東方網(wǎng)記者熊芳雨12月28日?qǐng)?bào)道：從《受益人》《孤注一擲》到即將于12月31日上映的《用武之地》，“80后”導(dǎo)演申奧似乎總能把遠(yuǎn)方的驚險(xiǎn)新聞，化作大銀幕上近在咫尺的心跳。12月27日，他攜新作主演肖央、齊溪、鄭愷亮相上海。面對(duì)媒體，他們不談“大片邏輯”，而是展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于真實(shí)、即興與電影信念的創(chuàng)作對(duì)談。

三起真實(shí)事件的融合與鍛造

電影《用武之地》由寧浩監(jiān)制，申奧執(zhí)導(dǎo)，申奧、許淥洋編劇，肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷領(lǐng)銜主演。影片講述駐外記者馬笑（肖央 飾）與志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）這對(duì)夫婦，陪同工程師苗峰（鄭愷 飾）前往郊區(qū)檢修基站，卻遭遇當(dāng)?shù)鼐謩?shì)驟變。三人為躲避恐怖組織無(wú)差別的襲擊一路奔逃，最終仍不幸被綁為人質(zhì)，并在關(guān)押中結(jié)識(shí)了華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾）。面對(duì)恐怖分子駭人聽(tīng)聞的屠殺暴行與以命換錢(qián)的勒索，他們?cè)?05天里，展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的自救逃亡。

“故事雖發(fā)生在遠(yuǎn)方，卻與每個(gè)中國(guó)人的呼吸相連�！鄙陫W這樣闡述影片的起點(diǎn)。電影取材自多起境外人質(zhì)自救的真實(shí)事件，但他認(rèn)為，“地理距離從來(lái)不是情感與價(jià)值的距離”。在申奧看來(lái)，《用武之地》的使命，在于呈現(xiàn)一種“中國(guó)式生存智慧”——“我們輸出的是文明與合作，而非對(duì)抗與戰(zhàn)火。電影應(yīng)當(dāng)傳遞這樣的價(jià)值觀�！�

當(dāng)被問(wèn)及哪些情節(jié)直接源于真實(shí)事件時(shí)，申奧清晰梳理出支撐影片故事骨架的三起核心事件�！爸饕恼鎸�(shí)事件有三起，”他開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“第一起大約發(fā)生在2010年代，位于南亞某國(guó)。一位中國(guó)同胞被當(dāng)?shù)卮迕駛窝b成恐怖分子綁架……他在村莊間周旋輾轉(zhuǎn)了一年多，最終安全回國(guó)�！�

“第二起發(fā)生在東南亞某國(guó)，”申奧繼續(xù)道，“是當(dāng)?shù)氐陌⒉忌骋蚪M織實(shí)施的一起綁架……人質(zhì)被要求脫掉鞋子，在叢林中長(zhǎng)期步行數(shù)月。其中關(guān)于吃飯、喝水乃至上廁所的細(xì)節(jié)，都來(lái)自當(dāng)事人的回憶錄�！�

“第三起，也是最為貼近影片主線的事件，發(fā)生在2021年的北非某國(guó)。三位中國(guó)工程師在聽(tīng)聞某地出現(xiàn)危機(jī)后，前往工地檢查，不料被當(dāng)?shù)乜植婪肿咏壖堋?05天后……他們成功越獄，歷經(jīng)6天7夜的長(zhǎng)途跋涉，最終徒步與我們的救援隊(duì)伍會(huì)合�！闭沁@起事件，賦予了電影《用武之地》核心的“105天”時(shí)間線與荒漠跋涉的空間敘事，成為主角團(tuán)自救行動(dòng)最激動(dòng)人心的藍(lán)本。

他們不是群演，是真實(shí)的見(jiàn)證者

據(jù)悉，《用武之地》全程于海外拍攝。除肖央、齊溪、鄭愷、任達(dá)華等中國(guó)主演外，幾乎所有外籍角色均由當(dāng)?shù)厮厝嘶蚍锹殬I(yè)演員出演。

“除了反派首領(lǐng)由當(dāng)?shù)刂輪T飾演，其他絕大多數(shù)外籍演員都是普通人�！鄙陫W特別提到戲份較重的小女孩演員，“她的母親從事戲劇相關(guān)工作，會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)給予指導(dǎo)�！钡珜�(duì)于這些非職業(yè)演員的表演，申奧坦言：“說(shuō)實(shí)話，我并沒(méi)有過(guò)多調(diào)整他們的表演，他們確實(shí)天賦異稟�！�

更令他驚喜的是，這些“素人演員”為影片注入了難以設(shè)計(jì)的真實(shí)質(zhì)感。“我們沒(méi)有選擇‘兇神惡煞’的人來(lái)演恐怖分子，反而多是看起來(lái)像普通大學(xué)生的年輕人。極端主義侵蝕的往往是思想尚未定型的青年——這一點(diǎn)是他們提醒我的�！鄙陫W舉例，片中角色摔跤、聽(tīng)收音機(jī)等生活化細(xì)節(jié)，也來(lái)自當(dāng)?shù)匮輪T的即興建議。

這份信任源于拍攝前的充分溝通與當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)成熟的工業(yè)化協(xié)作。申奧介紹，當(dāng)?shù)氐膮f(xié)拍團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富，所有大場(chǎng)面都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)十幾天的周密排練，“每個(gè)人都清楚自己在實(shí)拍那天該做什么。”群演從換裝開(kāi)始就有專人輔導(dǎo)，確保他們帶著對(duì)角色的理解——明白“為何而來(lái)”、“要做什么”——進(jìn)入片場(chǎng)。

在極端環(huán)境中，本能成為表演

鄭愷透露，肖央在片中有大量臺(tái)詞來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)碰撞，“極端環(huán)境下人不會(huì)按劇本說(shuō)話，必須是即興的、連貫的、帶著喘息聲的�！饼R溪飾演的孕婦醫(yī)生潘文佳在片中屢陷險(xiǎn)境，肖央回憶，一場(chǎng)他挺身?yè)醣薜膽蚺耐旰�，現(xiàn)場(chǎng)數(shù)百名外籍群演自發(fā)鼓掌，“那種保護(hù)欲不是演出來(lái)的，是本能�！�

鄭愷為塑造援外工程師苗峰，特意曬黑皮膚、點(diǎn)綴曬斑，并剃了利落短發(fā)。“我接觸過(guò)真實(shí)的通訊工程師，他們身上沒(méi)有‘造型’，只有常年野外工作留下的痕跡�！北M管戲份不算最多，苗峰的形象卻貫穿全片。導(dǎo)演通過(guò)巧妙的手法，在劇情中不斷對(duì)他進(jìn)行callback（呼應(yīng)），最終賦予了這個(gè)角色一個(gè)寫(xiě)意而圓滿的結(jié)局，讓他長(zhǎng)久地留在了觀眾心里。

肖央則分享了兩次最深刻的“本能”體驗(yàn)。一次是保護(hù)欲：“當(dāng)看到潘文佳（齊溪 飾）即將被恐怖分子鞭打時(shí)，作為‘馬笑’，我下意識(shí)沖上去擋住鞭子……那場(chǎng)戲結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)幾百位群眾演員集體鼓掌�！绷硪淮问强謶指校寒�(dāng)鄭愷的角色突然遇險(xiǎn)，他需要一邊擔(dān)心地雷一邊上前，“在那種巨大的恐懼下，內(nèi)心想逃卻又不得不向前……這種表演無(wú)法預(yù)設(shè)，每走一步都像在沖破一堵墻�！�

鏡頭語(yǔ)言：基于“立場(chǎng)”的選擇

影片中直接且富有沖擊力的暴力鏡頭，與申奧前作《南京照相館》含蓄克制的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。對(duì)此，申奧在現(xiàn)場(chǎng)給出了明確的作者闡釋，這也體現(xiàn)了他創(chuàng)作理念的核心分野。

“《南京照相館》表現(xiàn)的是侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，南京大屠殺是全體國(guó)人共有的慘痛記憶，我不想消費(fèi)這份記憶�！鄙陫W首先劃清了創(chuàng)作的倫理邊界。隨后，他解釋了《用武之地》的鏡頭選擇：“但今天，我們通過(guò)手機(jī)、社交網(wǎng)絡(luò)常會(huì)看到戰(zhàn)場(chǎng)一線的直播，很多觀眾對(duì)那些畫(huà)面已不陌生。電影中的鏡頭不是揭人傷疤，而是將我們見(jiàn)過(guò)的畫(huà)面更豐富、更電影化地呈現(xiàn)，以增強(qiáng)觀眾的沉浸感�！�