許霈霖近照許霈霖在《石庫(kù)門(mén)的笑聲》排練現(xiàn)場(chǎng)毛猛達(dá)、沈榮海攜手獨(dú)腳戲《石庫(kù)門(mén)的笑聲》演出現(xiàn)場(chǎng)火爆滬劇《挑山女人》劇照上海方言話劇《雷雨》劇照評(píng)彈名家秦建國(guó)（左）、張建珍搭檔表演，張建珍曾摘得“評(píng)彈金榜”女狀元上海演出市場(chǎng)需要更多金牌演出經(jīng)紀(jì)人永遠(yuǎn)心系《石庫(kù)門(mén)的笑聲》

據(jù)家屬訃告消息，滬上演藝金牌經(jīng)紀(jì)人許霈霖于2025年12月24日當(dāng)?shù)貢r(shí)間早上8:30在澳大利亞墨爾本仙逝。這位洞悉演藝市場(chǎng)風(fēng)云變幻、助力多部?jī)?yōu)秀劇目市場(chǎng)化運(yùn)作、擅于挖掘潛力項(xiàng)目的“藝壇伯樂(lè)”，用近40年的堅(jiān)守為上海演藝市場(chǎng)搭建多元舞臺(tái)，讓傳統(tǒng)曲藝煥新生、冷門(mén)劇目遇知音。

至生命最后時(shí)刻，他依然樂(lè)觀豁達(dá)，他的朋友圈最后更新停留在12月18日，是滑稽名家毛猛達(dá)提著小菜去往“搭檔”沈榮海家“說(shuō)是吃蟹實(shí)則對(duì)臺(tái)詞”的視頻。兩位退而不休的滑稽人共同出演的獨(dú)腳戲《石庫(kù)門(mén)的笑聲》八年多來(lái)演出188場(chǎng)，觀劇人數(shù)16萬(wàn)人次，更是上海演藝大世界堅(jiān)持時(shí)間最長(zhǎng)的駐場(chǎng)演出?！妒瘞?kù)門(mén)的笑聲》出品人正是許霈霖。

作為資深滑稽迷，許霈霖對(duì)傳統(tǒng)曲藝有深厚情感，該劇自2018年左右開(kāi)始駐扎上海熱演，通過(guò)創(chuàng)新形式吸引年輕觀眾，延續(xù)海派文化的傳承。他的夫人陳小雯，說(shuō)起愛(ài)人在明知時(shí)日無(wú)多的情況下，依舊始終保持好心態(tài)，鼓勵(lì)自己也安慰家人：“我是從《石庫(kù)門(mén)的笑聲》到天堂里的笑聲，蠻好！蠻好！”

讓本土戲曲曲藝“走向全國(guó)”

許霈霖的職業(yè)生涯，始終與上海的文化肌理緊密相連。他留戀“石庫(kù)門(mén)”的煙火氣，也牽掛著這方孕育了海派文化的天地?！妒瘞?kù)門(mén)的笑聲》演出近8年來(lái)，只要在上海，他幾乎每場(chǎng)演出都會(huì)站在劇場(chǎng)大廳看著觀眾陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)。他最開(kāi)心的是看到獨(dú)腳戲能“破圈”，走進(jìn)劇場(chǎng)“笑一場(chǎng)”的觀眾中既有講地道上海話的老戲迷，也有來(lái)自五湖四海的新上海人，更有抱著嬰兒、推著輪椅的“合家歡”組合。

2021年，東方衛(wèi)視播出國(guó)慶特別節(jié)目——實(shí)景海派喜劇《石庫(kù)門(mén)的笑聲》。這是這部獨(dú)腳戲首度走出劇場(chǎng)、走上熒屏，也是東方衛(wèi)視首次嘗試推出“全滬語(yǔ)”作品，將滑稽戲里的“說(shuō)學(xué)做唱”以電視化、情景化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。次年春節(jié)，《石庫(kù)門(mén)的笑聲》又在東方衛(wèi)視新春特別節(jié)目亮相，收視率火爆。

寶山滬劇團(tuán)根據(jù)真實(shí)人物改編滬劇《挑山女人》自2012年首演以來(lái)盛演不衰，劇中知名唱段廣為流傳，2014年登上國(guó)家大劇院，成為首部登上國(guó)家級(jí)殿堂的滬劇……這背后離不開(kāi)許霈霖精準(zhǔn)的藝術(shù)眼光與扎實(shí)的策劃能力。該劇主演、滬劇名家華雯說(shuō)：“沒(méi)有許霈霖，《挑山女人》走不了那么遠(yuǎn)。是他鼓勵(lì)我去為《挑山女人》申報(bào)國(guó)家基金，是他貼錢(qián)支持我們?nèi)珖?guó)巡演，也是他堅(jiān)持要我?guī)е短羯脚恕妨料鄧?guó)家大劇院?！?/p>

華雯至今還記得，去國(guó)家大劇院演出前，她猶豫不決、忐忑不已。當(dāng)時(shí)，許霈霖難得語(yǔ)氣強(qiáng)硬地跟她說(shuō)：“華雯，你一定要去。因?yàn)椤短羯脚恕氛旧蠂?guó)家大劇院不僅僅是寶山滬劇團(tuán)扎臺(tái)型，也是阿拉上海人扎臺(tái)型。滬劇是本土戲曲，應(yīng)該要跨域地域局限，被更多人看見(jiàn)?！贝撕?，《挑山女人》相繼被豫劇、蒲劇、壯劇、黃梅戲等地方劇種移植。2019年，據(jù)其改編的同名戲曲電影更實(shí)現(xiàn)了上海地方戲金雞獎(jiǎng)“零的突破”。

不僅如此，許霈霖還另辟蹊徑策劃上海方言話劇《雷雨》，以極具辨識(shí)度的方言演繹經(jīng)典，為這部家喻戶曉的作品注入全新的海派韻味，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞中，拓寬了本土戲劇的表達(dá)邊界。這部作品由許霈霖一手開(kāi)創(chuàng)的“藝動(dòng)天下”和寶山滬劇團(tuán)共同投資，華雯說(shuō)：“現(xiàn)在演藝市場(chǎng)不好做，但他總有這份獨(dú)到的眼光和非凡的魄力，能夠險(xiǎn)中求勝?！?/p>

為冷門(mén)劇種闖灘“鋪路搭橋”

在扶持本土佳作的同時(shí)，許霈霖更以一名演出經(jīng)紀(jì)人的擔(dān)當(dāng)，為上海演藝市場(chǎng)注入多元活力。中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)迄今已舉辦24屆，他參與超過(guò)20屆，他參與運(yùn)作的戲曲演出，很大一部分是冷門(mén)劇種，如漢劇、唐劇、隴劇、蒲劇、甌劇……且每個(gè)劇目他都會(huì)費(fèi)盡心思去普及和推廣。

他為秦腔《楊門(mén)女將》策劃普及講座預(yù)熱市場(chǎng)；針對(duì)唐劇《人影》，他聯(lián)動(dòng)河北駐滬機(jī)構(gòu)尋找同鄉(xiāng)觀眾；為《西京故事》量身定制“工地演出”，讓農(nóng)民工群體走進(jìn)劇場(chǎng)。在戲曲演出市場(chǎng)化初期，營(yíng)銷推廣概念尚未深入人心時(shí)，他就已很有前瞻意識(shí)地把劇目的內(nèi)容制定、項(xiàng)目宣發(fā)、市場(chǎng)推廣做到“一體化”，他用精準(zhǔn)運(yùn)作證明“只要凸顯特色、戲曲就能贏得市場(chǎng)”。

誰(shuí)都知道冷門(mén)劇種不好做，但他相信“上海這個(gè)城市海納百川，上海的觀眾還是愿意接受新東西。”藝術(shù)節(jié)提供了這樣一個(gè)平臺(tái)，而他樂(lè)意為冷門(mén)劇種做個(gè)“鋪路搭橋”人。在他看來(lái)，只要愿意花工夫，哪個(gè)劇種都能在上海找到知音。

把愛(ài)好做成一生的事業(yè)

發(fā)掘新人、培育市場(chǎng)是許霈霖另一重深耕的事業(yè)。他參與“越女爭(zhēng)鋒”“評(píng)彈金榜”等全國(guó)性賽事的市場(chǎng)運(yùn)作，為戲曲界輸送新鮮血液；為“一代風(fēng)華”“越劇黃金”等系列項(xiàng)目出謀劃策，讓經(jīng)典藝術(shù)代代相傳。在他看來(lái)，“多元的文化需求需要多元的舞臺(tái)”，酒香也怕巷子深，越是優(yōu)秀的劇目越要用各種方法“吆喝”，讓更多人能看到它的好。正是這種理念讓他成為業(yè)界公認(rèn)的“老法師”——無(wú)論多棘手的劇目，經(jīng)他運(yùn)作總能收獲不錯(cuò)。

許霈霖常說(shuō)，能把愛(ài)好做成一生的事業(yè)，也是幸福的。晚年，他依然保持著對(duì)行業(yè)的敏銳洞察。在探討上海駐場(chǎng)演藝發(fā)展時(shí)，他清醒指出“駐場(chǎng)不能只靠本地觀眾”，并堅(jiān)持以內(nèi)容創(chuàng)新維持作品生命力。即便在尋醫(yī)問(wèn)藥的歲月里，他依然保持著對(duì)藝術(shù)的牽掛，這份從容與熱忱，恰如他運(yùn)作的那些作品，歷經(jīng)時(shí)光仍煥發(fā)魅力。

如今，許霈霖雖已遠(yuǎn)去，但他所牽掛的項(xiàng)目依然在申城舞臺(tái)熱演——《石庫(kù)門(mén)的笑聲》在傳遞海派幽默，《挑山女人》的故事依舊在感動(dòng)觀眾，那些被他助推和挖掘的劇種與人才，依舊在申城演藝舞臺(tái)熠熠閃光。真正的藝術(shù)終將跨越地域與時(shí)光，而這位藝壇伯樂(lè)的名字，也將永遠(yuǎn)與上海的文化記憶相連。

新民晚報(bào)原創(chuàng)稿件

記者：朱淵

編輯：龔紫珺

編審：戴慧菁