荒誕鬧劇照見(jiàn)愛(ài)——《愛(ài)你活該我倒霉》

今天聊聊法國(guó)電影《愛(ài)你活該我倒霉》。

片名L'Innocent / The Innocent(2022)，別名無(wú)辜的人 / 愛(ài)無(wú)罪(臺(tái))。

本片是法國(guó)導(dǎo)演兼演員路易·加瑞爾自編自導(dǎo)自演的第四部長(zhǎng)片，延續(xù)了他對(duì)“

故事混搭了犯罪驚悚、家庭鬧劇和浪漫喜劇，不斷打破觀眾的類型期待，表明了導(dǎo)演的成熟與野心。

水族館講解員阿貝爾是個(gè)沉浸在喪妻之痛中的鰥夫，性格孤僻又敏感。

他與母親西爾維關(guān)系密切，當(dāng)西爾維宣布要和監(jiān)獄里的犯人米歇爾結(jié)婚后，母子倆關(guān)系變得岌岌可危。米歇爾是西爾維在監(jiān)獄戲劇工作坊教書(shū)時(shí)認(rèn)識(shí)的有盜竊前科的男人。阿貝爾堅(jiān)信這個(gè)剛出獄的繼父遲早會(huì)重蹈覆轍，為了保護(hù)母親，他拉上妻子的閨蜜、性格爽朗的克萊門斯，開(kāi)始了對(duì)米歇爾笨拙又執(zhí)著的監(jiān)視。

這場(chǎng)保護(hù)老媽行動(dòng)一步步把阿貝爾和克萊門斯卷入了米歇爾策劃的魚(yú)子醬搶劫案，事情朝著不可控的方向發(fā)展。

初中知識(shí)告訴我們，內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因，外因是變化的條件，外因通過(guò)內(nèi)因起作用。這部影片里，阿貝爾內(nèi)因就是自身，米歇爾就是阿貝爾的外因。

阿貝爾其實(shí)一直活在過(guò)去的陰影中，妻子數(shù)年前死于車禍，而他當(dāng)時(shí)就在駕駛座上。這份未能釋?xiě)训睦⒕危屗兊梅忾]、多疑，甚至有些固執(zhí)。于是他把對(duì)生活的失控感全部投射到對(duì)母親的過(guò)度保護(hù)上。

阿貝爾在水族館工作，最喜歡的生物是美西螈。美西螈是一種能夠永遠(yuǎn)保持幼態(tài)的生物。這就是他自身的隱喻，不愿長(zhǎng)大，不愿面對(duì)成年世界的復(fù)雜與傷痛。

他不斷試圖證明米歇爾是個(gè)騙子，并不是因?yàn)槊仔獱栐谄垓_，而是為了掩飾自己無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)，母親正在勇敢地追求幸福，而他自己卻始終停滯不前。

導(dǎo)演用比較輕松的方式講述了這個(gè)其實(shí)很沉重的故事。阿貝爾不是一個(gè)英雄，甚至有些討人厭。

但他又有著笨拙與真誠(chéng)，讓人無(wú)法討厭他。很多人可以在他身上看到自己，在面對(duì)失去時(shí)感到很無(wú)力，在愛(ài)情來(lái)臨時(shí)又開(kāi)始猶豫，只敢在安全區(qū)的邊界掙扎。

影片最有意思的是設(shè)置了大量戲中戲。

電影開(kāi)場(chǎng)就是一場(chǎng)監(jiān)獄里的戲劇排練，我們以為的“黑幫談判”原來(lái)只是一出戲。隨后這個(gè)設(shè)定貫穿全片，米歇爾在演一個(gè)改過(guò)自新的好人，阿貝爾在演一個(gè)冷靜偵探，克萊門斯在演一個(gè)滿不在乎的閨蜜。演著演著，大家的真實(shí)情感反而悄然浮現(xiàn)。

尤其在高潮搶劫戲中，阿貝爾和克萊門斯為了掩護(hù)米歇爾在餐廳里假扮一對(duì)吵架的情侶。起初這只是表演，但隨著臺(tái)詞越發(fā)激烈，兩人長(zhǎng)期壓抑的情感終于爆發(fā)。假戲成真，鬧劇成了告白的現(xiàn)場(chǎng)。

《愛(ài)你活該我倒霉》看起來(lái)是一種抱怨，其實(shí)更是一種釋然。

愛(ài)一個(gè)人就意味著要接受隨之而來(lái)的一切麻煩與不可預(yù)測(cè)。母親愛(ài)上囚犯，是“活該我倒霉”嗎？阿貝爾愛(ài)上妻子的閨蜜，是“活該我倒霉”嗎？米歇爾為了愛(ài)人再次鋌而走險(xiǎn)，是“活該我倒霉”嗎？是的，也不是。這種“倒霉”才是生活最真實(shí)、最珍貴的部分。

生活中的很多時(shí)候，我們都在扮演著別人期待的角色，用虛假的堅(jiān)強(qiáng)掩蓋內(nèi)心的脆弱，用刻意的冷漠隱藏真實(shí)的情感。而那些看似荒誕的意外，那些被迫戴上的面具，反而可能成為我們直面自我的契機(jī)。

就像米歇爾用犯罪的方式追求安穩(wěn)的生活，阿貝爾用監(jiān)視的名義表達(dá)對(duì)母親的愛(ài)，這些看似矛盾的行為背后都是對(duì)愛(ài)的渴望。

影片用一場(chǎng)看似荒誕的犯罪鬧劇講完這個(gè)道理，最終阿貝爾放下了對(duì)米歇爾的偏見(jiàn)，學(xué)會(huì)了與過(guò)去和解，勇敢地向克萊門斯表達(dá)愛(ài)意；米歇爾在經(jīng)歷了這一切后，選擇用正確的方式彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)；西爾維也明白了愛(ài)情不是盲目付出，而是彼此坦誠(chéng)。沒(méi)有驚天動(dòng)地的反轉(zhuǎn)，也沒(méi)有轟轟烈烈的救贖，只是幾個(gè)普通人找到了屬于自己的幸福。

以喜劇之名治愈，

戲中戲嵌套真心。