年代劇的魅力，是很多其他題材的影視劇所不能比的。

喜劇往往用夸張的動(dòng)作和臺(tái)詞來(lái)戳中中觀眾的笑點(diǎn)。

偶像劇講的幾乎都是人們理想中的愛(ài)情。

相比較而言，年代劇其實(shí)在某種程度上更貼近大眾的生活。

我們有時(shí)候看的不只是電視劇，更是通過(guò)一個(gè)電視劇看生活中的我們。

而今年熱播的年代劇中，就有不少優(yōu)秀的作品，連央視力捧的《生萬(wàn)物》也只能排到第3。

《老舅》這部劇聽名字其實(shí)還挺接地氣的，整體上也是一部東北的家庭輕喜劇。

從服化道來(lái)看，也挺還原當(dāng)時(shí)90年代的東北風(fēng)貌。

主角崔國(guó)明這一角色在郭京飛的塑造下也十分鮮活。

他積極樂(lè)觀的性格，消解了不少當(dāng)時(shí)那份年代下崗潮的灰暗時(shí)光。

可是劇情的整體走向有點(diǎn)高開低走了。

很多戲份冗長(zhǎng)且不討喜。

比如大哥霍東風(fēng)洗心革面后再度入獄、舅媽車禍去世等痛苦情節(jié)密集堆砌，像是在刻意消費(fèi)苦難。

這部劇本來(lái)就是以喜劇為主，想要告訴觀眾以樂(lè)觀的心態(tài)來(lái)對(duì)待生活。

可過(guò)多的壓抑情節(jié)，反而有點(diǎn)四不像了，讓觀眾無(wú)法走進(jìn)劇情。

《足跡》的主要優(yōu)勢(shì)就是通過(guò)1936、1955、1993這三個(gè)單元?jiǎng)〉男问絹?lái)展現(xiàn)了社會(huì)的變遷。

從民國(guó)救亡、到建國(guó)后工業(yè)建設(shè)、再到90 年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，這幾個(gè)時(shí)期本來(lái)的時(shí)代特征就是非常鮮明的。

再加上，制作團(tuán)隊(duì)還通過(guò)老洋房為線索，將三個(gè)單元串聯(lián)了起來(lái)。

可以說(shuō)這三個(gè)單元?jiǎng)∠嗷オ?dú)立，同時(shí)也是一個(gè)完整的整體，這是非常吸引人眼球的一個(gè)點(diǎn)。

不過(guò)失敗的地方同樣也在于此，三個(gè)年代的布景都不太精致，而且三代人物的關(guān)聯(lián)很薄弱。

雖然是以女性視角來(lái)講述的，可套路化的劇情卻讓人無(wú)法共情主角。

《大生意人》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)屬于年代傳奇劇。

按理說(shuō)，領(lǐng)銜主演的陳曉和孫千都是實(shí)力派，可奈何這部劇也是主角光環(huán)過(guò)重。

劇情中，總是為了凸顯主角，就刻意讓對(duì)手看起來(lái)很“R智”。

多個(gè)劇情都沒(méi)有落腳點(diǎn)，內(nèi)容非常懸浮。

比如冰天雪地逃亡毫發(fā)無(wú)損、憑直覺(jué)秒殺對(duì)手，怎么看怎么別扭。

而且整體的敘事節(jié)奏和各部分內(nèi)容安排也不太合理。

敘事節(jié)奏慢就不說(shuō)了。

主線劇情本來(lái)不僅僅是主角的情感線，還有很重要的“商戰(zhàn)”線。

可是在影片中這些劇情往往被碎片化處理，讓觀眾有點(diǎn)摸不著頭腦。

《獅城山�！吩谟谒蚱屏搜胍暣饲岸喑鲩L(zhǎng)劇的模式。

這部劇是一部短小精悍的精品微短劇，可見(jiàn)如今短劇的風(fēng)也吹到了央視。

這部劇主要講述的是一個(gè)華人下南洋的故事，聚焦于40年代。

據(jù)說(shuō)這部短劇投資過(guò)億，僅南洋街景就搭建了2.4萬(wàn)平方米。

服道化的細(xì)節(jié)更是沒(méi)得說(shuō)，什么娘惹服、古董木屐都是非�？季�。

可最終的播出效果卻有點(diǎn)兒不盡如人意。

歸根結(jié)底，還是短劇的老毛病，爽感有余而內(nèi)涵不足。

高密度的劇情和反轉(zhuǎn)，讓不少演員的出發(fā)點(diǎn)都失去了情節(jié)支撐，變得特別懸浮。

而且劇情中黑幫 “以暴制暴”、“私刑復(fù)仇” 等情節(jié)也引發(fā)三觀爭(zhēng)議。

可以說(shuō)整體深度還是不夠。

《灼灼韶華》同樣也是聚焦與女性成長(zhǎng)的年代劇。

劇情集中在民國(guó)時(shí)期的藥鋪經(jīng)營(yíng)。

而熱依扎的出演同樣讓人十分驚艷。

從對(duì)賬時(shí)的認(rèn)真、到喪女后的崩潰、再到上海創(chuàng)業(yè)的狠勁，熱依扎的表現(xiàn)可以說(shuō)是整個(gè)劇的高光了。

再加上劇情的節(jié)奏也比較緊湊，所以在看劇的過(guò)程中，其實(shí)觀眾還是十分投入的。

不過(guò)缺點(diǎn)就在于反派的塑造過(guò)于單一了，沒(méi)有人物自身的人物弧光。

無(wú)論是從性格還是動(dòng)機(jī)都沒(méi)有多樣性。

還有就是主題的表達(dá)其實(shí)也比較混亂，看萬(wàn)整個(gè)劇完全不知道在表達(dá)什么。

電視劇聚焦于1938 年抗聯(lián) “肅正” 時(shí)期，從小人物的視角講述了抗聯(lián)精神。

不少細(xì)節(jié)，如刨馬糞找玉米粒充饑、采參民俗等，也為整部影片增添了不少真實(shí)感。

一句“打不死就打不散”的臺(tái)詞更是擊中了無(wú)數(shù)觀眾的心。

《六姊妹》這部劇整體上口碑不錯(cuò)。

六個(gè)姐妹中除了老劉何家喜外也能明顯看到他們的成長(zhǎng)。

可部分劇情還是讓人無(wú)法接受。

比如當(dāng)母親突然患病后，原本精明會(huì)打算的她似乎智商下線了，讓人覺(jué)得十分不理解。

《淬火年代》以“廠二代海歸” 為主角，作為一部年代劇，顯然有些脫離普通人的生活了。

而且前幾集內(nèi)容比較平淡，沒(méi)什么轉(zhuǎn)折，讓人很難看下去。

《樹影迷宮》在今年算是比較受好評(píng)的一部劇。

作為一部懸疑年代劇，劇集通過(guò)廖凡師徒18年的追兇故事，讓觀眾“近距離”了解了一些懸案的偵破困境與時(shí)代局限。

不過(guò)在破案邏輯上還是不夠流暢，觀眾代入感不強(qiáng)。

《生萬(wàn)物》作為2025中國(guó)廣電視聽精品之夜的年度推薦作品，是一部顯而易見(jiàn)的好作品。

楊冪在其中飾演的繡繡一角更是讓人驚艷。

《北上》從開篇6分鐘的一鏡到底，就可見(jiàn)導(dǎo)演功底。

而白鹿也把一個(gè)假小子到北漂創(chuàng)業(yè)者的蛻變演得非常鮮活立體。

《棋士》能成為 2025 年代劇當(dāng)之無(wú)愧的第一名，核心在于它對(duì)人性的挖掘。

作為中國(guó)版的《絕命毒師》，這部劇有其局限的地方。

但整體上來(lái)說(shuō)，從王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)一角。

我們能體會(huì)到一個(gè)人是如何在生活的重壓下一步步變得瘋狂。

2025即將結(jié)束，大家眼里最好的年代劇是哪一部呢？