文|編輯|麥麥

春晚就和中國足球一樣，嘴上說著不想看，但每年還是會準時坐在電視機前等著春晚播出。

不過今年，春晚好像真的聽勸了。

距元旦還有不到一周的時間，央視春晚也終于傳來重磅動靜。

每一個“大動作”，都牽動著億萬觀眾的心弦。

不到1天，央視接連2次發(fā)聲宣布春晚新舉措。

每一次調(diào)整，都正中觀眾心坎兒。

趙本山10年前說“讓春晚回歸快樂”的話，總算是被聽懂了！

一、春晚開門辦、把話語權還給觀眾

要問這兩天最火的“新春頂流”是誰，答案一定是2026馬年春晚的吉祥物---“騏驥馳騁”。

12月，中央廣播電視臺正式官宣了2026年春晚吉祥物。

這四個象征福氣的小馬一亮相，便立馬俘獲了全網(wǎng)的心。

“騏驥馳騁，勢不可擋”，源自《楚辭·離騷》。

既象征“馬兒”，又有福氣的寓意。

甚至還有網(wǎng)友腦洞大開“這小家伙要是上春晚跳騎馬舞，肯定萌翻全場”。

誰能想到，一個吉祥物的亮相，居然成了春晚預熱的流量密碼。

這背后其實是觀眾對春晚的天然期待，只不過這份期待太久沒有被好好回應。

如果說吉祥物是開胃小菜，那央視公布的節(jié)目征集舉措，才是真正的“大招”。

12月3日，央視春晚官方微博直接拋出重磅消息：

2026年馬年春晚節(jié)目征集正式啟動，主題定為“邀您共筑馬年春晚”。

這份征集公告最讓人驚喜的，不是簡單地“開門納賢”，而是把“圍墻”徹底拆了。

以往的春晚籌備，在觀眾眼里就像一個“黑房間”。

節(jié)目怎么選、誰來上，全是節(jié)目組內(nèi)部決定，觀眾只能被動接受。

而這次，央視直接把“黑房間”改成了“玻璃房”。

不僅公布了清晰的報名通道，還特意搭建了“迎春街”平臺，分設才藝秀場和故事征集兩大板塊。

不管是歌舞、戲曲、雜技等表演類節(jié)目，還是2025年發(fā)生的真實暖心故事，都能通過官方平臺報名參與。

這意味著，觀眾不再是單純的看客，而是真正的共建者。

原本單向的春晚籌備，變成了雙向奔赴的“全民狂歡”。

其實觀眾想要的從來不多，只是希望春晚能離自己近一點。

以前看春晚，總覺得舞臺上的明星和自己隔著一層紗，節(jié)目里的故事也離普通人的生活很遠。

但這次央視的舉措，恰恰打破了這種隔閡。

如果說開放征集是春晚的“誠意先行”，那“嚴把節(jié)目質(zhì)量”，就是精準回應了觀眾最核心的痛點。

二、嚴把語言類節(jié)目、拒絕跨界湊數(shù)

“強烈要求不要跨界。該演的演，該唱的唱，發(fā)揮特長，演出精彩！”

眾多觀眾呼聲中，拒絕“跨界湊數(shù)”的聲音最大。

主要是去年春晚的小品，實在是讓人無法恭維。

畢竟對于很多觀眾來說，春晚的“靈魂”就是語言類節(jié)目。

每年除夕夜守在電視機前，就盼著小品、相聲能讓大家樂呵一下。

但這些年，語言類節(jié)目卻成了吐槽重災區(qū)。

強行煽情、老梗堆砌、跨界湊數(shù)等問題層出不窮...

節(jié)目水準越來越次，觀眾也與越來越失望。

央視這次明確表態(tài)“嚴把語言類節(jié)目質(zhì)量關”，無疑給觀眾吃了一顆定心丸。

說起語言類節(jié)目的槽點，2025年春晚沈騰、馬麗的小品《金龜婿》絕對榜上有名。

當時這個小品憑借“文件夾開瓶蓋、提燈定損”等爆梗，一開場就點燃了全場氣氛。

可誰也沒想到，節(jié)目后半段卻突然“戛然而止”，結尾倉促得像是按了快進鍵。

有網(wǎng)友爆料原本16分鐘的劇本被砍到13分鐘，關鍵橋段疑似缺失。

面對爭議，春晚導演組回應稱是“主動調(diào)整，剔除不響的包袱”。

但明眼人都知道，真正的原因是其他節(jié)目超時擠占了時長。

當時趙雅芝、葉童主演的小品《借傘》因失誤長達18分鐘。

不僅擠壓了沈騰馬麗的節(jié)目時間，還導致岳云鵬的相聲僅剩7分19秒，創(chuàng)歷年最短。

這種因節(jié)目統(tǒng)籌不當導致好作品被刪減的情況，讓人既心疼又無奈。

比好作品被刪減更讓觀眾膈應的，是“跨界湊數(shù)”帶來的違和感。

這幾年春晚總愛邀請影視演員、流量明星跨界出演語言類節(jié)目，結果往往是“演啥啥不行，占坑第一名”。

跨界演員臺詞說不利索，全靠專業(yè)喜劇演員搭檔圓場。

有的甚至連基本的喜劇節(jié)奏都把握不好，讓原本該搞笑的小品變得尷尬無比。

就像網(wǎng)友吐槽的“演員去唱歌、流量明星演小品，去年的春晚簡直是亂了套了”

“我們不是反對創(chuàng)新，而是反對不專業(yè)的敷衍”。

專業(yè)的人干專業(yè)的事。

希望節(jié)目組能摒棄“流量至上”的思路，把舞臺留給真正有實力的喜劇人。

三、春晚回歸“快樂”本質(zhì)

央視這一系列新舉措的背后，其實是對春晚本質(zhì)的回歸。

春晚的意義是快樂，而不是教育。

每當春晚語言類節(jié)目陷入強行煽情、刻意上價值的爭議時，趙本山多年前的一段采訪就會被網(wǎng)友重新翻出來。

當時有專家批評他的小品“低級沒有趣味，不能給人帶來教育意義”，趙本山直接回應道：

“春晚小品它的最大的主題是快樂，作品教育不了人，365天都在教育過程走過，就一晚上你還教育他有用嗎？”

這番話當時贏得了無數(shù)觀眾的共鳴，至今聽來依然振聾發(fā)聵。

趙本山之所以能說出這樣的話，是因為他真正懂春晚，懂觀眾。

他六歲喪母，跟著盲人二叔走街串巷學藝，拉二胡、吹嗩吶、唱小曲。

在底層摸爬滾打的日子里，他看透了普通人的喜怒哀樂。

所以他演的小品，主角都是從生活里長出來的小人物，搞笑卻又真實。

《昨天今天明天》里緊張局促的黑土大爺，《賣拐》里精明又滑稽的騙子，每一個形象都鮮活生動。

這些小品從來沒有刻意說教，卻能讓觀眾在笑聲中有所感悟。

《賣拐》里一句“走兩步，沒病走兩步”，笑著笑著就讓人明白不能輕信他人；

《昨天今天明天》里的家長里短，聊著聊著就道出了時代的變遷。

那些能讓人記一輩子的春晚經(jīng)典，從來都不是靠說教出圈的。

例如，陳佩斯、朱時茂的《吃面條》用最樸素的表演演繹出最純粹的笑點；

趙麗蓉老師的《如此包裝》，把對行業(yè)亂象的諷刺藏在詼諧的表演里；

趙本山、宋丹丹的《白云黑土》系列，用東北方言的幽默道出了普通人的生活百態(tài)。

這種“于無聲處聽驚雷”的表達，才是喜劇的最高境界。

可這些年，春晚的語言類節(jié)目卻漸漸偏離了這個方向。

很多節(jié)目陷入了“先有意義后有意思”的創(chuàng)作誤區(qū)，把“教育意義”當成了硬性指標，結果導致劇情模式化、笑點生硬。

正如網(wǎng)友吐槽的“現(xiàn)在的小品全是一個套路，前半段勉強搞笑，后半段突然煽情上價值，看得人渾身難受”。

春晚的本質(zhì)是“傳遞快樂”，不是思政課。

觀眾對往年春晚的懷念，其實不是簡單的懷舊，而是對快樂本質(zhì)的向往。

畢竟這些年，大家對春晚的吐槽從來不是“不愛了”，而是“愛之深責之切”。

如今央視主動放下姿態(tài)傾聽民意，這場全民期待的除夕盛宴，終于有了回歸初心的模樣。

結尾：

從1983年第一屆春晚至今，這個陪伴了中國人四十多年的“除夕符號”，早已超越了節(jié)目的本身，成為了一種文化記憶和情感寄托。

這些年，觀眾的吐槽也好，建議也罷。

從來都不是“唱衰”，而是希望這個陪伴了幾代人的節(jié)目能越來越好。

真希望春晚能回到從前，真正地給大家?guī)砜鞓罚?/strong>

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