「在屬于游戲的海域里，

“傲慢”與“偏見”的暴風(fēng)雨無法逃避，

只能奮起抗?fàn)帯?b>」

B站游戲區(qū)又有男up主“塌房”了。

大廈的最初傾倒，不是因為私德不端，也不是因為違法亂紀(jì)，僅僅是因為一個游戲。

11月下旬，蟬聯(lián)多年百大的游戲區(qū)頭部up主@逍遙散人在直播中一反常態(tài)地推廣起了米哈游新作《Varsapura》——此前，該游戲廠商（米哈游）正因旗下游戲《崩壞：星穹鐵道》上線的新角色“大麗花”涉嫌侮辱女性和娛樂化悲劇案件而陷入爭議的漩渦，引起許多女玩家不滿。

因此，在廠商變成一塊充滿性別爭議的燙手山芋之際，直播間彈幕表示希望以女粉為核心受眾的逍遙散人避開風(fēng)波，卻被單獨拎出回應(yīng)。

（逍遙散人直播時回應(yīng)彈幕的原話節(jié)選）

這份長達一分鐘的回應(yīng)在不少人眼中充斥“訓(xùn)粉”的味道，更與主播本人曾對爭議性游戲的回避態(tài)度背道而馳。

如今，距離事件爆發(fā)已然過去一個多月，逍遙散人的B站粉絲從747萬狂掉到690萬，50多萬活粉的流失足以成為一場大規(guī)模的“塌房”景觀。

（事件爆發(fā)后，逍遙散人頻頻登上微博熱搜總榜）

而在這一個月內(nèi)，冷處理不作為、背刺十年錄播組、陳年黑歷史被挖出，圍繞逍遙散人展開的一連串后續(xù)宛若塌落的房梁碎瓦，掉入水面，掀起一圈圈漣漪，攪動著整個游戲區(qū)長久以來的表面平靜。

B站游戲區(qū)并不是第一次出現(xiàn)大up主翻車，可這場“塌房”似乎格外動蕩不安。

當(dāng)游戲區(qū)的女用戶們選擇徹底脫粉的時候，她們究竟在房體塌陷的廢墟深處，看到了什么？

每一位初來乍到的B站用戶都會看到一份名為“入站必刷”的體驗指南，而逍遙散人關(guān)于女性向橙光游戲《逆襲之星途閃耀》的游戲?qū)崨r赫然在列。

在這個游戲里，主角蘇橙從籍籍無名的小助理逆襲為萬眾矚目的女明星，并分別和人氣男明星、知名設(shè)計師、年輕男總裁發(fā)生浪漫邂逅，解鎖感情線。

（逍遙散人代表作：《逆襲之星途閃耀》游戲?qū)崨r）

在當(dāng)時，這類“所有男人都愛我”的言情故事文本常被男性認為是“無腦瑪麗蘇”，和男性角色的曖昧互動更是會讓他們感到肉麻不自在。

然而，逍遙散人卻能沉浸式代入主控（玩家操控的角色，即蘇橙），以“配音”的方式認真體驗故事，在有趣吐槽的同時共情游戲人物。甚至，由于他對男主角之一段承軒類似古早臺偶“歡喜冤家”式的喜愛，兩人的cp還引起了一定熱度的二創(chuàng)傳播。

（b站上關(guān)于“段承軒×逍遙散人”的cp視頻）

盡管在早期，逍遙散人已經(jīng)因為死亡超萬次仍堅持通關(guān)的《I wanna》系列游戲視頻成名，但是，爆火的《逆襲》實況視頻為他吸引了無數(shù)非硬核游戲玩家的女性觀眾，極大程度地拓寬了粉絲基礎(chǔ)。

很快，逍遙散人便如劇情中一炮而紅的女主角蘇橙一般，實現(xiàn)了大眾性破圈。

游玩時脾氣溫和、極少爆粗、共情女角色，這些特質(zhì)使逍遙散人愈發(fā)招致女粉青睞，逐漸奠定了他“女粉居多”的粉絲畫像。因此，當(dāng)他為了維護自身“自由玩游戲”的權(quán)利，對本就有抵觸心理的女粉所做出含有駁斥意味的回應(yīng)，本質(zhì)上是對核心用戶群體的一種冒犯性表達。

（因冒犯受眾而引起軒然大波的“李佳琦花西子事件”）

作為全職up主，逍遙散人的經(jīng)濟收入主要源自直播打賞和廣告商單。前者由粉絲直接充值消費，而逍遙散人的艦長（B站直播間付費會員）組成幾乎全為女性；后者依賴可觀數(shù)據(jù)維持變現(xiàn)，除去偶爾的爆款，活粉是日常視頻“一鍵三連”的主要貢獻者。

在這種情況下，粉絲成為了商業(yè)行為中的消費者，通過消費游戲區(qū)直播或視頻等文化內(nèi)容，使身為生產(chǎn)者的主播收益。

經(jīng)濟學(xué)中的消費者主權(quán)理論指出，消費者通過市場選擇決定商品內(nèi)容，生產(chǎn)者依據(jù)消費者需求調(diào)整供給以實現(xiàn)利潤最大化。毫無疑問，當(dāng)逍遙散人決意將“主播”作為支撐生活的職業(yè)時，出于盈利目的，面對具有充分消費水平的核心粉絲群體，他肩負滿足其消費需求的義務(wù)與責(zé)任。

（2024年，逍遙散人面對陷入辱女爭議的《黑神話：悟空》時的態(tài)度）

逍遙散人并非不了解自身的粉絲構(gòu)成，卻依舊在眾多刷屏彈幕中精準(zhǔn)挑中女粉表達不滿的彈幕，并做出如此耐人尋味的回應(yīng)，顯然，他絕非無辜。

他就像搭乘堅挺船艦一路航海遠征的冒險者，在各個光怪陸離的游戲島嶼上全成就通關(guān)。這些島嶼的名字，或是女性向文游、休閑小游戲，或是3A大作、恐怖RBG，但絕不包含女粉艦長們避之不及的存在。當(dāng)?shù)却拥拿半U者意圖探索的方向與掌舵者相異時，誰有權(quán)利在這一刻揚帆離去，我們都心知肚明。

若單純將粉絲和up主的關(guān)系比作市場經(jīng)濟運行下的交易關(guān)系，未免過于冷冰冰。事實上，當(dāng)逍遙散人塌房后，真實情感的“脫粉小作文”在社交平臺上比比皆是。發(fā)帖人大多為逍遙散人的多年老粉，她們會將他的視頻當(dāng)作“電子榨菜”，外放直播當(dāng)作夜晚日常的背景音。

她們關(guān)注這個主播，不僅僅是為了代償性游玩和尋求參考攻略，更是在其身上完成了情緒投射和情感滿足。

（逍遙散人塌房后，粉絲在社交平臺分享自己的感受）

《劍橋詞典》將“Parasocial（準(zhǔn)社交關(guān)系）”選為2025年度詞匯。它描述了一種非典型的單向情感關(guān)系，這在逍遙散人與其粉絲之間的連接中有所體現(xiàn)。兩者之間構(gòu)建的單向性、想象性的關(guān)系主要由粉絲掌控。

在她們心中，他恪守職責(zé)幾乎全年開播，面對難關(guān)時頑強不屈沉穩(wěn)攻克，涉獵游戲類型更是廣泛多元（尤其是女性向劇情類/恐怖解謎游戲）；日常生活中，他還是登上《最強大腦》的南開學(xué)霸，憑“相聲buff”自帶天津人特有的幽默感……

于是，她們得出結(jié)論：逍遙散人是一位兼具技術(shù)和涵養(yǎng)的“女性友好”up主。

（《劍橋詞典》對“準(zhǔn)社交關(guān)系”的釋義）

這些標(biāo)簽不乏客觀事實，卻不可避免沾染賦魅過后的主觀色彩。根據(jù)戈夫曼的擬劇理論，人們在暴露于公眾的“前臺”中常常展現(xiàn)出符合社會期待的形象，而完整自我的剩余部分則掩飾在鮮為人知的“后臺”。

此時，信息空白給予了他者富裕的想象與投射的空間。粉絲集結(jié)為社群組織，摘取偶像流露出的部分特質(zhì)，加以擴寫為標(biāo)簽，并堅定擁護這份自主的選擇——“造神”的過程就此完成。

可是，神明和普羅大眾的關(guān)系從來不是平等的，而不平等的關(guān)系往往是脆弱不堪的。一旦前者開始冒犯后者預(yù)設(shè)好的想象圖景，哪怕這份冒犯出于無意，都會掀起一小陣風(fēng)浪，敲打后者原以為無堅不摧的信任，盡管這份信任本就是后者單方面賦予的，甚至過程中會帶有些許盲目。

（《性夢愛三部曲：夢》中被單戀的女老師）

也許粉絲們最初會選擇包容溺愛——畢竟，孰能無過呢？只是，一次又一次的冒犯終究會觸達違背顛覆的終點，引發(fā)一場徹底的洪水海嘯。

從直播玩擦邊游戲，到放任好友議論打賞幾十萬的女粉，再到舉報下架事件當(dāng)天的錄屏，逍遙散人一步一步試探核心受眾的底線，最終，這群長情的女孩在不平等的單向關(guān)系中覺醒，通過主動打破幻想以實現(xiàn)“弒神”——“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。”

此時，或許有人會替逍遙散人“伸冤”，認為他是被推上了這個充滿風(fēng)險的位置，不應(yīng)承擔(dān)這些后果。但換個角度來看，既然他在品嘗到成為“神”的甜頭以后，繼續(xù)甘之如飴地接受了長達十年的優(yōu)待和紅利，那就有一定責(zé)任維護好這個形象。

（今年3月，逍遙散人直播玩《與美女合租的99種死法》）

女粉絲們之所以對數(shù)年來追捧的“神”祛魅，或許，我們還可以跳脫出個體視角，從整個游戲區(qū)這一更為宏觀的角度解讀。

點進游戲區(qū)，《第五人格》、《無畏契約》、《空洞騎士：絲之歌》、《賽博朋克2077》……各端各類游戲?qū)崨r層出不窮，分區(qū)如此百花齊放，極大程度歸功于多元發(fā)展、欣欣向榮的游戲行業(yè)。

因此，游戲行業(yè)的生態(tài)環(huán)境也深刻影響并塑造著游戲區(qū)的社區(qū)氛圍。

（常被譽為神作的部分游戲作品）

女性主義技術(shù)研究領(lǐng)域?qū)W者朱迪·瓦克曼提出“性別與技術(shù)共同形塑”的主張，認為技術(shù)是構(gòu)成社會性別關(guān)系的來源和形成結(jié)果，社會性別關(guān)系則具化于技術(shù)之中。古今中外，“男主外女主內(nèi)”的觀念在社會中根深蒂固，將男性定位在政治、商業(yè)、科學(xué)等公共領(lǐng)域，女性則定位在生育、家務(wù)、人情等私人領(lǐng)域。

于是，在電子游戲發(fā)展初期，基于技術(shù)誕生的電子游戲理所應(yīng)當(dāng)是充滿“男性氣質(zhì)”的，所以游戲商家便堅定不移地針對他們進行游戲的開發(fā)和營銷。甚至，為了吸引這批主要受眾，游戲中不乏各種賣肉、后宮元素，通過強烈的美術(shù)視覺滿足男性的性幻想，刺激消費——

《拳皇》系列的經(jīng)典女角色“不知火舞”便是最好的例子，更不必提現(xiàn)在許多二游中更為低俗暴露的女性形象設(shè)計。

（1989年，任天堂推出名為“Game Boy”的產(chǎn)品）

（因人物服裝過于暴露，《王者榮耀》修改了SNK聯(lián)動英雄“不知火舞”的原畫）

很長一段時間，男性順應(yīng)了市場賦予給他們的期望，穩(wěn)做游戲產(chǎn)業(yè)的主力消費軍，而如此龐大的性別基數(shù)直接導(dǎo)致了男性玩家長期以來占據(jù)游戲區(qū)主導(dǎo)地位的結(jié)果。

絕大多數(shù)時候，女用戶為了滿足自身對游戲的興趣需求，被迫忍受部分男up主在游戲過程中開黃腔等不尊重女性的行為；而女up主因性別刻板印象被肆意貼上“菜”的標(biāo)簽，無法獲得公允認可，生存空間遭到擠占，愈發(fā)稀缺。

因此，當(dāng)女玩家們落入一個腹背受敵的尷尬位置之時，她們下意識想在這場名為“偏見”的游戲海域中駛?cè)?/strong>“女性友好”的避風(fēng)港。

（網(wǎng)絡(luò)平臺上“求推薦女up主”的帖子）

不可否認，“女性友好”的標(biāo)簽固然能使逍遙散人更容易在競爭激烈的同期男主播中獨樹一幟、十年長紅，其背后反映的卻是游戲區(qū)并不平等的性別地位。

當(dāng)看似最安全的逍遙散人都具備“不再友好”的嫌疑，女性用戶們不得不將目光徹底轉(zhuǎn)換，請求關(guān)注同一性別的女主播，希冀這份與生俱來的相同可以為她們創(chuàng)造安全平等、感同身受的烏托邦。

驚濤駭浪之中，這是她們充滿性別色彩與主體意識的抗?fàn)幾跃取?/strong>

早在2016年，《計算機媒介傳播雜志》（JCMC）中便有學(xué)者刊登文章，通過實驗證明了游戲水平并不會在性別上有顯著差異，女性玩家的游戲天賦并不低于男性玩家；而美國娛樂軟件協(xié)會（ESA）發(fā)布的《2025全球游戲力量報告》顯示，全球近一半的游戲玩家是女性。

隨著時代發(fā)展，游戲產(chǎn)業(yè)的性別平衡正發(fā)生歷史性變化，對于不斷積極謀求位置的女性玩家來說，這無疑是值得慶祝的事情。

恰如波伏娃所說：“女人不是天生的，而是后天形成的?！?/strong>一種打破性別刻板印象的共識正在潛移默化中形成：既然不是只有男性才適合冒險游戲和動作游戲，女性又憑什么只配玩養(yǎng)成游戲和休閑游戲？

（《JCMC》上研究電子游戲中性別表現(xiàn)差距的文章）

面對根深蒂固的性別偏見，女玩家們團結(jié)一心，不斷維護并爭取個體自身乃至整個群體的權(quán)益。那些“全網(wǎng)尋逍遙散人代餐”的帖子確實挖掘出了許多“冷門寶藏”女up主，她們不再明珠蒙塵，被更多人看見、關(guān)注、喜歡。

比如，早前因直播《寂靜嶺f》被夸“女本位視角”的@賽萬味超人甚至一度漲粉二十余萬。

（賽萬味超人對《寂靜嶺f》的吐槽）

但是，哪怕“男孩比女孩更擅長打游戲”是由傳統(tǒng)社會構(gòu)建的錯誤印象，哪怕男女玩家比例達到均衡，女性玩家在擠進主流視野的這條道路上依舊困難重重。

在為曾是“非主流”的電子游戲正名的“電競體育”中，女選手幾乎屈指可數(shù)，往往只配登上專門的女子賽。而也許是因為游戲本身女性玩家居多，IVL第五人格職業(yè)聯(lián)賽的正式賽場上罕見地出現(xiàn)過不少女選手的身影。

（在IVL人氣居高不下的桃晚安）

作為現(xiàn)役唯一首發(fā)女選手，桃晚安操作精確、心態(tài)強大，擔(dān)任隊內(nèi)主力。在今年夏季賽中，她和隊友闖進決賽，卻錯失冠軍。然而，因為沉浸在傷心情緒中未能及時下臺，“搶鏡頭”的指責(zé)鋪天蓋地襲來，使她不得不在凌晨四點發(fā)文道歉。

另一位女選手可可早早退役，在直播中無奈表示父母一直要求不到25歲的自己回家相親，這也是為何她試圖復(fù)出卻失敗的主要原因。

盡管站到了同樣的高度，女選手卻面臨著更加嚴(yán)苛的要求：既要技術(shù)過硬，又要情商過人；既不能放棄比賽，又不能耽誤婚姻；既會因太過漂亮受到實力質(zhì)疑，又會因不夠漂亮受到容貌攻擊……

（“電競女王”Miss韓懿瑩的自述）

上野千鶴子在《厭女》開篇便拋出尖銳的觀察：“厭女癥彌漫在這個秩序體制之中，如同物體的重力一般，因為太理所當(dāng)然而使人幾乎意識不到它的存在。”倘若細細推敲上述這些詭異又矛盾的要求，不難發(fā)現(xiàn)這和現(xiàn)代社會對女性施加的層層枷鎖高度相似——這正是整個游戲產(chǎn)業(yè)中普遍“厭女癥”的體現(xiàn)。

厭女癥（Misogyny）本身指對女性系統(tǒng)性憎恨與歧視的社會現(xiàn)象，結(jié)合游戲行業(yè)的語境，則體現(xiàn)為整個運作系統(tǒng)對女玩家的“偏見”。比如，開發(fā)商、發(fā)行商和運營商對女性受眾的共同忽視，用戶集體（無論男女）對女性玩家的刻板印象，“上分婊”、“女的就是菜”、“打這么好居然是個女的”諸如此類的說法難聽刺耳。更糟糕的是，這種排擠女性的現(xiàn)象更是不絕于受眾環(huán)節(jié)。

（GDC關(guān)于游戲開發(fā)者畫像的官方報告）

2025年游戲開發(fā)者大會（GDC）指出，男性占據(jù)游戲開發(fā)者三分之二的比例，而在四年前，這個比例更是高達四分之三。游戲開發(fā)者的性別失衡，意味著聲量處于弱勢一方的敘事缺位。當(dāng)游戲界由男性制作人員掌握主導(dǎo)權(quán)時，所有受眾不可避免地需要接受、消化、習(xí)慣單一性別的敘事視角。

男性經(jīng)常被設(shè)計為承載自由權(quán)力的一方，作為玩家操縱的英雄沖鋒陷陣，挑戰(zhàn)關(guān)卡，最終收獲勛章與寶藏；與此相反，女性則往往作為一種成就獎勵或者欲望對象，點綴英雄的征途，僅僅具備被凝視的美色屬性。

（早期的部分電子游戲海報）

先不論不朽經(jīng)典《超級馬里奧》作為“被拯救的對象”而誕生的碧姬公主，哪怕是《古墓麗影》中顛覆性地成為了冒險游戲主角的勞拉，她強大、獨立、聰明，卻因為前凸后翹的外形設(shè)計，一度被稱作“性感勞拉”——看，即使這些角色跨越一座又一座成見的大山，從邊緣地帶登上中心地位，卻依舊擺脫不了男性開發(fā)者的固有目光。

電子游戲自誕生以來，經(jīng)歷了從“電子海洛因”到“職業(yè)競技體育”的里程碑式變化發(fā)展，“厭女”情結(jié)卻始終潛藏并貫穿其間，深深根植在整個游戲產(chǎn)業(yè)當(dāng)中。

（初代勞拉）

12月26日，賽萬味超人在小紅書結(jié)束了一場備受期待的游戲直播，開啟了她在小紅書獨家直播的主播生涯。

當(dāng)此刻最受追捧的女up主都宣布轉(zhuǎn)戰(zhàn)至以女性為主的平臺，我們似乎看到一個無奈的事實：游戲區(qū)的“厭女”氛圍，并不是能輕易改變的結(jié)構(gòu)性困境。

這時，我們方驚覺，逍遙散人這回塌房引起的并非漣漪，而是更為兇猛的風(fēng)浪。水面之下，是危機四伏的深海。對個人的一味抵制終究是治標(biāo)不治本，無法為建設(shè)更加女性友好的社區(qū)環(huán)境提供真正的解決方案。

而在一座房子傾倒之后，將重建家園的所有希望再次投射到另一座恰巧在此時符合期望的另一座房子上，也并非良策。完美從未存在，只會永恒發(fā)生在一次次賦魅成立時的未知保質(zhì)期中。我們應(yīng)當(dāng)積極鼓勵新生的女up主們，但也須警惕“造神-毀神”的重復(fù)循環(huán)。

（桃晚安在今年夏季賽中的復(fù)盤發(fā)言）

赫伊津哈在《游戲的人》一書中提出了“Magic Circle（魔圈）”的概念，它作為游戲的邊界，具有劃分現(xiàn)實世界和幻想世界的功能。薩倫等學(xué)者在《玩樂之道》中進一步指出，當(dāng)“游戲被當(dāng)作文化環(huán)境，一種與真實世界環(huán)境并行的環(huán)境”之時，“魔圈會整個消失，游戲本身會與（現(xiàn)實）環(huán)境處于同一圈層”。

現(xiàn)實中，越來越多的女性“上桌”，在各個領(lǐng)域牢牢抓住話語權(quán)。與此同時，游戲世界里，也有越來越多女性角色的形象突破傳統(tǒng)桎梏：碧姬公主不再需要被拯救，而是化身拯救自己劇場的英雌主角；勞拉不再需要強調(diào)性征，而是集體玩家的冒險精神象征……

（任天堂于2024年發(fā)行的《碧姬公主：表演時刻！》）

如果說游戲能夠成為反映現(xiàn)實面貌的鏡子，那么，當(dāng)有越來越多真正面向全性別、尊重任何群體的玩法內(nèi)容洋溢在游戲領(lǐng)域，我們也會迎來一個不僅對女性友好，更是對所有人都友好的游玩環(huán)境。

在此之前，開發(fā)制作的行列或許需要包容并重視更多性別群體，以更加多元蓬勃的樣貌為玩家們提供更優(yōu)秀、更豐富、更創(chuàng)新的游戲。

（《奇異人生》中，女主Max拯救意圖墜樓的Kate）

只是無論如何，對個體而言，選擇不再溺愛便是覺醒爭權(quán)的第一步。在屬于游戲的海域里，“傲慢”與“偏見”的暴風(fēng)雨無法逃避，只能奮起抗?fàn)??？範(fàn)庍^后，海面上的各個綺麗島嶼遠遠浮現(xiàn)在眼前，它們是如此迷人，等待勇者的探索。

那么，親愛的玩家，你會甘心只在船上擔(dān)任目送他人上島的掌舵者嗎？

冒險者的身份，由我們自己定義。

（圖片素材來源于網(wǎng)絡(luò)）

參考文獻

[1]Cuihua Shen, Rabindra Ratan, Y. Dora Cai, Alex Leavitt, Do Men Advance Faster Than Women? Debunking the Gender Performance Gap in Two Massively Multiplayer Online Games,

Journal of Computer-Mediated Communication