他沒(méi)有借助網(wǎng)絡(luò)流量，也沒(méi)有參加綜藝節(jié)目，而是依靠自己的演技實(shí)力，讓那些超過(guò)三十五歲的觀眾也愿意追看這部電視劇。

現(xiàn)在大家都在用AI換臉技術(shù)，這位演員卻堅(jiān)持每天練習(xí)臺(tái)詞，一遍遍錄制聲音，光是同一個(gè)角色就錄了三十七遍。

2025年底，有兩部劇在榜單上特別顯眼，《折腰》講權(quán)謀和苦情，《書(shū)卷一夢(mèng)》講穿越系統(tǒng)搞笑，這兩部劇風(fēng)格完全相反，主演都是劉宇寧，他不是傳統(tǒng)帥哥，不是科班出身，也沒(méi)蹭過(guò)流量，但觀眾在這兩種劇里都認(rèn)可了他，這事放在以前真不敢想。

在《折腰》開(kāi)拍之初，網(wǎng)上有不少人批評(píng)這位男演員是“古裝丑男”，劇組甚至考慮將他從男主角降為男二，但他沒(méi)有調(diào)整妝容，也沒(méi)有修圖，而是憑借189厘米的身高和鎧甲造型堅(jiān)持下來(lái)，臺(tái)詞全部自己錄制，沒(méi)有使用配音，有一場(chǎng)圓房戲份，他不用臺(tái)詞，僅靠表情就傳遞出情緒，后來(lái)觀眾反而認(rèn)可他的表演，開(kāi)始主動(dòng)轉(zhuǎn)發(fā)相關(guān)內(nèi)容，這說(shuō)明現(xiàn)在大家看劇更看重的是“演得像不像真人”，而不是“長(zhǎng)得漂不漂亮”。

他自己也真的在努力，進(jìn)劇組就把手機(jī)收起來(lái)，每天拍完戲還要反復(fù)看自己的鏡頭片段，又自己花錢(qián)請(qǐng)老師來(lái)教表演，拍打斗場(chǎng)面時(shí)不找替身，武術(shù)指導(dǎo)都夸他預(yù)判動(dòng)作比專(zhuān)業(yè)演員還準(zhǔn)，拍《書(shū)卷一夢(mèng)》時(shí)要演三個(gè)角色，其中一個(gè)還是機(jī)器人，需要控制呼吸和停頓動(dòng)作，他錄了三十七種不同聲音讓剪輯師挑，這辦法看著挺笨，效果卻特別好，現(xiàn)在行業(yè)里都在用AI配音、換臉圖快，他卻反過(guò)來(lái)花時(shí)間追求真實(shí)感。

他是歌手出身，這幾年轉(zhuǎn)行演戲的人挺多，但大多數(shù)只是露個(gè)臉，或者靠粉絲撐場(chǎng)面，劉宇寧卻不一樣，他沒(méi)去綜藝刷存在感，也沒(méi)參加過(guò)選秀，他的粉絲里，三十五歲以上的占四成以上，這些人不是沖著他本人來(lái)的，是沖著劇和角色來(lái)的，二零二五年《歌手》節(jié)目重啟，他唱了一首《無(wú)題》，評(píng)論區(qū)有人說(shuō)這首歌像是給演員寫(xiě)的暗號(hào)，音樂(lè)和角色情緒居然能對(duì)上。

與其他跨界藝人相比，李榮浩在《繁花》里幾乎沒(méi)什么存在感，張碧晨在《蒼蘭訣》里被說(shuō)表情有點(diǎn)僵，劉宇寧每次轉(zhuǎn)型都像是沒(méi)有退路可走，他既不依賴(lài)大IP，也不靠平臺(tái)推流，就是靠著一點(diǎn)一滴積累細(xì)節(jié)，慢慢把口碑做起來(lái)，這在2025年的劇集市場(chǎng)中確實(shí)不多見(jiàn)。