早在1979年，由馬靖華作詞，張丕基作曲，李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》，還只是為電視風(fēng)光片《三峽傳說》創(chuàng)作的一首插曲。

未曾料想，這首歌曲一經(jīng)推出即受到全國廣大聽眾朋友的普遍喜愛，它甚至還曾引起歌壇“劇震”，而幾大主流媒體和某國字號音協(xié)更就此歌展開了激烈大討論……

為什么一首歌曲會引發(fā)這么大的“反應(yīng)”呢？后來，聽部分主創(chuàng)人員講，因?yàn)椤多l(xiāng)戀》并非僅是普普通通一首歌那么簡單，有人甚至說它是我國改革開放初期在文藝界燃起的一顆歌壇革命“信號彈”！它昭示著大眾文藝從此徹底告別古板僵化模式，告別了千首一調(diào)。

也的確如此。我國當(dāng)時(shí)正處于改革開放初期，而人們的內(nèi)心思想正處于新舊觀念激烈碰撞的時(shí)期?！多l(xiāng)戀》采用了不同于傳統(tǒng)“高、快、響、硬”風(fēng)格的抒情唱法，這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式在當(dāng)時(shí)被定性是“靡靡之音”。

? 演唱者李谷一在演唱過程中運(yùn)用了大量氣聲唱法，聽起來舒緩且纏綿，這與當(dāng)時(shí)主流歌曲風(fēng)格大相徑庭。為此，她被單位和主管部門多次約談，要求改變唱法。因歌曲內(nèi)容所表達(dá)的普通人對愛情和離別的感傷，這種情感在當(dāng)時(shí)也被看作是資產(chǎn)階級格調(diào)的。

有嘗試，就有碰撞，但深受人民群眾喜愛的作品就是經(jīng)得住推敲和時(shí)間的考驗(yàn)。

盡管《鄉(xiāng)戀》在正式場合被禁，但它在坊間卻擁有夯實(shí)的群眾基礎(chǔ)。到了1983年的第一屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會籌備期間，就有聽眾和觀眾通過連線電話來點(diǎn)播《鄉(xiāng)戀》的紙條堆成了小山丘。

與此同時(shí)，歌唱家李谷一的藝術(shù)生涯可以說與改革開放也是緊密相連與時(shí)俱進(jìn)的。她用歌聲見證了改革開放給國人帶來的翻天覆地新變化，用作品抒發(fā)了人民的心聲。這首命運(yùn)多舛《鄉(xiāng)戀》，不僅成為她久唱不衰膾炙人口的代表作，而且還被譽(yù)為“新時(shí)期中國大陸的第一首流行歌曲”。這首歌在1983年央視春晚現(xiàn)場應(yīng)廣大聽眾朋友的點(diǎn)播終于得以登臺亮相。其實(shí)，當(dāng)時(shí)整個春晚劇組都是壓力山大。

在晚會后臺坐鎮(zhèn)的時(shí)任廣電部吳冷西部長，面對鋪天蓋地的點(diǎn)播條子，最終拍板決定：“唱，這個部長我大不了不干了！” 于是，這首曾被禁的歌曲在春晚舞臺上得以解禁，也由此成為了一代人的集體記憶。

現(xiàn)在我們回過頭來看，圍繞《鄉(xiāng)戀》發(fā)生的一切，實(shí)際就是時(shí)代文化碰撞的結(jié)果。改革開放初期，社會文化從封閉走向開放，新的音樂風(fēng)格和觀念沖擊著傳統(tǒng)認(rèn)知，人們對流行文化的理解和接納需要一個過程。隨著時(shí)代發(fā)展，社會觀念逐漸開放，這首歌曲最終被重新認(rèn)識和接納，成為華語樂壇的經(jīng)典之作，見證了時(shí)代的變遷與文化的進(jìn)步。

《鄉(xiāng)戀》是一部具有劃時(shí)代意義的作品。用李谷一的話來講，就是老百姓的呼聲，能改變一個國家的文藝政策，這就叫真的改革開放。2008年，在“全國流行音樂盛典暨改革開放30年流行金曲授勛晚會”上，《鄉(xiāng)戀》獲得改革開放三十年流行金曲勛章。

《鄉(xiāng)戀》這首歌，作為李谷一的保留曲目，她已經(jīng)唱了整整40多年。如此經(jīng)久不衰，堪稱我國音樂界的一大奇跡！

今天，我們再次重溫這首歌曲，依然會心潮澎湃，思緒萬千。被它感動，為它流淚……