可以說，許氏喜劇掀起的粵語片復(fù)興，是港片黃金時代的“第一場春雨”。它讓港片擺脫了對海外市場的依賴，真正扎根本土；它讓“小人物”成為電影的主角，讓喜劇不再是配角，而是扛起票房大旗的主力類型。當(dāng)《摩登保鏢》的票房紀(jì)錄被《最佳拍檔》打破時，我們看到的不是許氏喜劇的衰落，而是港片類型化時代的全面到來。

經(jīng)典影片解析：《半斤八兩》（1976，嘉禾出品）——許氏喜劇的巔峰之作

雖然《半斤八兩》的上映時間是1976年，但它的影響力一直延續(xù)到80年代初，甚至直接影響了1980年前后粵語片的創(chuàng)作風(fēng)向，堪稱許氏喜劇的“封神之作”。這部投資僅幾十萬的電影，狂攬853萬票房，創(chuàng)下當(dāng)時香港影史紀(jì)錄，更被評為“香港百年百部佳片”之一，它的成功，道破了許氏喜劇的核心密碼。

從社會意義來看，《半斤八兩》是一部披著喜劇外衣的“香港市民生活實錄”。影片里的偵探社，就像是香港社會的縮影——他們接的案子，不是什么驚天大案，而是幫人找狗、抓小三、揭穿騙子的小把戲。這些看似瑣碎的故事，卻折射出70年代香港的社會百態(tài)：經(jīng)濟騰飛帶來的貧富差距、打工族的生存壓力、人情淡薄的都市病。比如影片結(jié)尾，老許三人把搶匪的贓款捐給孤兒院，看似是“大團圓結(jié)局”，實則暗含著對“金錢至上”的諷刺——老許吝嗇了一整部電影，最后卻選擇捐錢，這正是小人物的善良底色。

《半斤八兩》的影響，遠超一部喜劇片的范疇。它讓粵語片徹底翻身，成為香港影壇的主流；它讓“小人物喜劇”成為港片的核心類型之一；它的臺詞和橋段，被后來的無數(shù)港片致敬——周星馳的《國產(chǎn)凌凌漆》里，周星馳飾演的特工凌凌漆，就模仿了老許的偵探形象；黃百鳴的《家有喜事》，也借鑒了“三人組”的角色模式。直到今天，當(dāng)我們提起“香港喜劇”，《半斤八兩》依然是繞不開的經(jīng)典——它不僅是一部電影，更是一代人的集體記憶。