作者｜孫梓文

孫大權(quán)耗時四載，捧出四十余萬字的長篇小說《水鄉(xiāng)飛歌》，以駟馬水鄉(xiāng)滄海桑田為軸，飽蘸濃墨勾勒出大巴山農(nóng)村畫卷，多維度闡述從改革開放到鄉(xiāng)村振興近半個世紀(jì)的時代進程，描摹出了一幅蕩氣回腸的人間百態(tài)和一卷情深意濃的歷史傳奇。

一、時代變革中的鄉(xiāng)村志

《水鄉(xiāng)飛歌》最大的特點是它的史詩性時代敘事。以駟馬水鄉(xiāng)這樣一個米倉山下的“彈丸之地”為焦點展開敘述，用一部規(guī)模宏大的，反映了二十世紀(jì)七十年代中期至二十一世紀(jì)二十年代40多年間的時空變換，并借大量不同時期社會熱點題材，把社會發(fā)展演變?nèi)谌氲叫≌f人物的日常生活之中，讓讀者在具體的歷史碎片里感受時代的精神風(fēng)貌，在小說人物身世命運的波瀾起伏中體悟生命之美。

改革開放前，駟馬水鄉(xiāng)籠罩在貧窮與封閉的陰影中。李朝陽因妻子連生五女而耿耿于懷，重男輕女的觀念根深蒂固；生產(chǎn)隊里“大鍋飯”模式導(dǎo)致效率低下，集體麥田“麥苗株叢矮小，莖葉纖細”，與后來承包田“青青翠翠，擠擠挨挨”的景象形成鮮明對比。而土地承包政策的推行，成為鄉(xiāng)村命運的重要轉(zhuǎn)折點。花狗子、杏花等人率先承包冷浸田，頂著王大獻、何半仙等人的阻撓與破壞，通過科學(xué)耕作獲得豐收，不僅改變了自身命運，更印證了改革政策對農(nóng)村生產(chǎn)力的解放。這種從“集體耕作”到“承包經(jīng)營”的轉(zhuǎn)變，不僅是生產(chǎn)方式的革新，更是思想觀念的覺醒，水鄉(xiāng)人從“等靠要”轉(zhuǎn)變成“闖干拼”的主動創(chuàng)造者。

小說對鄉(xiāng)村振興的書寫更加切近現(xiàn)實：杏花當(dāng)上村干部后，帶領(lǐng)村民辦企業(yè)、修道路、搞產(chǎn)業(yè)、成立合作社，退休后仍積極投身到脫貧攻堅工作中，實現(xiàn)當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)、人才、生態(tài)和文化的全方位振興，從“生存掙扎”發(fā)展成新時代背景下的“高質(zhì)量發(fā)展”，實現(xiàn)了從溫飽到全面小康的轉(zhuǎn)變。難能可貴的是，作者沒有回避時代變革中的矛盾與陣痛，如改革初期思想與利益方面的摩擦碰撞等，但作品落腳點緊緊扭住“發(fā)展”與“希望”，從而讓這部關(guān)注當(dāng)下農(nóng)村生活的小說始終洋溢著溫暖底色。

二、鮮活立體的人物譜

《水鄉(xiāng)飛歌》的成功，在于對人物形象的精心雕琢上，它采用全景式的寫法，塑造了一大批各具特點的有血有肉的人物群像：或是矢志不渝堅持信念的新一代鄉(xiāng)村人物形象，或是跟上時代腳步的傳統(tǒng)農(nóng)人形象，或是迷失又覺醒的復(fù)雜個體，構(gòu)成了鄉(xiāng)土社會的人物群像。

女主人公杏花是貫穿這部作品始終的靈魂人物，她從高中畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的女青年，到帶領(lǐng)村民脫貧致富的村干部，再到鄉(xiāng)村振興的參與者，杏花的形象始終閃耀著理想與堅韌的光芒，演繹了新時代背景下人性的光輝和美好。

楊松柏的形象則承載了知識分子與鄉(xiāng)土的聯(lián)結(jié)。一個來自重慶的知識青年，放下自己的音樂才能和建功立業(yè)的雄心壯志，扎根水鄉(xiāng)，從一個五谷不分的“白面書生”變成了“種田老把式”。作者通過這一角色的書寫，探討了知識分子在時代變革中的使命與堅守，以及城鄉(xiāng)文化碰撞中的融合與共生。

小說中的配角同樣：王鐵牛的憨直勇武、菊花的敢愛敢恨、花狗子的仗義直說、張麗芳的堅韌柔順，構(gòu)成了豐富多彩的鄉(xiāng)村群像。即便是對李朝陽、王大獻、何半仙等帶有缺陷人物的處理，作者也沒有武斷地處理成“反面角色”，而是讓他們在時代的潮流中“裹脅”前進，折射出時代變革對人性的重塑。

三、經(jīng)緯交織的敘事術(shù)

《水鄉(xiāng)飛歌》的敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)工致，運用了“明線+暗線”“主線+副線”的網(wǎng)狀式結(jié)構(gòu)法。以杏花與楊松柏的愛情為主線索，將花狗子和張麗芳、王鐵牛和菊花等人物的愛情交織于主線索，共同構(gòu)成多聲部立體化的明線；而貫穿整部作品的還有另外一條更加豐富的暗線，那就是水鄉(xiāng)人想方設(shè)法追求自己美好生活的愿景。這樣，整個作品就像一部大型的交響樂曲一樣，既有高音部也有低音部，既有激昂樂章也有舒緩段落。

小說情節(jié)注重戲劇性和生活真實的一致：在菊花跳河被救、楊松柏入獄、土地承包遭遇破壞等，充滿戲劇張力，引人入勝；而水鄉(xiāng)人洗衣做飯、趕集買豆、田間勞作、婚喪嫁娶等日常場景的細致描摹，則散發(fā)出濃郁的生活氣息，展現(xiàn)出大巴山地域文化的特色與風(fēng)采。

小說融生活語匯與詩歌美學(xué)于一體：使用大量方言詞語如“尻墩子”“砍腦殼”“莫得”等，使語言十分口語化、個性化；注重抒情性的環(huán)境描寫，“四座山脈像四匹黛青色的奔馬，到此戛然停步，躬身引頸，低頭喝著駟馬河的水”，將自然景致和鄉(xiāng)土情懷完美地融合在一起；小說也增添了一抹魔幻色彩，如杏花降生時的杏樹花開，使浪漫意象與夢幻氛圍更加濃郁。

值得一提的是，小說對費孝通《鄉(xiāng)土中國》理念的延續(xù)與發(fā)展。作者沒有用靜止的眼光看待鄉(xiāng)村與村民，而是展現(xiàn)了人物在社會變革中隨著新秩序、新認(rèn)知、新倫理關(guān)系而不斷變化的過程，印證了鄉(xiāng)土社會并非封閉僵化的共同體，而是在時代浪潮中不斷調(diào)適、發(fā)展的生命體。

四、鄉(xiāng)土?xí)鴮懙膬r值點

《水鄉(xiāng)飛歌》的價值不僅在于其文學(xué)成就，更在于其對鄉(xiāng)土中國的深刻洞察和現(xiàn)實觀照。小說始終聚焦基層人物的生命與民生，關(guān)注民情與民意，通過水鄉(xiāng)人的生老病死、恩愛分離、奮發(fā)圖強、頑強抗?fàn)幍?，展現(xiàn)了人性的丑惡與美好，困苦與奮爭。正是這種對“人”的關(guān)注與關(guān)切，讓宏大的時代敘事始終關(guān)聯(lián)著人物的命運和人情的美好。

在當(dāng)今鄉(xiāng)村振興的時代背景下，小說的現(xiàn)實意義更為凸顯。杏花帶領(lǐng)村民發(fā)展產(chǎn)業(yè)、共筑家園、守住生態(tài)、傳承文化的生動實踐，正是鄉(xiāng)村振興的精彩縮影。小說借助濕地保護、森林康養(yǎng)等新業(yè)態(tài)，探索人與自然和諧共生的新道路，為當(dāng)代鄉(xiāng)村振興發(fā)展提供了文學(xué)指向。

《水鄉(xiāng)飛歌》是一部蔚為大觀的鄉(xiāng)村史詩，它立足于過去、立足于當(dāng)下、立足于未來，讓我們從多方面重新打量鄉(xiāng)村：它不僅是地理空間，更是精神世界；它的變遷不僅是生產(chǎn)方式的變革，更是文明形態(tài)的演進。尤其在城市化高速推進的當(dāng)下，值得人們重新認(rèn)識鄉(xiāng)村，真正思考鄉(xiāng)村蘊含著何樣的價值和意義，這正是《水鄉(xiāng)飛歌》的價值和啟示所在。

作者簡介：孫梓文，本名孫國賢。系中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員。作品散見《詩刊》《星星》《西藏文學(xué)》《中國藝術(shù)報》等報刊，收入《中國詩歌排行榜》等多種選本。著有詩集《光霧嵐》。