齊白石的藝術(shù)人生以其標(biāo)志性的“衰年變法”為分水嶺，前期受前人影響甚巨，所作雖多有別出心裁之處，如其山水之作，但整體風(fēng)格沒有完全跳脫傳統(tǒng)窠臼而形成領(lǐng)異標(biāo)新的獨(dú)特風(fēng)貌。“衰年變法”之后，齊白石從前人尤其是青藤、白陽、雪個(gè)三家中汲取了豐富的養(yǎng)料，以其驚人的膽識(shí)和魄力對自己的藝術(shù)進(jìn)行徹底的改革變法，開始形成自己別具一格的藝術(shù)面貌，并以其獨(dú)創(chuàng)的“紅花墨葉”大寫意花鳥畫法而獨(dú)步天下，蔚為一代宗師。

針對木匠出身地位低微的世俗偏見，白石老人曾刻過“魯班門下”、“木人”等印，引以為自豪。“大匠之門”亦是白石老人為了不忘自己木匠出身的經(jīng)歷而刻制的。保利山東第四屆拍賣會(huì)“經(jīng)典——中國近現(xiàn)代書畫”專場中“大匠之門——齊白石”專題，匯集白石老人各時(shí)期精品六件，涉及芋魁、枇杷、荔枝、蝦蟹、山水等題材，精彩紛呈。

LOT 015

齊白石 枇杷

立軸 設(shè)色紙本

100×33 cm. 約3.0 平尺

RMB: 1,000,000-1,800,000

說明：新加坡袖海樓舊藏。

1909年，齊白石受友人郭葆生之約赴廣西欽州，途中在上海大約逗留了兩個(gè)月，其間游園觀畫，尋書訪友，并品嘗到當(dāng)?shù)靥赜械陌咨宠凌?。白沙枇杷香甜的汁液、滑嫩的果肉給白石老人留下了美好的印象：“經(jīng)過白沙路，人世無枇杷?！彼谕砟昊貞浧甬?dāng)年的種種經(jīng)歷時(shí)，枇杷時(shí)常勾起他對江南的留戀。齊白石畫枇杷，與吳昌碩大同小異，都是以藤黃色沒骨畫果實(shí)，以濃淡墨畫葉子?？此坪唵?，但要處理好筆墨、色彩和題跋，并不容易。此幅作品是白石老人晚年所作，所繪的枇杷用純粹的藤黃色寫出，飽滿鮮亮。

LOT 014

齊白石 芋葉螃蟹

立軸 水墨紙本

104×33 cm. 約3.1 平尺

RMB: 500,000-800,000

芋魁又稱作芋頭、香芋、洋芋。芋魁是其根實(shí)，畫面上是其莖與葉。齊白石家鄉(xiāng)多種芋，他從小就吃芋，晚年多畫芋，成為他寄托兒思、鄉(xiāng)思之情的方式之一。他有畫芋詩云：“一丘香芋半年糧，當(dāng)?shù)秘毤夜纫粋}，到老莫嫌風(fēng)味薄，自燒牛加火爐香?！绷碛幸环队竺缂嫘贰奉}曰：“芋魁既有，蟹螯豈無。不能飲酒，山姬笑愚。”此圖以快速而粗重的筆墨畫芋葉，又以相對緩慢、謹(jǐn)慎、平直的筆法，中墨與淡墨畫蟹，蟹的外形、結(jié)構(gòu)與筆墨程式達(dá)到了高度的契合。

LOT 016

齊白石 小孤山借山圖

立軸 設(shè)色紙本

133×32 cm. 約3.8 平尺

RMB: 600,000-800,000

著錄：1.《當(dāng)代名家中國畫全集·齊白石》，第5頁，古吳軒出版社，1993年。

2.《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石2》，第30頁，河北教育出版社，2013年12月。

說明：1.齊良遲題簽。

2.上款人“甲丞”即康甲丞（1886-1952），河北涿州人，清末首創(chuàng)《民視報(bào)》，民國初曾出任青海省長，國會(huì)議員。著名報(bào)人。一生致力救濟(jì)慈善事業(yè)。廣交朋友，深得官民敬重。

齊白石在1919年《老萍詩草》中說：“山水筆要巧拙互用。巧則靈變，拙則渾古?！贝松剿⑤S代表了他的這一思想和畫風(fēng)的成熟。圖中山石紋理，用筆輕松自如，濃淡相間，筆畫富有旋轉(zhuǎn)、交錯(cuò)、甚至粘合，仿佛是漫不經(jīng)心，但正好顯示了他對“拙”的追求，自然而然，天真質(zhì)樸。

LOT 017

齊白石 三秋

立軸 設(shè)色紙本

132×30 cm. 約3.6 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

畫中玉簪花花色如玉，碧葉瑩潤，清秀挺拔。玉簪花是白石老人經(jīng)常涉獵的題材，但與秋蟹一起出現(xiàn)的似乎就不多了，三只墨蟹濃淡相宜，聚散有致，悠然于玉簪花葉之下，恰到好處，天然生趣滿溢于紙端。

LOT 018

齊白石 蝦

立軸 水墨紙本

68×34 cm. 約2.1 平尺

RMB: 400,000-600,000

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時(shí)他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。

LOT 019

齊白石 大利圖

立軸 設(shè)色紙本 1949年作

103×34 cm. 約3.2 平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

齊白石對荔枝情有獨(dú)鐘。源自一次他從桂林來到欽州的路上，正值荔枝成熟，累累碩果，十分好看，從此荔枝就入了齊老的畫了。齊白石1917年移居京城，已經(jīng)是年近花甲了，不知為甚么，繁華的都市，始終無法沖淡他對荔枝的記憶，而且，對荔枝的創(chuàng)作，也熔鑄到他“衰年變法”的歷路。此幅荔枝圖是是齊白石四十年代的代表作品，三兩折枝，堅(jiān)實(shí)柔韌，配以綠葉映襯，荔枝粒粒鮮嫩，沉而透，蒼而潤。此幅畫作于1949年。新中國初立，舉國歡慶，齊老畫這幅畫同時(shí)也表達(dá)了對新中國的美好生活的向往。