元代以來(lái)，真正繼承魏晉筆法，尤其“二王”一脈妍美瀟灑書(shū)風(fēng)，并且影響極為深遠(yuǎn)者，只有趙孟頫和董其昌兩人，他們被合稱為“趙董”。到了清朝，董其昌被皇家推崇，風(fēng)頭蓋過(guò)了趙，康熙盛贊他：“豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣?！?/b>

董其昌書(shū)論、書(shū)法雙絕，這一點(diǎn)是勝過(guò)趙孟頫的，而且在以禪入書(shū)，絕塵俗之氣上，也是子昂所不及的。他曾經(jīng)一針見(jiàn)血的指出趙氏的不足之處：“書(shū)家以險(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障?！薄白影褐?，又不如吾有秀潤(rùn)之氣?！?/p>

董其昌遍臨諸家真跡，又遍覽歷代書(shū)論，兩者結(jié)合，自然落筆不凡。在東京國(guó)立博物館，珍藏著他82歲寫(xiě)得一幅字，內(nèi)容是他對(duì)唐人張懷瓘書(shū)論的輯要，由此可見(jiàn)其對(duì)古法的深研，可以說(shuō)真正得到了筆法精髓。

此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共13折、26頁(yè)，每頁(yè)縱約31厘米、橫約20.5厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5.3米，總計(jì)65行、300余字。這也是董極少見(jiàn)的大字行草書(shū)，字徑超過(guò)5厘米，有的甚至可以達(dá)到8厘米以上，雄放開(kāi)張而不失雋雅，實(shí)為文人才子書(shū)法的典范。

董其昌的大字行草書(shū)，主要得三人真?zhèn)?，即懷素、顏真卿和米芾，摻王羲之、楊凝式、祝枝山筆意。董其昌以“中鋒貫勁、提按藏鋒”破解大字書(shū)寫(xiě)的核心難題，摒棄了刻意張揚(yáng)的筆力表達(dá)，轉(zhuǎn)而追求勁藏于內(nèi)、韻顯于外的質(zhì)感。

起筆多以藏鋒輕按入紙，筆鋒順勢(shì)鋪展后始終以中鋒行筆，筆畫(huà)看似溫潤(rùn)舒緩，實(shí)則筋骨內(nèi)蘊(yùn)，無(wú)一絲飄滑之態(tài)。不做強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，卻在細(xì)微處見(jiàn)節(jié)奏，如橫畫(huà)的輕起漸重再緩收，豎畫(huà)的直中帶韌，都盡顯筆法的精準(zhǔn)把控。清代宋曹評(píng)價(jià)：“香光大字，筆鋒如綿裹針，暗蓄千鈞，乃筆法之至高境界”。以“綿勁”替代“剛勁”，讓大字行草兼具文人的雅致與筆墨的張力。

結(jié)字疏宕有致、欹正相協(xié)，外延筆畫(huà)順勢(shì)延展卻不張揚(yáng)，字勢(shì)的欹正變化微妙而克制，多數(shù)字略帶輕微傾斜，卻通過(guò)筆畫(huà)的長(zhǎng)短、輕重微調(diào)實(shí)現(xiàn)重心平衡，達(dá)到“險(xiǎn)而能穩(wěn)、正而不板”的效果。通過(guò)筆勢(shì)的連貫讓氣脈不斷，既保證了大字的開(kāi)闊感，又避免了字組的松散脫節(jié)。

淡墨為基、濃枯點(diǎn)染，通篇淡墨鋪陳，在關(guān)鍵字句或段落轉(zhuǎn)折處，用濃墨重筆錨定視覺(jué)重心，豐富了筆墨層次。吳玉如也評(píng)價(jià)：“香光大字行草，最妙在‘雅勁相生’，淡墨不薄，疏結(jié)不松，可為后世學(xué)大字者之圭臬”。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！