文 ｜ 闌夕

向來(lái)頭鐵的馬斯克在X的每一張圖片上都添加了AI編輯的按鈕，任何人都可以用Grok一鍵洗圖，這個(gè)操作激起的罵聲溢滿了X的幾乎每個(gè)角落，AI和創(chuàng)作者的矛盾再一次被推向風(fēng)口浪尖。

AI生成技術(shù)日新月異，各類創(chuàng)作行業(yè)的從業(yè)者和擁躉們對(duì)AI的討伐論調(diào)也經(jīng)歷了不少演變，但總體來(lái)看，除開(kāi)自身會(huì)被AI取代的擔(dān)憂之外，還有一種憤怒貫穿始終——?jiǎng)?chuàng)作版權(quán)被無(wú)視和侵害的憤怒。

隨著媒介形式的進(jìn)化，版權(quán)利益的邊界總是屢屢拿出來(lái)重新討論，不同創(chuàng)作者對(duì)版權(quán)的開(kāi)放程度有著各自的解讀，有太田順也這樣將整個(gè)東方Project所有東西都獻(xiàn)給同人圈的開(kāi)放型作者，也有迪士尼這種法務(wù)部成為網(wǎng)絡(luò)熱梗的巨型IP生態(tài)持有方，但無(wú)論如何，創(chuàng)作者擁有作品的完全版權(quán)并且有權(quán)決定自己采取何等態(tài)度對(duì)待版權(quán)邊界地帶，這一條應(yīng)該是在AI相關(guān)版權(quán)法規(guī)正式出臺(tái)之前，所有人都一直持有的道德直覺(jué)。

因?yàn)椤竸?chuàng)作」必須被尊重。

創(chuàng)作是思考的輸出方式，是人類智能的最終顯現(xiàn)，往個(gè)體上說(shuō)，創(chuàng)作是表達(dá)各自靈魂的一種載體，面對(duì)人工智能時(shí)網(wǎng)友最常提及的一句抱怨，「我以為有了 AI 我就可以去畫畫寫詩(shī)，AI 去洗衣做飯。結(jié)果現(xiàn)在是 AI 在畫畫寫詩(shī)，而我卻在洗衣做飯。」我相信并不是每一個(gè)網(wǎng)友都立志成為畫手和詩(shī)人，但這句話能得到所有人的認(rèn)同，是因?yàn)樗柡巳祟悓?duì)創(chuàng)作和表達(dá)的向往。

可許多的AI產(chǎn)品和相關(guān)平臺(tái)都隱含了一種對(duì)人類創(chuàng)作的傲慢，不告自取、默認(rèn)許可、隨意仿造、自詡超越，這每一個(gè)步驟都明顯缺乏對(duì)創(chuàng)作本身的尊重，「降臨」的小說(shuō)作者特德·蔣曾經(jīng)用失真的JPG文件來(lái)形容ChatGPT進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作，AI的動(dòng)作就像圖像壓縮的過(guò)程一樣隨機(jī)抽取一些文學(xué)碎片然后拼接在一起，最終得到的就是有損的壓縮圖片而絕非文學(xué)本身，熱愛(ài)動(dòng)畫和漫畫的網(wǎng)友們習(xí)慣將AI繪圖的產(chǎn)出稱為「拼尸塊」，言下之意隨意拆解創(chuàng)作產(chǎn)物仿佛肢解一個(gè)個(gè)靈魂，再把它們毫無(wú)邏輯的堆在一起。

如果要一個(gè)AI產(chǎn)品做到對(duì)創(chuàng)作和創(chuàng)作者的尊重，最起碼的底線是保障作者的基本權(quán)利，首先是對(duì)作品會(huì)被如何使用的知情權(quán)，同時(shí)是保障每一個(gè)作者有權(quán)拒絕自己的作品被使用——而不是直接給出一條在此平臺(tái)發(fā)布即為許可的通知，或者將默認(rèn)許可埋藏在用戶協(xié)議的深處，最后還要保證當(dāng)AI損害了創(chuàng)作者利益的時(shí)候平臺(tái)和產(chǎn)品方會(huì)堅(jiān)定的站在創(chuàng)作者這邊。

我了解過(guò)國(guó)內(nèi)漫畫平臺(tái)快看漫畫的一些主張，它既反對(duì)把AI當(dāng)作洪水猛獸去一刀切，也不認(rèn)為馬斯克那種激進(jìn)做法是合理的，在對(duì)漫畫家和消費(fèi)者兩大群體的溝通時(shí)，一直強(qiáng)調(diào)先在回答三個(gè)問(wèn)題上達(dá)成共識(shí)：

1. AI的使用創(chuàng)作者是否知情？

2. AI的使用是否得到創(chuàng)作者的同意？

3. AI的使用是否保障了創(chuàng)作者的權(quán)益？

只有在答案都是肯定的前提下，它才會(huì)去逐步的采納AI技術(shù)，并在產(chǎn)品上取得了——不能說(shuō)代表性，但完全稱得上是閃光點(diǎn)——嶄新價(jià)值。

比如快看漫畫最近推出的AI陪伴互動(dòng)漫畫服務(wù)，讀者可以在漫畫的某些限定劇情中，和漫畫角色在近乎實(shí)時(shí)渲染的場(chǎng)景里互動(dòng)，在音效伴隨之下沉浸體驗(yàn)高光劇情的推進(jìn)，在條漫和漫劇之后，這次的AI陪伴漫畫顯然又是快看率先進(jìn)行的一種全新嘗試，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，也許以后讓喜歡的漫畫角色動(dòng)起來(lái)不止等待動(dòng)畫化這一個(gè)選項(xiàng)了。

利空出盡，就是利好，AI令人震驚的技術(shù)進(jìn)化速度，已經(jīng)讓越來(lái)越多的創(chuàng)作者開(kāi)始接受一個(gè)現(xiàn)實(shí)：AI勢(shì)必會(huì)以某種形式參與到創(chuàng)作中來(lái)。

而在接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)方面，從事不同行業(yè)的創(chuàng)業(yè)者似乎也有程度上的參差，最典型的案例是2023年好萊塢的大罷工事件，最終各方談判達(dá)成了一系列涉及AI運(yùn)用的協(xié)議，但這些協(xié)議的松緊度卻截然不同——編劇工會(huì)達(dá)成的協(xié)議中嚴(yán)禁使用AI進(jìn)行劇本創(chuàng)作和修改，任何GAI內(nèi)容都必須明確告知編劇且不得影響編劇薪酬；而在特效和后期制作方面，AI的大面積使用已經(jīng)是好萊塢的業(yè)內(nèi)共識(shí)。

這種階梯也符合我們一貫的體感認(rèn)知，從文字到圖像漫畫再到影視表現(xiàn)，創(chuàng)作者和受眾對(duì)AI參與創(chuàng)作的反感程度逐步降低，這其中的邏輯可能事關(guān)創(chuàng)作的核心意志表達(dá)，文字作為媒介來(lái)說(shuō)它有極高的清晰度，每一個(gè)字都有創(chuàng)作者的意志直接參與，而影視后期和特效，雖然形式極為華麗但和創(chuàng)作的核心意志卻聯(lián)系相對(duì)松散，更像是一種為核心內(nèi)容服務(wù)的勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)，人們更希望意志的表達(dá)是純粹屬于人類自己的，而為此服務(wù)的各類輔助勞動(dòng)卻可以接受由AI來(lái)參與。

或者從某一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，AI雖然并不能也不應(yīng)該取代創(chuàng)作本身，但它可以作為提升創(chuàng)作效率的角色加入到工業(yè)流程之中。

漫畫作為介于文字和影視之間的媒介，行業(yè)內(nèi)一直也對(duì)AI保持著復(fù)雜的觀感，大量的作者和讀者都反抗AI的使用，但又不得不承認(rèn)在整個(gè)行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中AI可以起到相當(dāng)大的助力——漫畫生態(tài)中的內(nèi)卷程度已經(jīng)達(dá)到了致命的級(jí)別，可行業(yè)要發(fā)展就必須做到工業(yè)化，追求效率和降低成本是必經(jīng)之路。

近年來(lái)韓國(guó)漫畫可謂異軍突起，行業(yè)之卷也是堪比流水生產(chǎn)線，韓國(guó)最大的漫畫平臺(tái)Naver Webtoon在今年宣布推出AI畫家工具，可以實(shí)現(xiàn)幫助作者上色、完成背景等輔助工作，關(guān)于AI在創(chuàng)作活動(dòng)中的反派形象，他們的AI負(fù)責(zé)人金大植有非常明確的表達(dá)：人工智能沒(méi)有創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作的沖動(dòng)一直都是人類與生俱來(lái)的特質(zhì)，沒(méi)有這股沖動(dòng)一切的創(chuàng)作都無(wú)法產(chǎn)生。談到AI功能的定位時(shí)，他們的期望是「將創(chuàng)作者從沉重的勞動(dòng)負(fù)擔(dān)重解脫出來(lái)」。與此同時(shí)Naver Webtoon也致力于用AI技術(shù)幫助作者打擊盜版。

在漫畫的行業(yè)內(nèi)，AI的定位不應(yīng)該是「生產(chǎn)者」，它的定位應(yīng)該是繼紙筆、數(shù)位板和電腦、繪圖平板之后新一代的「生產(chǎn)工具」，當(dāng)年電腦繪圖替代手繪時(shí)發(fā)生過(guò)的生產(chǎn)力躍升，也會(huì)在AI時(shí)代再次出現(xiàn)，但這個(gè)工具無(wú)論如何強(qiáng)大，它依舊只會(huì)受到創(chuàng)作者核心意志的驅(qū)使。

在這個(gè)定位成為行業(yè)共識(shí)之后，AI其實(shí)可以為創(chuàng)作提供更多的可能性，就像當(dāng)年電腦繪畫將平面圖形的表現(xiàn)力擴(kuò)展出了更廣闊的空間一樣。

很多平臺(tái)都在努力消除創(chuàng)作者和讀者對(duì)于AI技術(shù)的抗拒，例如韓國(guó)Naver Webtoon也推出了諸多類似自拍轉(zhuǎn)漫畫的濾鏡、角色聊天窗口等技術(shù)，希望通過(guò)互動(dòng)讓大眾消除一些敵意，作為承載漫畫工業(yè)整個(gè)流程的載體，平臺(tái)們更清楚AI可能為這個(gè)行業(yè)帶來(lái)的變革機(jī)會(huì)，包括快看漫畫的諸多嘗試，都顯然是希望能夠帶著自家的作者們一起搶先一步站上風(fēng)口，在國(guó)漫市場(chǎng)未來(lái)并不算明朗的現(xiàn)階段，誰(shuí)能夠第一個(gè)跑出新的賽道，必然可以遙遙領(lǐng)先于后來(lái)的追隨者們。

現(xiàn)階段AI的產(chǎn)出結(jié)果單從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，已經(jīng)可以超過(guò)很多創(chuàng)作者的水準(zhǔn)，這種進(jìn)化速度自然很容易讓創(chuàng)作者們驚訝甚至驚恐，影視颶風(fēng)MediaStorm在不久前發(fā)布了一條vlog，講述他們?yōu)橐晃桓枋种谱鱉V過(guò)程中和AI的短兵相接，視頻也在探討面對(duì)AI日新月異的技術(shù)，人工到底意義何在，其實(shí)在我看來(lái)，答案就在這條vlog的開(kāi)頭半分鐘內(nèi)。

「畫出人在深海溺水努力呼吸的畫面」，同一條指令，九個(gè)人花一個(gè)小時(shí)給出了九張完全不同的圖畫，而九個(gè)AI花15秒給出了幾乎相同的畫面——盡管那九張不同的圖畫各有各的粗糙，但它們是AI精美的九張近似答案無(wú)法企及的境地，AI的表達(dá)只是抽樣，無(wú)論它抽的樣本數(shù)量有多么龐大，依舊是抽取的碎片，最終算出的總是平均值，而任何一個(gè)人類，對(duì)于這個(gè)世界都有長(zhǎng)達(dá)十幾數(shù)十年的連貫的感受，有變量無(wú)窮無(wú)盡的思考和體味，它最終流淌和呈現(xiàn)出來(lái)的，是獨(dú)家秘方之后的釀造和精煉，如此創(chuàng)作這件事才會(huì)千差萬(wàn)別異彩紛呈。

麥克盧漢早在幾十年前就說(shuō)過(guò)，媒介是人功能和感官的延伸，輪子是腳的延伸，電話是聲音和耳朵的延伸，AI可能也是人類創(chuàng)作能力的延伸，我們通過(guò)各種越來(lái)越復(fù)雜的指令將自己創(chuàng)作的能力交付出去了一部分，但就像輪子無(wú)法取代腳一樣，AI也無(wú)法取代人的創(chuàng)作，因?yàn)榧幢闼且粋€(gè)完美無(wú)缺速度極快的輪子，決定它朝何處去的只會(huì)是創(chuàng)作者本身。

在真正理解創(chuàng)作和AI的關(guān)系之后，也許我們可以騰出更多時(shí)間和空間出來(lái)，去思考去嘗試AI到底能夠給創(chuàng)作帶來(lái)什么樣的可能性，這才是我們需要決定的未來(lái)。