2025年10月24日下午，第64期“科博沙龍”在人文樓順利舉辦。本期活動(dòng)以“方寸萬象：從銀版獨(dú)幅到膠片長卷”為主題，特邀國內(nèi)知名古典相機(jī)收藏家、北京市收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員路萬江擔(dān)任主講。路老師以生動(dòng)詳實(shí)的講述，結(jié)合豐富的個(gè)人藏品，帶領(lǐng)線上線下觀眾完成了一場跨越半個(gè)世紀(jì)的攝影技術(shù)演進(jìn)之旅。清華大學(xué)科學(xué)史系助理研究員柳紫陌策劃本次活動(dòng)并現(xiàn)場主持。

主講嘉賓路萬江

01

從銀版到膠卷：攝影史的“加速度”

講座伊始，路萬江簡要回顧了今年5月在科學(xué)博物館主講的《靈光乍現(xiàn)：從暗箱幻像到銀版記憶》的講座內(nèi)容：早在1568年，意大利人巴爾巴洛（Daniel Barbaro）改進(jìn)了帶有鏡頭的暗箱；1826年，法國人尼埃普斯（Joseph Nièpce）利用臺(tái)式暗箱拍攝了人類歷史上第一張照片《窗外》。而1839年達(dá)蓋爾銀版攝影法的發(fā)明，則標(biāo)志著成熟的攝影術(shù)正式誕生。1840年，匹茲伐（Joseph Petzval）通過數(shù)學(xué)方法設(shè)計(jì)出三組四片鏡頭，人像攝影才成為可能。

本期講座內(nèi)容聚焦于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，從銀版攝影術(shù)走向膠卷普及的關(guān)鍵五十年。在這個(gè)歷史階段攝影技術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出明顯的“加速度”特征：從1568年成熟的有鏡暗箱到1839年銀版法問世，經(jīng)歷了270余年；而從銀版法到便攜膠卷相機(jī)的出現(xiàn)，僅用了約50年。這一“加速”不僅體現(xiàn)在時(shí)間上，也反映在相機(jī)體積的演變——從笨重的工作室相機(jī)逐漸演變?yōu)榭晌粘值摹翱逻_(dá)一號(hào)”相機(jī)，反應(yīng)在拍攝速度的提高——從若干秒的曝光時(shí)間躍進(jìn)到1‰秒甚至以上。

左為主持人柳紫陌；右為主講嘉賓路萬江

02

火棉膠革命：

攝影走向大眾的第一步

火棉膠濕版法是攝影史上一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。這是因?yàn)椋茹y版法成本更低廉，它比卡羅法圖像更清晰。它既可以以安布羅法、錫版法直接呈現(xiàn)正像，還能夠以玻璃負(fù)片與蛋白相紙實(shí)現(xiàn)接觸印相。

該方法用玻璃來替換當(dāng)時(shí)流行的卡羅法透光性很差的涂蠟紙基，即用剛剛問世不久的醫(yī)用火棉膠摻入碘化物涂覆在玻璃板上，然后將其浸入硝酸銀溶液中，使其產(chǎn)生感光性，制成感光底片。之后，把具備了感光能力的玻璃濕版底片裝入相機(jī)中拍攝，曝光后，立即進(jìn)行顯影、定影和水洗，由此便可獲得一張負(fù)像的玻璃底片。在這個(gè)拍攝過程中，火棉膠底片(Colodion Negative）必須在拍攝現(xiàn)場很快做好，并立即使用，因?yàn)榛鹈弈z干燥后，底片便不再具有感光能力了，因此它也被稱為 “濕版”攝影法（Wet Plate Process)。1851年，該方法的發(fā)明者、雕塑家弗雷德里克·斯科特·阿切爾（Frederick Scott Archer）在倫敦舉行的萬國工業(yè)博覽會(huì)上分享了自己發(fā)明的火棉膠法。

2025

左為阿切爾1853年設(shè)計(jì)的濕版火棉膠相機(jī)，英國皇家攝影學(xué)會(huì)藏品；右為1858年法國制造的杜布羅尼2號(hào)濕版相機(jī)。

此方法使得拍攝成本比銀版法顯著降低，它的曝光可以在兩三秒內(nèi)完成，而旦影像清晰、層次豐富。它的玻璃負(fù)片底片既可復(fù)制正像蛋白紙基照片，也可以在負(fù)像底片后襯上黑紙直接欣賞（安布羅法）。但是，它的缺點(diǎn)也是明顯的，拍攝時(shí)需要快速完成，并且外出拍攝需要攜帶很多瓶瓶罐罐。路老師現(xiàn)場展示了多臺(tái)火棉膠相機(jī)實(shí)物，如阿切爾1853年設(shè)計(jì)的濕版火棉膠相機(jī)與1858年法國制造的杜布羅尼2號(hào)濕版相機(jī)。

1852年，法國人阿道夫?亞歷山大?馬?。ˋdoiphe Alexander Martin）發(fā)明了火棉膠金屬濕版法（Melainotype）。英國人稱這種方法為費(fèi)羅法（Ferrotype）。美國人稱其為“錫版法” （Tintype）。這一類以鐵板作為感光材料基材的攝影方法和專用相機(jī)，在70多年的謾長時(shí)間里隨著當(dāng)時(shí)的攝影工藝技術(shù)、拍攝方法的進(jìn)步而不斷地發(fā)展變化，比如，依照時(shí)序出現(xiàn)的濕法金屬版、干法金屬版以及后來出現(xiàn)的“立拍立現(xiàn)”方法。路老師特別指出，錫板攝影因廉價(jià)、成像迅速，成為19世紀(jì)中后期“馬路攝影”的主要器材，也被后來稱為是“窮人的攝影”。

03

明膠干版法與手持相機(jī)：

技術(shù)推動(dòng)便攜化

盡管火棉膠技術(shù)影響深遠(yuǎn)，但其“必須在濕潤狀態(tài)下拍攝”的缺陷限制了進(jìn)一步發(fā)展。1871年，英國醫(yī)生馬多克斯（R. L. Maddox），以動(dòng)物明膠為載體，摻混溴化銀乳液，研制成功玻璃干版，標(biāo)志著攝影開始進(jìn)入“干版時(shí)代”。但是玻璃干版的技術(shù)成熟一直到1878年后才得以實(shí)現(xiàn)。干版感光速度更快，可以預(yù)先制備、能夠工業(yè)化生產(chǎn)、更是能夠重疊存放于相機(jī)機(jī)身之內(nèi)，使快速抓拍和換片成為可能，也讓相機(jī)體積得以進(jìn)一步縮小。因此，干版技術(shù)的成熟催生了手持相機(jī)的誕生，三腳架不再是必備裝備。同時(shí)，工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化制造的干版質(zhì)量也更加均等、穩(wěn)定。他現(xiàn)場展示了多款代表性機(jī)型，如米格海爾（Meagher）側(cè)翼支撐板干版相機(jī)、桑德森（Sanderson）可轉(zhuǎn)鏡頭板的干版相機(jī)等。

值得一提的是，1883年德國人安許茨（Ottomar Anschutz）發(fā)明了簾幕高速快門，使快門速度首次達(dá)到1/1000秒。路老師展示了多款安許茨相機(jī)。1892年高茲公司制造的方箱式簾幕快門相機(jī)，它也是目前存世最早使用簾幕快門的相機(jī)。而1896年生產(chǎn)的折疊高茲新聞相機(jī)，是當(dāng)時(shí)新聞攝影的首選器材。

左上為十九世紀(jì)末由倫頓的霍頓公司制造的桑德森（Sanderson）干版相機(jī)；右上為1886年由英國伯明翰的蘭開斯特父子公司生產(chǎn)的蘭開斯特父子公司生產(chǎn)的干版快照相機(jī)（Lnstantograph）；下為1890年法國制造的“錫安”（Zion）9×12干版相機(jī)。

04

結(jié)構(gòu)與彩色：被忽略的技術(shù)細(xì)節(jié)

路老師在講座中特別糾正了一個(gè)常見誤區(qū)：直出彩色攝影并非始于上世紀(jì)30年代的膠卷時(shí)代。1907年，法國盧米埃爾兄弟發(fā)明的奧托克羅姆彩屏干版照片，才是人類歷史上第一款“直出彩色照片”的技術(shù)。其原理是在兩片玻璃板之間夾入紅、綠、藍(lán)三色土豆淀微粉和感光劑，拍攝沖洗后直接得到彩色正像。他向觀眾展示了多張奧托克羅姆(Autochrome)彩屏干版照片及其顯微、結(jié)構(gòu)圖，并介紹了美國人艾維斯(Frederic Eugene Ives)于19世紀(jì)末發(fā)明的使用玻璃干版的三色相機(jī)，這一類三色相機(jī)，早期的需要更換濾鏡分三次拍攝，無法拍攝人像。后期發(fā)展為一次拍攝三張，能夠拍攝人像。

2025.10.24

現(xiàn)場陳列的古典相機(jī)

05

相機(jī)結(jié)構(gòu)的演進(jìn)：

從機(jī)械原理到工業(yè)美學(xué)

在相機(jī)機(jī)械結(jié)構(gòu)方面，路萬江系統(tǒng)梳理了多項(xiàng)關(guān)鍵設(shè)計(jì)：

·皮腔結(jié)構(gòu)：從等徑皮腔到肯尼式錐形皮腔，相機(jī)折疊后更薄，便于外拍，出現(xiàn)了所謂的外拍機(jī)（平板相機(jī)）。

·快門系統(tǒng)：從鏡頭蓋、金屬或木質(zhì)快門等剛性快門，到卷簾快門、簾幕快門等柔性快門，速度不斷提升。

·取景方式：從線框取景器到各種光學(xué)取景器，逐步精確化。

·移軸與雙反結(jié)構(gòu)：桑德森相機(jī)首創(chuàng)可轉(zhuǎn)角度鏡頭板，實(shí)現(xiàn)了多角度的移軸攝影。

左為1889年推出的歷史上第一款真正意義上的雙反相機(jī)“世界公民”（Cosmopolite）；右為1885年美國制造的“背心”相機(jī)，也叫“紐扣”相機(jī)，它可以在一張碟型底片上拍攝6張圓形照片。

佛朗塞（Fran?ois Fauvel）推出的“凱恩”相機(jī)（Kane Camera）為雙反相機(jī)的雛形，其后的“世界公民”雙反相機(jī)（Cosmopolite）成為歷史上首臺(tái)真正意義上的雙反相機(jī)。

19世紀(jì)晚期相機(jī)機(jī)身的金屬化在進(jìn)一步縮小了相機(jī)體積的同時(shí)，也帶來了相機(jī)機(jī)身的異形化。在現(xiàn)場，法國制造的“光球相機(jī)”、美國制造的“背心相機(jī)”等，展現(xiàn)了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初相機(jī)設(shè)計(jì)的多樣性，讓觀眾耳目一新。

主講嘉賓路萬江

06

膠卷的誕生與

大眾攝影時(shí)代的開啟

1884年，美國人卡爾巴特（J. Garbutt）發(fā)明了賽璐珞底片。1887年，另一位美國人古德溫（H. Goodwin）發(fā)明了賽璐珞膠卷并取得專利。這些發(fā)明標(biāo)志著感光材料從剛性基材（金屬、玻璃）向柔性基材過渡的歷史性轉(zhuǎn)折。

1888年，柯達(dá)公司推出使用紙基膠卷的“簡狀快門”方箱相機(jī)，其廣告語“你只管按下快門，剩下的由我們來做”成為攝影大眾化的標(biāo)志性口號(hào)。同年11月，英國人雷?。℉.J. Redding）在對柯達(dá)筒狀快門相機(jī)研究、改進(jìn)的基礎(chǔ)上，推出了比其體積更小、使用扇形快門、從而成本更低的“盧佐相機(jī)”（Luzo Camera）。次年，柯達(dá)推出使用硝酸基透明膠卷的“柯達(dá)1號(hào)”相機(jī)，每卷可拍攝100張圓形照片，被譽(yù)為“攝影史上的里程碑”。

路老師還展示了一臺(tái)極為罕見的美國制造“長卷年鑒相機(jī)”，它是20世紀(jì)初由美國文森特·約瑟夫·鄧克手工制造的，可使用35mm膠卷連續(xù)拍攝400張照片，專為當(dāng)時(shí)的大專院校畢業(yè)季集體攝影設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了膠卷時(shí)代對“高效率拍攝”的極致追求。

左上為1888年柯達(dá)公司推出的“筒狀快門”方箱相機(jī)， 是人類歷史上首臺(tái)使用軟質(zhì)感光材料的手持相機(jī)，“你只管按下快門，剩下的由我來做”，即出自這臺(tái)相機(jī)；右上為1889年柯達(dá)公司推出的使用了扇形快門的“柯達(dá)1號(hào)”相機(jī)，它也是人類歷史上首臺(tái)使用無紙基（硝酸基）透明膠卷的相機(jī)，開辟了大眾攝影的歷史；下為“柯達(dá)1號(hào)”相機(jī)使用的無紙基膠卷，每卷可以拍攝100張直徑60mm的圓形照片。

07

立體攝影：

從科學(xué)原理到視覺奇觀

立體攝影的發(fā)展歷程也頗抓人眼球。早在1832年，英國物理學(xué)家查爾斯?維斯頓爵士(Sir Charles Wheatstone）就闡述了立體視覺的成像原理。維斯頓發(fā)現(xiàn)，當(dāng)兩幅相同的畫面間距約等于人類雙眼間距（約2.5英寸）時(shí)，通過調(diào)整畫面與眼睛之間的距離，就可以看到這一畫面的立體圖像。1852年，曼徹斯特的光學(xué)制造商約翰?本杰明?丹瑟 (Joan Benjamnin Dancer）以及奎涅特（Jules Quéret）等人制造出世界首臺(tái)雙鏡頭立體相機(jī)，可一次性拍攝左右兩張照片。

路老師帶到講座現(xiàn)場的多款立體相機(jī)及其相應(yīng)的照片觀片器，包括法國制造的布魯斯特（Brewster）觀片器、西爾斯（Sears）手執(zhí)式觀片器以及十九世紀(jì)中葉法國制造的褐馬吉（Hermagis）滑箱式濕版立體相機(jī)等，讓觀眾直觀感受到19世紀(jì)人們對立體視覺的探索熱情。

08

收藏即敘事：

相機(jī)是科技與藝術(shù)的交匯點(diǎn)

在講座的最后，路萬江強(qiáng)調(diào)，古典相機(jī)不僅是機(jī)械裝置，更是科技與藝術(shù)結(jié)合的見證。他通過一件件實(shí)物、一張張圖片，將冰冷的技術(shù)演進(jìn)轉(zhuǎn)化為充滿溫度的人文敘事。在他看來，每一臺(tái)古典相機(jī)都是人類對“留住時(shí)間”不懈追求的縮影。

在提問環(huán)節(jié)，觀眾圍繞相機(jī)工作原理、歷史背景與收藏經(jīng)歷與路老師展開熱烈交流。路萬江不僅是一位收藏家，更是一位歷史的講述者，他以開放而真誠的態(tài)度，讓在場觀眾感受到攝影史的深厚魅力。

2025.10.24

互動(dòng)現(xiàn)場

結(jié)語

古典指向未來

本次講座雖以“古典”為題，卻處處指向“未來”。在數(shù)碼與AI攝影席卷一切的今天，回顧從銀版到膠卷這短短五十年的巨變，不僅是對先驅(qū)者的致敬，更是對攝影本質(zhì)的深刻再思。路萬江通過其系統(tǒng)的收藏與講述，讓“方寸之間的萬象更迭”成為一場穿越時(shí)空的視覺啟蒙，也為當(dāng)代攝影文化注入了歷史的厚度與精神的回響。

責(zé)編：尹菱

攝影：孫德利

審核：范愛紅 柳紫陌