2026年第一季度的劇集市場，在開年之際便呈現(xiàn)出“多點(diǎn)開花、質(zhì)感躍升”的鮮明態(tài)勢(shì)。從歲末跨年到初春三月，既誕生了《太平年》這樣沉雄厚重的歷史正劇標(biāo)桿，也涌現(xiàn)出《生命樹》這般扎根現(xiàn)實(shí)的品質(zhì)力作；既有《年少有為》以輕盈姿態(tài)撬動(dòng)職場共鳴的新銳嘗試，亦有《隱身的名字》《純真年代的愛情》在類型融合與年代表達(dá)上的大膽突破?！盾垜颉贰兑股凉狻窇{借高熱度的話題效應(yīng)，成為社交媒體時(shí)代的“社交貨幣”。正劇回歸、現(xiàn)實(shí)深化、類型跨界、年輕化轉(zhuǎn)譯，成為了第一季度劇集市場的特色標(biāo)簽。

歷史正劇在沉寂多年后迎來真正的“破局者”。《太平年》以48集的宏大篇幅，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)五代十國至宋初的滄桑巨變，聚焦吳越國主錢弘俶“納土歸宋”的歷史抉擇，以“歷史縫隙中的真實(shí)”贏得觀眾與學(xué)界雙重認(rèn)可。該劇依靠扎實(shí)的劇本、考究的服化道和群像式表演，證明了歷史正劇依然擁有廣泛的受眾基礎(chǔ)?；?qū)楹罄m(xù)歷史題材開發(fā)提供新的思路——嚴(yán)肅敘事與當(dāng)代審美并非水火不容。

現(xiàn)實(shí)主義劇集在深度與廣度上持續(xù)開掘?！缎〕谴笫隆贰逗煤玫臅r(shí)光》等年代劇，通過對(duì)普通人命運(yùn)的時(shí)代書寫，延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)?！渡鼧洹肪劢垢咴鷳B(tài)守護(hù)者的命運(yùn)沉浮，以詩意的影像語言和厚重的生命哲思，成為一季度劇集市場的“品質(zhì)擔(dān)當(dāng)”。在觀眾對(duì)“注水劇”容忍度持續(xù)走低的當(dāng)下，40集體量的《生命樹》憑借高密度敘事和情感張力，收獲了廣泛的市場關(guān)注與口碑沉淀。

類型創(chuàng)新成為突圍利器?！峨[身的名字》以懸疑為外殼，內(nèi)里卻是一曲跨越兩代女性的命運(yùn)之歌。它將懸疑、生活流與女性情感巧妙糅合，既打破了傳統(tǒng)懸疑劇“重情節(jié)輕人物”的窠臼，也讓女性題材走出了“撕扯與和解”的固有套路。同樣令人眼前一亮的還有《純真年代的愛情》，這部年代愛情劇以年輕化的語態(tài)重構(gòu)了父輩的純真情愫，讓年代劇真正“活”在了當(dāng)下。此外，《年少有為》以動(dòng)漫感的輕盈筆觸和辛辣幽默，描摹了一個(gè)職場烏托邦，讓無數(shù)“打工人”在笑聲中照見自己，堪稱一季度最具辨識(shí)度的新銳之作。

社交話題對(duì)劇集熱度的賦能愈發(fā)顯著?！盾垜颉泛汀兑股凉狻繁M管題材不同，但均在播出期間引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議。前者以“戲中戲”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)和劇本殺元素，將都市情感與懸疑解謎巧妙結(jié)合；后者深入職場與婚姻的灰度地帶，以極具代入感的情節(jié)設(shè)計(jì)，成為短視頻平臺(tái)和社交媒體的“流量引擎”。這也提醒行業(yè)：在碎片化傳播時(shí)代，劇集能否制造“可討論、可二創(chuàng)”的話題點(diǎn)，已成為人氣劇集的標(biāo)配。

新京報(bào)梳理了2025年12月23日—2026年3月22日期間開播的熱門劇集。根據(jù)劇集品質(zhì)、觀眾口碑、播出熱度等多個(gè)維度推選出“新京報(bào)2026年Q1劇集榜”，包括了“影響力劇集”“品質(zhì)劇集”“新銳劇集”“突破劇集”“人氣劇集”。

★影響力劇集★

《太平年》

劇集市場已經(jīng)太久沒有看到一部真正意義上的歷史正劇了?！短侥辍返某霈F(xiàn)，像一記厚重的鐘聲，震醒了沉睡已久的歷史劇版圖。該劇以五代十國至宋初的動(dòng)蕩期為背景，聚焦吳越國主錢弘俶“納土歸宋”的歷史抉擇——一位本可坐擁江南十三州的君主，主動(dòng)將國土獻(xiàn)予北宋，以百姓免遭戰(zhàn)火換取真正的太平。

全劇并行呈現(xiàn)了錢弘俶（白宇飾）、宋太祖趙匡胤（朱亞文飾）、后周世宗郭榮（俞灝明飾）三位君王的命運(yùn)軌跡，通過他們?cè)趥€(gè)人抱負(fù)、家國責(zé)任和在歷史大潮中的艱難取舍，勾勒出一幅烽火連天卻又民心向穩(wěn)的壯闊畫卷。白宇飾演的錢弘俶，完成了從游山玩水的閑散王孫到扛起吳越國重任、最終納土歸宋的漫長成長弧光，表演克制而深沉；朱亞文飾演的趙匡胤則展現(xiàn)了開國之君的雄才大略與復(fù)雜內(nèi)心。

《太平年》的“影響力”不止于口碑，更在于它證明了嚴(yán)肅歷史敘事從未過時(shí)，關(guān)鍵在于如何講述。該劇在服化道、禮儀、語言等細(xì)節(jié)上力求還原宋初風(fēng)貌，卻在敘事節(jié)奏和人物心理刻畫上采用了當(dāng)代觀眾易于接受的語態(tài)。它不戲說、不演義、不矮化觀眾智商，而是以“歷史縫隙中的真實(shí)”打動(dòng)了從學(xué)者到普通觀眾的廣泛群體。更可貴的是，該劇在播出期間引發(fā)了關(guān)于“何為是非”“共飲太平年下的一杯熱酒”等公共討論，讓一部電視劇超越了娛樂產(chǎn)品的范疇，成為文化事件。這正是“影響力劇集”的分量所在。

★品質(zhì)劇集★

《生命樹》

《生命樹》以青藏高原生態(tài)守護(hù)為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)巡山隊(duì)與盜獵者之間的生死博弈，通過扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)和群像敘事給觀眾留下了深刻的印象。楊紫飾演的女主角白菊，是一名警校畢業(yè)被下派到巡山隊(duì)的女警，因身世關(guān)系，每日的工作僅限于幫牧民找羊、管理后勤，從未被允許進(jìn)山。隨著劇情推進(jìn)，她逐漸深入無人區(qū)，從后勤人員成長為反盜獵行動(dòng)的重要成員，與巡山隊(duì)并肩前行。胡歌飾演的巡山隊(duì)長多杰，帶領(lǐng)隊(duì)員在無人區(qū)與盜獵集團(tuán)對(duì)抗，后離奇失蹤，成為全劇最大的懸念……

該劇最令人稱道之處，在于它將“環(huán)?！敝黝}化為一個(gè)個(gè)具體的人、一段段真實(shí)的情感。巡山隊(duì)員們守著高原護(hù)著生靈，卻曾被以涉野保相關(guān)罪名逮捕，一年后保護(hù)區(qū)落成的舞臺(tái)上，連一個(gè)屬于這些開荒者的位置都沒有。這些細(xì)節(jié)讓觀眾深刻理解了生態(tài)保護(hù)作為長期公共工程的艱難與重量。在追求“三分鐘一反轉(zhuǎn)”快節(jié)奏敘事的當(dāng)下，《生命樹》敢于用長鏡頭、空鏡頭和留白，讓觀眾沉下心來感受高原的風(fēng)、雪、陽光和人的呼吸。這種創(chuàng)作上的“笨功夫”，恰恰是這個(gè)時(shí)代最稀缺的品質(zhì)。

★新銳劇集★

《年少有為》

當(dāng)“996”“職場PUA”成為打工人心照不宣的痛，一部敢于做夢(mèng)的劇集出現(xiàn)了?！赌晟儆袨椤犯木幾跃W(wǎng)絡(luò)小說《虧成首富從游戲開始》，講述裴謙（彭昱暢飾）在跌入職場低谷后，意外獲得一份“越虧越賺”的反常規(guī)投資協(xié)議，從游戲創(chuàng)業(yè)起步，集結(jié)一群“不按常理出牌”的隊(duì)友，在一次次“想輸卻贏”的荒誕征程中，將草臺(tái)班子推向行業(yè)焦點(diǎn)的故事。該劇最大的創(chuàng)新在于“動(dòng)漫感”與“接地氣”的奇妙融合。彭昱暢飾演的裴謙自帶一種喜感，劉冠麟、王天放等演員貢獻(xiàn)了令人捧腹的配角表演。劇中的職場梗、互聯(lián)網(wǎng)黑話被解構(gòu)得淋漓盡致，讓觀眾在爆笑之余，又感到一絲心酸——因?yàn)槟切┛鋸埖男α?，背后全是真?shí)的傷痕。

《年少有為》的“新銳”不僅在于風(fēng)格，更在于它提供了一種新的喜劇范式：不煽情、不說教、不強(qiáng)行大團(tuán)圓，而是用輕盈的方式為年輕人“造夢(mèng)”。它讓觀眾相信，哪怕現(xiàn)實(shí)再糟心，至少還有一個(gè)叫“年少有為”的平行宇宙，在那里，每個(gè)努力生活的人都值得被溫柔以待。這種精神撫慰，比單純的搞笑更有力量。

★突破劇集★

《隱身的名字》

《隱身的名字》有著懸疑劇的骨架——一本被竊取的青春日記引出了一段塵封往事，層層反轉(zhuǎn)揭開真相；但又流淌著“生活流”的血液——母女間的斗嘴、舊友的重逢、對(duì)往事的懷念。這部劇的靈魂是屬于女性的，倪妮、閆妮、劉雅瑟、劉敏濤、董潔、艾麗婭等實(shí)力派女演員，共同呈現(xiàn)了兩代女性之間交織的命運(yùn)與救贖。

該劇沒有將女性題材窄化為“撕扯與和解”，而是將女性困境置于代際創(chuàng)傷、社會(huì)結(jié)構(gòu)與命運(yùn)糾葛的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)中審視。倪妮飾演的女兒任小名與閆妮飾演的母親任美艷在醫(yī)院的戲，兩人嘴上互貧斗嘴、誰也不服軟，可笑著笑著，眼底那份牽掛根本藏不住。沒有狗血嘶吼，一個(gè)眼神就完成了兩代女性從誤解到理解的全部表達(dá)。劉雅瑟飾演的柏庶、劉敏濤飾演的葛文君，董潔飾演的文毓秀、艾麗婭飾演的周蕓，每一位女性角色都有完整的故事線與獨(dú)特的生命力。

在《隱身的名字》里，懸疑的“鉤子”是為了讓觀眾更有耐心去體察人物內(nèi)心，對(duì)女性情感的深層次細(xì)膩刻畫則讓懸疑超越了“誰是兇手”的淺層快感，走向了更深邃的人性探討。也正是在這份“超越”里，完成了對(duì)女性題材與懸疑題材的雙重革新。

《純真年代的愛情》

年代愛情劇容易落入兩個(gè)陷阱：要么沉溺于懷舊濾鏡，變成“父母愛情”的復(fù)刻；要么用現(xiàn)代價(jià)值觀強(qiáng)行改寫過去，顯得不倫不類?！都冋婺甏膼矍椤非擅畹乇荛_了這兩個(gè)雷區(qū)，以一種“既尊重年代、又擁抱當(dāng)下”的年輕化語態(tài)，重新講述了父輩那代人的純真情愫。

該劇改編自小說《實(shí)用主義者的愛情》，講述了因救人受傷失憶的知青方穆?lián)P（陳飛宇飾）與一心想上大學(xué)改變命運(yùn)的追夢(mèng)女工費(fèi)霓（孫千飾），陰差陽錯(cuò)“先婚后愛”，最終彼此扶持實(shí)現(xiàn)各自夢(mèng)想的年代愛情故事。這段始于“實(shí)用”、終于“純真”的感情，以一場契約婚姻為起點(diǎn)，卻最終走向了彼此照亮的人生。陳飛宇和孫千的組合帶來了意想不到的化學(xué)反應(yīng)，兩人將青澀、試探與雙向奔赴的默契拿捏得恰到好處。

該劇導(dǎo)演大膽采用高飽和色調(diào)、手持?jǐn)z影和復(fù)古配樂，讓畫面充滿了青春片的氣息，而非傳統(tǒng)年代劇的“做舊感”。這種年輕化的轉(zhuǎn)譯，反而讓那個(gè)純真時(shí)代煥發(fā)出了新的生命力?！都冋婺甏膼矍椤纷C明了，年代劇不必板著臉，它也可以輕盈、可以浪漫、可以和今天的年輕人毫無代溝地對(duì)話。

★人氣劇集★

《軋戲》

《軋戲》精準(zhǔn)踩中了當(dāng)下觀眾對(duì)“宿命感”與“甜虐交織”的情感期待。陳星旭和盧昱曉飾演的男女主角，因一場民國主題的劇本殺而結(jié)緣，在虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的切換中穿梭相愛，背后更牽扯兩人家庭的隱秘聯(lián)系與塵封的建筑坍塌事故真相。

該劇在“戲中戲”結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上頗為巧妙。女主胡羞（盧昱曉）被未婚夫一條微信單方面分手后，跟朋友去劇本殺俱樂部散心，一列午夜列車將她帶入了一個(gè)漫雪紛飛、諜影交錯(cuò)的年代?；韯”練⒔巧乃龅搅送跖芅PC秦宵一——而他現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)身份是這家劇本殺俱樂部的老板肖稚宇（陳星旭飾），同時(shí)也是胡羞向往的新銳建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的創(chuàng)始人。三重身份疊加的設(shè)定，讓每一場對(duì)手戲都充滿了“是真情還是演技”的曖昧張力，觀眾在彈幕里瘋狂解讀每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞，儼然一場大型沉浸式追劇狂歡。此外，代旭飾演的男二號(hào)貢獻(xiàn)了大量“人間清醒”金句，成為短視頻平臺(tái)的二創(chuàng)素材。該劇播出期間，幾乎每周都有話題沖上熱搜。整部劇就像一面鏡子，照出了當(dāng)代年輕人對(duì)親密關(guān)系的渴望與恐懼、試探與退縮。作為一部都市愛情輕喜劇，它完成了自己的使命——讓觀眾在輕松追劇的同時(shí)，收獲情緒價(jià)值和社交談資。

《夜色正濃》

如果說《軋戲》討論的是情感的曖昧，《夜色正濃》則直擊了婚姻與職場的灰色地帶。該劇在制作上頗具匠心，都市情感圖鑒般的群像塑造，讓每一個(gè)角色都真實(shí)可感。江疏影飾演的趙玫，是古斯特酒業(yè)中國區(qū)促銷部負(fù)責(zé)人，在一次夜店活動(dòng)中目睹上司當(dāng)眾非禮女下屬，自己反受牽連遭遇職業(yè)危機(jī)。佟大為則一改“國民暖男”的標(biāo)簽，飾演表面上扮演著愛妻人設(shè)的丈夫李東明，實(shí)際上卻瞞著妻子搭上下屬，將自私、敷衍與虛偽刻畫得入木三分。

《夜色正濃》的“人氣”，很大程度上來自于它的爭議性。江疏影飾演的趙玫獨(dú)立清醒，卻在婚姻里遭遇信任崩塌。有人從中看到了女性在職場與婚姻中的雙重困境，有人讀懂了權(quán)力關(guān)系對(duì)個(gè)體的擠壓。無論立場如何，沒有人能否認(rèn)這部劇的話題引爆能力。播出期間，“婚姻中的信任危機(jī)”“職場性騷擾如何應(yīng)對(duì)”等話題持續(xù)發(fā)酵，引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論?！兑股凉狻纷屛覀兛吹?，創(chuàng)作只要能觸及社會(huì)情緒的敏感神經(jīng)，爭議本身就能轉(zhuǎn)化為熱度。它未必完美，但足夠勇敢。

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 黃嘉齡

設(shè)計(jì) 許驍

校對(duì) 張彥君