《芭比》官方頻道背后團(tuán)隊(duì)為肯制作了一個(gè)名為“乘風(fēng)破浪”的完整音樂視頻，目前觀看次數(shù)已超過一千萬。這部作品融合了舞蹈、動(dòng)作捕捉、動(dòng)畫和創(chuàng)意指導(dǎo)，讓肯的表演充滿活力，既風(fēng)格化又可信。

創(chuàng)作過程

導(dǎo)演特納·蒙克與舞蹈指導(dǎo)和動(dòng)作捕捉藝術(shù)家艾琳·哈曼合作，后者的表演為肯的運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。動(dòng)畫師使用捕捉到的表演作為姿勢(shì)、個(gè)性和節(jié)奏的參考。即使是有限的幕后的鏡頭，制作團(tuán)隊(duì)仍然設(shè)法記錄了編排環(huán)節(jié)，動(dòng)作捕捉工作，和早期設(shè)計(jì)階段。團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)是將現(xiàn)場表演者化為一個(gè)動(dòng)畫角色，這個(gè)角色可以像一個(gè)真正的舞者一樣移動(dòng)，同時(shí)仍然感受到芭比世界的真實(shí)。

通過動(dòng)作捕捉為肯注入活力

該團(tuán)隊(duì)結(jié)合使用了MANUS數(shù)據(jù)手套、Xsens全身捕捉和Oculus工具來記錄精確的手部動(dòng)作、富有表現(xiàn)力的上半身運(yùn)動(dòng)以及用于編排的高精度跟蹤。動(dòng)作捕捉環(huán)節(jié)讓艾琳·哈曼(Eileen Harman)能夠以清晰的發(fā)音、強(qiáng)烈的音樂性和肯所熟知的那種個(gè)性進(jìn)行表演。動(dòng)畫師們?cè)谡材轄枴ずｎD的指導(dǎo)下，將這些數(shù)據(jù)與林·博恩特斯和CG技術(shù)結(jié)合起來。這種混合式的工作流程讓團(tuán)隊(duì)在保持芭比產(chǎn)品精致美感的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了流暢、自然的動(dòng)作。

跨創(chuàng)意角色協(xié)作

從音樂到編舞再到制作，該作品通過許多部門的貢獻(xiàn)匯集在一起的。凱特·斯梅爾和Safari Riot提供了歌曲編排。制片人杰西卡·坎貝爾、索菲·韋伯、瑪白琳·卡爾卡諾、卡珊德拉·韓、埃弗里·馬丁內(nèi)茲和梅麗莎·曼努埃爾協(xié)調(diào)制作。創(chuàng)意方向來自Alexandra Houck和Mattel團(tuán)隊(duì)。布蘭登·派克的藝術(shù)指導(dǎo)幫助統(tǒng)一了視覺效果。來自Pauler Lam的動(dòng)畫參考支持了最終的角色表演。每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員都貢獻(xiàn)了一個(gè)特定的細(xì)節(jié)層，塑造了最終的音樂視頻，并幫助它獲得如此重要的全球觀眾。

結(jié)果

芭比“乘風(fēng)破浪”展示了動(dòng)作捕捉和動(dòng)畫增強(qiáng)角色驅(qū)動(dòng)的故事的潛力，觀眾的觀看次數(shù)超過一千萬次，視頻的成功凸顯了表演者驅(qū)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)與高質(zhì)量數(shù)字制作相結(jié)合的力量。