站在2025年歲末回望這一年的電影市場，心情難免復(fù)雜。

一方面，不少聲音仍在反復(fù)唱衰“電影已死”，短劇將取代電影，家庭影院將取代電影院，銀幕終將讓位于更便利、更碎片化的觀看方式；另一方面，12月13日國家電影總局發(fā)布的數(shù)據(jù)卻給出了另一種現(xiàn)實(shí)答案：2025年中國電影總票房已達(dá)500.03億元，凈超2024年全年總票房75億元。

更具體的感受，來自那些真實(shí)發(fā)生在影院里的時(shí)刻：年初《哪吒2》、年末《瘋狂動(dòng)物城2》一票難求；《唐探1900》《南京照相館》分別刷新同檔期動(dòng)作片和歷史片的影史票房紀(jì)錄；《你的聲音》《窗外是藍(lán)星》等紀(jì)錄片也在細(xì)分市場中獲得了不弱的回響……多重現(xiàn)象并置之下，不禁令人追問：電影市場真的“日暮西山”了嗎，抑或只是以另一種方式繼續(xù)生長？

或許，相較于簡單判斷“冷”或“熱”，更值得被看見的，是中國電影產(chǎn)業(yè)正在呈現(xiàn)出多重結(jié)構(gòu)并存、不同層級(jí)各自運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。與此同時(shí)，電影也不再只是單純被動(dòng)觀看的娛樂形態(tài)，它正在逐步轉(zhuǎn)向銀幕內(nèi)外更具參與感的文化和生活體驗(yàn)。

也正是在這樣的背景下，知乎持續(xù)依托社區(qū)集體智慧和專業(yè)討論，梳理并認(rèn)可過去一年在電影領(lǐng)域嶄露頭角的創(chuàng)作者與優(yōu)質(zhì)作品，形成了「年度影人」與「高分榜單」兩塊內(nèi)容。

2025年，知乎電影在既有體系基礎(chǔ)上進(jìn)一步深耕，攜手北京國際電影節(jié)、北緯 30°科幻電影周、FIRST青年電影展、吳天明青年電影展、西影·春光青年電影展五大國內(nèi)電影節(jié)展深度合作。

這五家影節(jié)展價(jià)值多元、各有側(cè)重，分別從自身維度出發(fā)舉薦兩位青年影人，共同組成「2025知乎年度青年影人」名單。也正因此，這份名單更像是一枚折射當(dāng)下中國電影發(fā)展全貌的微觀切片：它并非試圖建立統(tǒng)一的評(píng)判尺度，而是在尊重不同電影體系內(nèi)在邏輯的前提下，讓聚焦現(xiàn)實(shí)、探索科幻、傳承人文等多種創(chuàng)作路徑得以并行呈現(xiàn)，由此勾勒出中國電影在調(diào)整周期中持續(xù)向前生長的多樣可能。

-持續(xù)創(chuàng)作的青年影人-

無論技術(shù)如何更迭，電影最頑固、也最持久的部分，始終是“講好人的故事”。從起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典敘事，到對(duì)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代情緒的捕捉，電影始終圍繞人的喜怒哀樂展開。

在本次入選的青年影人作品中，無論是獲得2025年吳天明青年電影展「知乎·昂揚(yáng)首作榮譽(yù)」、“觀眾最喜愛影片”的《翠湖》，還是由西影·春光青年電影展選送的《離開的，留下的》，它們都以鮮活而誠懇的方式，書寫普通人的情感與處境，也呈現(xiàn)出青年影人對(duì)創(chuàng)作的持續(xù)探索。

《翠湖》與《離開的，留下的》在創(chuàng)作路徑上呈現(xiàn)出耐人尋味的相似性。兩位導(dǎo)演卞灼和李謙均有海外求學(xué)經(jīng)歷，卻不約而同地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)故土熟悉的成長環(huán)境；兩部作品同樣觸及家庭、生死與代際關(guān)系等命題，并通過影像回應(yīng)“如何繼續(xù)與生活相處”。

不同的是，卞灼在《翠湖》中選擇了一種更為內(nèi)斂的敘事策略。他試圖回避戲劇化沖突，認(rèn)為過度的戲劇性會(huì)稀釋人們對(duì)日常生活的感受力。他在回應(yīng)知乎網(wǎng)友對(duì)于文藝片創(chuàng)作“是否過于私人化、難以引發(fā)共鳴”時(shí)提到，《翠湖》關(guān)乎愛、親情與寬容，“重要的是，在這個(gè)卷來卷去的時(shí)代，它允許我們暫時(shí)回到一個(gè)最單純的港灣里”。

而影片中被頻頻稱贊為“接地氣而不流俗”的臺(tái)詞，多源自卞灼生活經(jīng)驗(yàn)的采集與重組。在回帖與分享中，卞灼也多次提及自己最喜愛的影片是楊德昌的《一一》，并在知乎就《一一》提問與知友們交流。該片中，孩童洋洋始終以旁觀視角記錄周遭生活的方式，也一定程度被《翠湖》所參考，故事也通過外部“家族旁觀者”的視角，講述了昆明翠湖畔一位老人在喪妻后的孤獨(dú)與迷茫中，逐漸重新承擔(dān)家庭責(zé)任的過程，試圖撫平三代人的情感創(chuàng)傷并重構(gòu)家庭紐帶。

相比之下，李謙的《離開的，留下的》則更關(guān)注關(guān)系內(nèi)部的細(xì)微變化。故事圍繞在美國生活七年的朝鮮族女孩李寶拉而展開，當(dāng)女孩時(shí)隔三年回國與母親重新相處，在回老家為姥姥撒骨灰的途中，她逐漸感受到母親的脆弱與真實(shí)，因之開始在“離開”與“留下”之間權(quán)衡，從而呈現(xiàn)出復(fù)雜的內(nèi)心世界。

李謙曾撰文回憶，疫情期間在進(jìn)行該片劇本創(chuàng)作的同時(shí)，也經(jīng)歷了至親離世，這種創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的疊加，使他對(duì)人與人之間那些無法言說卻真實(shí)存在的情緒裂隙格外敏感。

當(dāng)然，類似的經(jīng)驗(yàn)并非只屬于卞灼、李謙等少數(shù)創(chuàng)作者。在本屆入選的十位青年影人中，還有陳信源、陳俊霖、何卓斌、秦天、祝新、馬故淵、趙斌和郭宇，他們的作品同樣以現(xiàn)實(shí)題材與細(xì)膩的人物刻畫見長，關(guān)注個(gè)體在社會(huì)、家庭與時(shí)代夾縫中的情感體驗(yàn)。

吳天明青年電影展、西影·春光青年電影展等的扶持，以及知乎的助力，讓更多的持續(xù)創(chuàng)作的青年影人以及他們的作品被看見，也讓一些看似自我的影像表達(dá)有了更充分的交流空間和展現(xiàn)機(jī)會(huì)，進(jìn)而為華語電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作脈絡(luò)注入了新鮮活力。

尤其是知乎與吳天明青年電影展共同設(shè)立的「知乎·昂揚(yáng)首作榮譽(yù)」，并非獎(jiǎng)勵(lì)成熟技巧，而是確認(rèn)創(chuàng)作者在起點(diǎn)處所展現(xiàn)出的表達(dá)勇氣與敘事誠意。2025年，這一榮譽(yù)授予電影《翠湖》。作為戰(zhàn)略合作伙伴，知乎電影希望借由這一榮譽(yù)，鼓勵(lì)更多新生力量以積極、奮發(fā)、充滿希望的姿態(tài)投身電影創(chuàng)作，在現(xiàn)實(shí)之中尋找屬于自己的表達(dá)坐標(biāo)。

-當(dāng)科普討論撞上科幻創(chuàng)作-

如果說現(xiàn)實(shí)主義、“活人感”構(gòu)成了電影的精神內(nèi)核，那么技術(shù)的發(fā)展，則不斷推動(dòng)電影的邊界向外延展。

在這樣的背景下，科幻成為最受矚目的類型之一，它天然兼具科普屬性與人文表達(dá)，一端承接技術(shù)進(jìn)步帶來的想象空間，一端回應(yīng)觀眾對(duì)參與式文化體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)議題的關(guān)切。

北緯30°科幻電影周舉薦的兩位青年影人，正站在這種“科幻+”創(chuàng)作語境的前沿。兩部入選作品皆為科幻題材，兩位導(dǎo)演也都在創(chuàng)作過程中不同程度地使用了 AI 技術(shù)。

郭宇導(dǎo)演的《無債之人》改編自科幻作家陳楸帆的作品，以“基因債務(wù)”為核心設(shè)定，講述中年男子與年輕女孩被宿命束縛、被迫在太空漂泊打工償債的故事，在冷峻黯淡的科幻外殼之下，包裹著對(duì)人性選擇與倫理困境的深層叩問；趙斌導(dǎo)演的《人生不相見》則改編自何夕的經(jīng)典科幻文本，借由時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，折射親密關(guān)系中的情感裂隙與陪伴焦慮。

兩部作品的原著作者均是國內(nèi)科幻創(chuàng)作領(lǐng)域的大牛，其中《無債之人》的小說作者陳楸帆，也長期活躍于知乎平臺(tái)。

作為少數(shù)能夠?qū)苹?、AI 等前沿議題專業(yè)討論的內(nèi)容社區(qū)，知乎一方面匯聚了大量“科幻+”內(nèi)容的核心受眾與深度愛好者，另一方面也長期聚合著一批科幻內(nèi)容與影像創(chuàng)作者、評(píng)論者，以及真正從事 AI 技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)、航空航天、通信工程、基因科技等領(lǐng)域的科研工作者。

早在2023年，《流浪地球2》的開發(fā)過程中便已有知乎答主深度參與電影創(chuàng)作的實(shí)例。北京郵電大學(xué)信息與通信工程系博士崔原豪，在成為該片科學(xué)顧問之前，早已是知乎上擁有20W+粉絲的資深科普答主“甜草莓”，在與網(wǎng)友長時(shí)間的互動(dòng)和討論中，漸漸打開其與公眾更深層科學(xué)對(duì)話的可能。

也正是在這樣的環(huán)境中，中國電影從業(yè)者里的科幻“發(fā)燒友”，與科研工作者中電影愛好者，從相遇、相識(shí)到相融。電影讓科學(xué)走進(jìn)更廣闊的公共視野，而知乎，則在其中搭建起一座連接創(chuàng)作與研究、想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁，讓社區(qū)里的復(fù)合人才真正產(chǎn)生持續(xù)而有效的連接。

在這里，既有陳楸帆、張小北等深耕科幻領(lǐng)域的創(chuàng)作者與影評(píng)人，也有姜來、崔原豪這樣具備理工背景的技術(shù)達(dá)人，使工科思維與人文思維得以在同一語境中直接對(duì)話、相互校準(zhǔn)，逐漸形成國內(nèi)極具活力的“科幻+”討論社區(qū)。

此外，圍繞 AI 工具使用、科幻敘事邏輯、世界觀構(gòu)建與算法輔助創(chuàng)作等話題討論也從未間斷，這使得技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作實(shí)踐不再局限于封閉的實(shí)驗(yàn)室或工作室，而是同樣進(jìn)入公共語境之中。

一如此次入圍作品《人生不相見》的導(dǎo)演趙斌，其之前所發(fā)布的AIGC 概念短片《牧民》就有知乎網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“這不僅僅是一次技術(shù)嘗試，更是一次對(duì)東方科幻美學(xué)的探索?！薄癆IGC 的意義就是可能性，感覺思想在呼吸。”這些反饋既來自審美判斷，也體現(xiàn)了社區(qū)內(nèi)對(duì)技術(shù)與敘事關(guān)系的主動(dòng)思考。

-在社區(qū)中走向更廣闊的表達(dá)空間-

電影節(jié)展，往往是青年影人從默默無聞、小眾表達(dá)走向市場與行業(yè)視野的重要一步。無論是國內(nèi)還是國際影壇，許多后來被反復(fù)提及的導(dǎo)演，都曾在這一階段完成關(guān)鍵性的“被看見”。

此次入選的青年影人中，有人已在創(chuàng)投體系中顯露潛力，有人仍在探索如何讓自身的本土經(jīng)驗(yàn)被更廣泛的文化語境所理解。

這些不同路徑并不指向某一種單一的“成功模板”，卻共同指向一個(gè)更為重要的事實(shí)：電影的未來，不只是“拍給誰看”，更關(guān)乎作品如何在不同文化、市場與審美體系中被理解、被討論、被回應(yīng)。

本次合作的北京國際電影節(jié)與 FIRST 青年電影展，恰好代表了兩種不同卻彼此互補(bǔ)的電影入口。

前者作為國際 A 類電影節(jié)，是中國電影進(jìn)入全球工業(yè)體系與國際交流網(wǎng)絡(luò)的重要通道；后者則長期扮演著獨(dú)立電影與主流市場之間的紐帶角色，既關(guān)注作者表達(dá)，也重視作品與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)的連接。

以第 15 屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投訓(xùn)練營特別推薦的陳俊霖為例，其在知乎平臺(tái)曾發(fā)布短片《澄清門》《關(guān)鍵時(shí)刻》，而本次入選作品《一息尚存》由第 15 屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投訓(xùn)練營特別推薦，該片同樣延續(xù)了相似母題——個(gè)體在極端處境中的心理臨界狀態(tài)，以及人在制度、環(huán)境與命運(yùn)夾縫中的選擇與掙扎。

陳俊霖曾執(zhí)導(dǎo)短片《中國大壩》，獲 2022 年國家廣播電視總局弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀共筑中國夢網(wǎng)絡(luò)視聽「優(yōu)秀作品獎(jiǎng)」，并入選 2024 年第二十六屆上海國際電影節(jié)迷你電影單元；執(zhí)導(dǎo)的類型長片《一息尚存》，入選廣東省 2024 年廣東青年電影人才培養(yǎng)「繁星計(jì)劃」，并在 2025 年吳天明青年電影展上獲得觀眾最喜愛男演員、新媒體選擇榮譽(yù)兩項(xiàng)表彰，并在籌備上映中。

在知乎上，他以“小大蟲子”為名，持續(xù)分享創(chuàng)作思考，并與同行就影像風(fēng)格、敘事倫理及影展經(jīng)驗(yàn)展開交流，甚至一定程度讓作品在正式進(jìn)入影展體系之前，先行經(jīng)歷了一輪公共討論的“預(yù)演”。

與此同時(shí)，知乎社區(qū)內(nèi)圍繞現(xiàn)實(shí)題材、人物塑造與情感表達(dá)的討論始終保持活躍?！独死松降男⊙帧穼?dǎo)演於水、《畢正明的證明》演員張?zhí)鞇鄣群芏嘤耙晞?chuàng)作者與觀眾在社區(qū)中直接交流，使電影不再止步于銀幕之上，而是在持續(xù)的討論與回應(yīng)中，被反復(fù)理解，延展出更豐富的維度?！叭说墓适隆币舱窃谶@樣的互動(dòng)中被不斷確認(rèn)與深化。

電影作為一種世界通用的表達(dá)語言，其生命力正來源于這種不斷被討論、被理解、被轉(zhuǎn)換語境的過程。而社區(qū)所提供的，正是一個(gè)能夠讓多元聲音并置、讓不同文化經(jīng)驗(yàn)彼此對(duì)照的公共空間：在這里，電影不只是被觀看和評(píng)價(jià)，更被放置進(jìn)更廣闊的討論結(jié)構(gòu)之中。

創(chuàng)作、討論與交流形成閉環(huán)時(shí)，電影便不再是孤立的文本，而成為一種可以持續(xù)生長的文化表達(dá)，承載思想、情感與人文關(guān)照。也正是在這一意義上，知乎不只是電影的討論場，更逐漸加入電影行業(yè)共建者行列，推動(dòng)創(chuàng)作與觀眾之間建立更充分的共鳴與理解。

或許，這正是知乎社區(qū)性最動(dòng)人的一層含義：它并非圍繞宏大命題展開，而是通過對(duì)具體個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的持續(xù)關(guān)注，累積起一種耐心而穩(wěn)定的共情能力。當(dāng)創(chuàng)作者愿意凝視普通人的處境，電影便能在不動(dòng)聲色中，與觀眾建立起更深層的情感連接。

-關(guān)于電影未來的預(yù)告-

從創(chuàng)作傳統(tǒng)，到科技想象，再到社區(qū)表達(dá)，「2025知乎年度青年影人」所呈現(xiàn)的，并不是對(duì)電影未來的簡單預(yù)測，而是一種正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。

知乎之所以能夠完成這樣一次跨越影展、類型與創(chuàng)作路徑的集體呈現(xiàn)，正源于其長期積累的公共討論土壤，創(chuàng)作者在這里直面觀眾，專業(yè)觀點(diǎn)與真實(shí)情緒得以并存，多元價(jià)值被允許同時(shí)發(fā)生。

電影的未來從來不是突然降臨的，它總是在被認(rèn)真創(chuàng)作、被充分討論的過程中逐漸顯形。

而知乎所做的，正是讓這些尚在生長中的可能性，被更早看見、被更認(rèn)真地對(duì)待。

或許，這也是一場關(guān)于電影未來的“提前預(yù)告”。

撰稿｜這個(gè)貝拉
策劃｜文娛春秋編輯部