黃鶴樓，臨江而立江南三大名樓之一，千載悠悠，見證了長江的潮起潮落。

登樓遠(yuǎn)眺，楚天萬里，長江東逝，足以讓任何一顆敏感的詩心澎湃不已。

在眾多與黃鶴樓結(jié)緣的詩人中，李白無疑是最耀眼的一位。這位 "一生好入名山游" 的詩仙，曾至少三登黃鶴樓，每一次都留下了獨特的印記。

在他現(xiàn)存的詩作中，直接提及黃鶴樓的就有十多首。

這座樓閣，見證了他人生的巔峰與低谷，承載了他的歡樂與憂愁，成為他詩歌創(chuàng)作中一個重要的文化地標(biāo)。

開元年間的李白，雖尚未名滿天下，卻已鋒芒初露，對前輩詩人孟浩然懷有傾慕之情。

孟浩然年長李白十余歲，其山水田園詩風(fēng)清新淡遠(yuǎn)，二人志趣相投，結(jié)下了深厚的知己之誼。

煙花三月，萬物復(fù)蘇，黃鶴樓畔柳如煙、花似錦。李白在此為即將東游揚州的孟浩然餞行。

揚州，當(dāng)時東南最繁華的都會，三月更是其最美的時節(jié)。這次送別，背景是明麗的，心情卻是復(fù)雜的。

既有對摯友遠(yuǎn)游的祝福，又難免滋生別離的悵惘，于是便有了一首千古名作。

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

開篇"故人" 二字，道出了兩人深厚的情誼。

孟浩然之于李白，不僅是朋友，更是前輩與偶像。"吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞"，李白曾如此深情贊美孟浩然。

此刻這位風(fēng)流天下聞的孟夫子，就要辭別黃鶴樓，踏上東行的旅程。

"煙花三月下?lián)P州"，此句以簡練筆觸描繪出暮春時節(jié)煙霧迷蒙、繁花似錦的朦朧美感，"揚州" 則點出友人此行的目的地。

這不僅是行程的交代，更暗含詩人對江南春色的向往與對友人旅途的美好祝愿。

后兩句是千古名句，李白憑欄遠(yuǎn)眺，目送友人所乘之舟漸漸遠(yuǎn)去，帆影逐漸模糊，最終消失在水天相接之處。

此刻天地間仿佛只剩下滔滔江水奔涌東去，既為眼前實景，亦隱喻著詩人綿長不絕的離情別緒。孤帆遠(yuǎn)逝象征友人的漸行漸遠(yuǎn)，長江奔流則暗示情誼的恒久不息。

全詩不見悲戚之態(tài)，唯有開闊的江天景致承載著詩人深沉的思念，展現(xiàn)出盛唐文人特有的豁達(dá)胸襟。

這首詩，通篇洋溢著一種昂揚向上的盛唐氣象。它不同于一般送別詩的纏綿悱惻，而是充滿了詩意與豪情。

在李白眼中，離別不是結(jié)束，而是另一段美好旅程的開始。

他將離情別緒融入到壯麗的自然景色之中，使得整首詩意境開闊，情感真摯而不悲傷，充分展現(xiàn)了盛唐文人樂觀豁達(dá)的精神風(fēng)貌。

時光荏苒，二十八年過去。乾元元年的五月，李白再次登上了黃鶴樓。

如果說送別孟浩然時的李白，正處于人生上升期，那么此時他已從巔峰墜落。

安史之亂期間，李白因卷入永王李璘叛亂案，被判處流放夜郎。這是詩人一生中最沉重的打擊之一。昔日“天子呼來不上船”的謫仙人，如今成了戴罪的“遷客”。

途經(jīng)武昌時，他與友人史欽登上黃鶴樓。登樓本為散懷，卻因一陣笛聲，萬千愁緒奔涌而來，遂作一詩以抒胸臆。

《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》

一為遷客去長沙，西望長安不見家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

首句“一為遷客去長沙，西望長安不見家”借典抒情，將自己的境遇與西漢才子賈誼相提并論。

賈誼是漢文帝時期的名臣，卻因遭人排擠而被貶長沙，一生郁郁不得志。李白以賈誼自比，既點明了自己“遷客”的貶謫身份，也暗含了對自己懷才不遇、遭人陷害的憤懣。

次句直接抒發(fā)了他對長安的思念，長安不僅是唐朝的都城，更是他實現(xiàn)政治抱負(fù)的地方，"不見家" 三字將思鄉(xiāng)之情推向高潮，這里的 "家" 既指親人所在的故土，也暗含對朝廷的眷戀與對國事的憂思，望而不見的失落感油然而生。

后兩句是神來之筆，將全詩情緒推向高潮。黃鶴樓上傳來清越的玉笛聲，本是悅耳之事，但吹奏的曲調(diào)是哀怨凄切的《梅花落》。

詩人將聽覺感受轉(zhuǎn)化為視覺意象，仿佛看到江城五月竟有梅花漫天飄落。梅花在中國詩歌傳統(tǒng)中象征高潔，而“落梅”則暗示美好事物的凋零、理想之花的飄散。

初夏時節(jié)本無梅花，這顯然是詩人心境的投射，他將聽覺、視覺、觸覺巧妙地結(jié)合在一起，營造出一種凄美蒼涼的意境。

這首詩，與前者昂揚樂觀形成了鮮明對比。如果說前者展現(xiàn)了盛唐的氣象與詩人的豪情，那么后者則記錄了亂世的滄桑與詩人的悲情。

在這首詩中，李白將個人的命運與國家的興衰緊密相連，通過黃鶴樓聞笛這一具體場景，抒發(fā)了深沉的遷謫之痛與去國之情。

全詩意境凄清，情感含蓄而深沉，體現(xiàn)了李白詩歌風(fēng)格的另一個側(cè)面。

這兩首七絕，前者情感是向外舒展的，融入浩蕩江天，愁而不悲，哀而不傷；后者情感是向內(nèi)凝結(jié)的，化為漫天落梅，沉重壓抑，痛徹心扉。

雖然創(chuàng)作于不同時期，情感基調(diào)也大相徑庭，但都具有極高的文學(xué)價值與文化意義，是不可多得的千古名篇。