聲腔與現(xiàn)代演唱技巧，唱腔圓潤柔美且柔中帶剛，通過細(xì)膩的眼神與肢體語言，層層遞進(jìn)刻畫出人物從少女到妻子、母親的身份轉(zhuǎn)變。丁葉波塑造的覺新，唱腔質(zhì)樸穩(wěn)健，將人物在封建家庭中的矛盾與掙扎詮釋得淋漓盡致。劉敏杰為貼近覺慧的青年氣息，克服羞澀反復(fù)打磨，成功塑造出鮮活靈動的形象。

王麗君承襲楊派唱腔，演繹出梅小姐的溫婉哀怨。錢瑩第四度出演鳴鳳，格外注重凸顯少女特質(zhì)，借助精心設(shè)計(jì)的動作外化內(nèi)心堅(jiān)韌。不同代際的演員同臺，既保留了原版的經(jīng)典韻味，也融入了當(dāng)代視角的全新解讀。

錢瑩 劉敏杰

演出中，演員們將角色的命運(yùn)起伏娓娓道來，把美好生命遭受摧折的悲劇演繹得絲絲入扣，多次引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，不少人為瑞玨的遭遇潸然淚下。演出結(jié)束時，掌聲與喝彩經(jīng)久不息，觀眾久久不愿離去，紛紛表示，該版演出既保留了滬劇的本真韻味，又深刻傳遞了經(jīng)典文學(xué)的內(nèi)涵，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的生命力。

茅善玉

《家·瑞玨》自2003年新版問世以來，歷經(jīng)多次打磨，常演常新，其本身已成為滬劇傳承的重要載體。從當(dāng)年王盤聲、楊飛飛參演的盛況到如今的同臺佳話，該劇串聯(lián)起滬劇藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，也培育了一代代演員與觀眾，形成了“經(jīng)典滋養(yǎng)市場，市場反哺傳承”的良性循環(huán)。

歲末演出雖已售罄，但《家·瑞玨》的傳承之旅仍在繼續(xù)。后續(xù)兩場演出已開票，2026年1月31日將在上海保利云間劇院上演，4月30日至5月1日則將于上海東方藝術(shù)中心亮相。

原標(biāo)題：《經(jīng)典不老，青春正好！茅善玉錢思劍《家·瑞玨》帶徒，成歲末舞臺“熱餑餑”》

欄目編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報(bào) 趙玥