元代以來，真正繼承魏晉筆法，尤其“二王”一脈妍美瀟灑書風(fēng)，并且影響極為深遠者，只有趙孟頫和董其昌兩人，他們被合稱為“趙董”。到了清朝，董其昌被皇家推崇，風(fēng)頭蓋過了趙，康熙盛贊他：“豐神獨絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣?！?/b>

董其昌書論、書法雙絕，這一點是勝過趙孟頫的，而且在以禪入書，絕塵俗之氣上，也是子昂所不及的。他曾經(jīng)一針見血的指出趙氏的不足之處：“書家以險絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。”“子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣?！?/p>

董其昌遍臨諸家真跡，又遍覽歷代書論，兩者結(jié)合，自然落筆不凡。在東京國立博物館，珍藏著他82歲寫得一幅字，內(nèi)容是他對唐人張懷瓘書論的輯要，由此可見其對古法的深研，可以說真正得到了筆法精髓。

此作為紙本冊頁，共13折、26頁，每頁縱約31厘米、橫約20.5厘米，總長度超過5.3米，總計65行、300余字。這也是董極少見的大字行草書，字徑超過5厘米，有的甚至可以達到8厘米以上，雄放開張而不失雋雅，實為文人才子書法的典范。

董其昌的大字行草書，主要得三人真?zhèn)?，即懷素、顏真卿和米芾，摻王羲之、楊凝式、祝枝山筆意。董其昌以“中鋒貫勁、提按藏鋒”破解大字書寫的核心難題，摒棄了刻意張揚的筆力表達，轉(zhuǎn)而追求勁藏于內(nèi)、韻顯于外的質(zhì)感。

起筆多以藏鋒輕按入紙，筆鋒順勢鋪展后始終以中鋒行筆，筆畫看似溫潤舒緩，實則筋骨內(nèi)蘊，無一絲飄滑之態(tài)。不做強烈的粗細對比，卻在細微處見節(jié)奏，如橫畫的輕起漸重再緩收，豎畫的直中帶韌，都盡顯筆法的精準(zhǔn)把控。清代宋曹評價：“香光大字，筆鋒如綿裹針，暗蓄千鈞，乃筆法之至高境界”。以“綿勁”替代“剛勁”，讓大字行草兼具文人的雅致與筆墨的張力。

結(jié)字疏宕有致、欹正相協(xié)，外延筆畫順勢延展卻不張揚，字勢的欹正變化微妙而克制，多數(shù)字略帶輕微傾斜，卻通過筆畫的長短、輕重微調(diào)實現(xiàn)重心平衡，達到“險而能穩(wěn)、正而不板”的效果。通過筆勢的連貫讓氣脈不斷，既保證了大字的開闊感，又避免了字組的松散脫節(jié)。

淡墨為基、濃枯點染，通篇淡墨鋪陳，在關(guān)鍵字句或段落轉(zhuǎn)折處，用濃墨重筆錨定視覺重心，豐富了筆墨層次。吳玉如也評價：“香光大字行草，最妙在‘雅勁相生’，淡墨不薄，疏結(jié)不松，可為后世學(xué)大字者之圭臬”。

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