五言絕句，這一源于漢代樂府的詩歌體裁，在初唐逐步定型格律，至盛唐達到巔峰，成為詩人表情達意的絕佳載體。

相較于律詩的嚴謹繁復、古風的自由奔放，五絕以“二十字為一篇”的短小篇幅，承載著“言有盡而意無窮”的藝術(shù)追求，堪稱唐詩意境的“濃縮精華”，成為中國古典詩歌寶庫中的瑰寶。

而談及唐詩五絕的“壓卷之作”，歷來眾說紛紜，并無唯一標準答案。

本文選取10首具有代表性的唐詩五絕，皆是藝術(shù)成就頂尖，流傳度廣泛，情感共鳴強烈的巔峰之作。

它們既是五絕藝術(shù)的巔峰體現(xiàn)，也是唐詩文化的鮮活縮影。

《登鸛雀樓》
王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙憑借少量傳世詩作便在詩壇占據(jù)一席之地，這首詩更是被推崇為五絕經(jīng)典。

這位盛唐詩人擅長描繪邊塞風光，詩風雄渾開闊，意境高遠。詩作開篇寥寥十字便展現(xiàn)出山河的壯麗景象。

西沉的落日與東去的黃河，在詩人筆下形成天地間的宏大呼應，將視野拓展至遠方。

后兩句由自然景象升華至人生感悟。這不僅是登樓觀景的真實體驗，更成為激勵后人積極進取的精神符號。

全詩兩聯(lián)均用對偶，語言流暢自然，于壯闊中顯豪情，于質(zhì)樸中含深意，堪稱五絕中雄渾豪邁的典范之作。

《逢雪宿芙蓉山主人》
劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

"五言長城" 劉長卿以白描手法創(chuàng)作的這首詩，是五絕中意境營造的佳作。

開篇通過 "日暮"、"蒼山"、"寒"、"白屋" 等意象，層層渲染出冬日黃昏的清冷氛圍。那座簡陋的白屋，在蒼茫暮色中更顯簡樸，卻也暗示著庇護之所的存在。

后兩句在寂靜之中，犬吠聲打破了沉寂，讓畫面有了動態(tài)感，也帶來了生機。

最后”風雪夜歸人“這五個字，有跋涉的辛苦，有終于抵達的安心，更有一種被等待的溫情。

全詩一句一景，如畫卷般徐徐展開，冷色調(diào)與暖色調(diào)巧妙融合，于簡約中見豐富，于清冷中顯溫情。

《終南望余雪》
祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。

祖詠的這首應試詩，雖因未遵循六韻十二句的考場規(guī)范而落選，卻以清新自然的風格成為詠雪名篇。

詩人從長安城中遙望終南山，開篇即點出終南陰嶺的秀麗及積雪在云端漂浮的奇景。

后兩句將視覺感受轉(zhuǎn)化為觸覺體驗。雪后初晴，山林表面閃爍的日光與城中隨之而來的暮寒。

一“明”一“暗”，一“暖”一“寒”，虛實相生間，既寫出了雪后終南的實景，更傳遞出詩人細膩的情感

全詩句句圍繞 "望" 字展開，詠物寄情，意在言外，樸實中見精巧，平淡中顯深遠，展現(xiàn)出詩人對自然的細致觀察與獨特審美。

《鳥鳴澗》
王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。

王維 "詩中有畫，畫中有詩" 的藝術(shù)特色，在這首詩中得到完美體現(xiàn)。

開篇營造出極致的靜謐氛圍。人閑、夜靜、山空，層層遞進地渲染出春夜山林的幽靜。

后兩句以動襯靜，將這份靜謐推向更深的境界。月光乍現(xiàn)驚動山鳥，偶爾的鳴叫在空山中回蕩，反而更凸顯出春山夜晚的寧靜。

詩人以禪者的視角觀照自然，于細微處見真趣，于動靜相生中體悟生命的本真，體現(xiàn)出 "空山無人，水流花開" 的禪意之美。

【5】

《渡漢江》
宋之問
嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

前兩句平實道出隔絕之久、思念之苦，“斷”字寫盡與家人隔絕的痛苦，“復”字則凸顯了時間的漫長，

后兩句，一個“怯”字，如奇峰突起。明明渴望知道一切，卻“不敢問”。怕聽見壞消息，怕物是人非，怕自己與故鄉(xiāng)都已成了彼此的陌生人。

這種矛盾糾結(jié)，將游子歸鄉(xiāng)前那種甜蜜又痛苦的焦慮，刻畫得入木三分。

這首詩沒有華麗的辭藻，卻以極其真摯的情感，寫出了久別歸鄉(xiāng)者的復雜心境，堪稱“千古歸鄉(xiāng)第一詩”。

【6】

《問劉十九》
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？

白居易的這首邀請友人飲酒的小詩，如冬日暖陽般溫暖人心。

開篇兩句色彩鮮明，"綠蟻" 與 "紅泥" 相映成趣，新釀的米酒與燒得通紅的小火爐，營造出溫馨舒適的氛圍。

在天色將晚、風雪欲來之際，詩人的輕聲詢問“能飲一杯無？”，質(zhì)樸中透著濃濃的情誼。

沒有華麗辭藻，沒有刻意雕琢，卻將朋友間無需客套的真摯情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

全詩如日常對話般自然，卻于平淡中見深情，讀這首詩，仿佛能感受到那份溫暖的煙火氣——在寒冷的冬日，有酒、有爐、有朋友，便是人間至樂。

【7】

《登樂游原》
李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

李商隱的詩，總蒙著一層朦朧的憂傷薄暮。一次尋常的登高散心，卻撞見了宇宙間最壯麗也最殘酷的景象：輝煌無比的夕陽。

一個“只是”，將所有的贊嘆驟然扭轉(zhuǎn)為一聲悠長的嘆息，它如此簡單，又如此復雜，有對美好事物必將消逝的無奈，有對自身遲暮或時代晚景的隱喻。

全詩既寫出了夕陽的壯美，也寫出了時光的無情；既有對美好事物的珍視，也有對時光流逝的惋惜，更藏著對人生、對時代的深刻思考。

【8】

《春怨》
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。

這首詩以極其巧妙的手法，寫出了閨中女子對遠方丈夫的思念，堪稱“以樂景寫哀情”的典范。

開篇兩句打黃鶯，看似是一個無理的舉動，恰恰為后文的情感爆發(fā)做了鋪墊。

后兩句便道出了女子“打黃鶯”的原因：黃鶯的叫聲，驚醒了她的美夢，而在夢中，她正與遠在遼西戍邊的丈夫相見。

原來，女子的“無理取鬧”，背后是深沉的思念與無奈。春天本是萬物復蘇、充滿生機的季節(jié)，而女子卻因思念丈夫，連春天的黃鶯叫聲都覺得厭煩。

詩人20字以“樂景”反襯“哀情”，寫出了無盡的思念與悵惘。

【9】

《八陣圖》
杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

杜甫以律詩、古風見長，其五絕存世不多，但一首便足以“壓卷”。

前兩句如史筆評判，以“功蓋”“名成”四字，將諸葛亮的豐功偉績概括得雷霆萬鈞。

后兩句筆鋒陡然沉郁：江水滔滔，沖不走八陣圖的石壘，也沖不散歷史的遺憾。

“遺恨失吞吳”，這“恨”里，有對諸葛亮壯志未酬的痛惜，有對蜀漢命運的悲嘆，或許也暗含了杜甫對大唐國運的深沉憂思。

小小五絕，竟承載了如此厚重的歷史煙云。讓讀者在感受歷史厚重感的同時，也引發(fā)對當下的思考。

【10】

《江雪》
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首詩是山水詩中的“另類”，沒有壯闊，沒有靜謐，只有極致的孤冷，卻因其深刻的象征意義，成為千古絕唱。

詩人貶謫永州，身心俱寒，他便將這份徹骨的孤獨，投射于天地之間。

開篇兩句，以夸張的手法，勾勒出一幅冰封雪凍的死寂畫面�！敖^”與“滅”，寫盡了世界的清空與絕境。

而就在這絕對的空白中央，在一片死寂中，出現(xiàn)了生命跡象，江上孤舟，一位身披蓑衣、頭戴斗笠的老翁。

一個“孤”翁，一桿“獨”釣，巋然不動，反襯出孤翁堅守的可貴。他釣的是魚嗎？不，他釣的是這漫天風雪，是內(nèi)心的不屈與堅守。

這首詩的妙處，在于以極簡的畫面，傳遞出極深厚的情感。

這10首唐詩五絕，或雄渾壯闊，或清新自然，或溫馨質(zhì)樸，或含蓄深遠，雖風格各異，卻共同展現(xiàn)了唐詩五絕的獨特魅力。

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