在今年紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年主題劇創(chuàng)作中，《反人類暴行》獨(dú)特而深刻。作品聚焦日本731部隊(duì)的罪行，以高度的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，深刻揭露日本帝國主義侵華的邪惡本質(zhì)，鞭笞了侵略者泯滅人性滔天罪行，展現(xiàn)了中國人民在暴行之下不斷覺醒直至反抗的過程，無愧于2025年豆瓣評(píng)分最高的國產(chǎn)電視劇。

作品不僅在敘事與美學(xué)中實(shí)現(xiàn)全方位突破，更具有強(qiáng)烈的歷史警醒意味。

題材創(chuàng)新：以歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)揭開深重罪惡

以往抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作，大多聚焦正面戰(zhàn)場(chǎng)的重大戰(zhàn)役與軍事對(duì)抗。日本侵略者731部隊(duì)的反人類暴行因歷史敏感性、題材沉重性，創(chuàng)作數(shù)量較少，較為知名的有1988年電影《黑太陽731》，今年電影《731》，電視劇則是1991年《荒原城堡731》，堪稱“劇版”《黑太陽731》?！斗慈祟惐┬小吩俅我跃薮蟮挠職庥|碰了這一敏感而沉重的稀缺題材，系統(tǒng)地揭露這一段黑暗歷史。

和以往同題材創(chuàng)作相比，《反人類暴行》最大的特點(diǎn)是完整還原了731部隊(duì)服務(wù)侵略野心的邪惡運(yùn)作機(jī)制，所有重要細(xì)節(jié)有據(jù)可查。從731部隊(duì)對(duì)外偽裝的“關(guān)東軍防疫給水部”招牌，到內(nèi)部“四方樓”實(shí)驗(yàn)室的布局結(jié)構(gòu)；從細(xì)菌培養(yǎng)的具體流程，到細(xì)菌感染、凍傷實(shí)驗(yàn)、壓力實(shí)驗(yàn)等人體實(shí)驗(yàn)的分類部署，劇中細(xì)致呈現(xiàn)了日軍將中國民眾稱為“馬路大”視為實(shí)驗(yàn)耗材，更是在無麻醉狀態(tài)下進(jìn)行活體解剖，將感染細(xì)菌的跳蚤裝入炸彈。劇中人體組織標(biāo)本、武士刀等關(guān)鍵道具，均參考或使用真實(shí)文物；劇中細(xì)菌彈的陶瓷彈頭復(fù)刻了當(dāng)年的爆炸裂痕，手術(shù)臺(tái)螺絲的生銹程度與1945年美軍調(diào)查報(bào)告記載完全一致，這些基于歷史檔案真實(shí)還原的細(xì)節(jié)，讓冰冷的文本轉(zhuǎn)化為觸目驚心的可感悲劇，讓觀眾直觀感受到侵略戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的漠視與摧殘。作品更直接展現(xiàn)日本侵略者突破人類底線的獸行，比如，日軍在大街上隨意抓捕了善意解救同胞的909，欺騙中國少年做致命的細(xì)菌實(shí)驗(yàn)，甚至連襁褓中的嬰兒都不放過。在安達(dá)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，冷血的日軍更是駕駛卡車碾壓手無寸鐵的中國人，試驗(yàn)場(chǎng)瞬間布滿觸目驚心的的血車印……作品將虛構(gòu)敘事與史實(shí)印證相結(jié)合，強(qiáng)化了作品的歷史真實(shí)性，這種藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的統(tǒng)一，讓作品兼具感染力和嚴(yán)肅性，實(shí)現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。

歷史題材創(chuàng)作，不僅要還原歷史，更要從歷史中得到啟示，體現(xiàn)當(dāng)代性價(jià)值，《反人類暴行》就具有強(qiáng)烈的警示意義。當(dāng)前國際局勢(shì)變亂交織，日本右翼勢(shì)力持續(xù)抬頭，作品以影像為鐵證，完成了對(duì)歷史謊言的有力駁斥。劇中山邊悠喜子對(duì)哈爾濱731陳列館工作人員金成銘的叩問——“如果受害者都忘記了，施暴者怎么能記得呢？”，在每集結(jié)尾嵌入的《伯力審判》真實(shí)錄音，讓戰(zhàn)犯鈴木啟久、川島清等人親口承認(rèn)“研制細(xì)菌武器并用于實(shí)戰(zhàn)”“進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)”。相比其他同類題材創(chuàng)作，作品并未陷入單一的暴行展示，而是將侵略者的罪行與中國人民的抵抗形成鮮明對(duì)照，比如作品還展現(xiàn)了東北抗聯(lián)在極端艱苦條件下抵抗日本侵略者，被抓的川軍抗日將士在獄中對(duì)731部隊(duì)的蔑視，一向茍且隱忍的佟長(zhǎng)富也最終覺醒，將弓箭射向日寇……它雄辯地證明，任何妄圖開歷史倒車的丑惡行徑，都將在覺醒的人民與正義的歷史潮流面前碰得粉碎。

敘事拓展：橫縱交織與內(nèi)外相襯的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

對(duì)于如何再現(xiàn)731這段歷史，創(chuàng)作存在很大的難度，如果只是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)那些觸目驚心的活體解剖、細(xì)菌實(shí)驗(yàn)、鼠疫發(fā)作等畫面，缺乏對(duì)日本帝國主義邪惡本質(zhì)的揭露，還必須在苦難敘事與中華民族的抗戰(zhàn)精神中找到平衡點(diǎn)。事實(shí)上，越是要真實(shí)展現(xiàn)慘痛的歷史，越需要高超的藝術(shù)技巧，讓觀眾從認(rèn)知到審美都能接受。《反人類暴行》采用了縱橫交織、內(nèi)外相融的敘事手法，探索了抗戰(zhàn)題材的在敘事上新的可能。

劇集構(gòu)建了“橫縱聯(lián)合”的敘事坐標(biāo)系，實(shí)現(xiàn)了“小切口見大歷史”的藝術(shù)效果。橫向敘事以哈爾濱四方樓、天理村、偏臉子、水樓子等四大核心空間為支點(diǎn)，作品以極具章法的敘事巧思，將四方樓、天理村、偏臉子、水樓子等地點(diǎn)有機(jī)串聯(lián)，既實(shí)現(xiàn)了邏輯鏈條的嚴(yán)絲合縫，又達(dá)成了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然流暢。導(dǎo)演首先以貨郎佟長(zhǎng)富的生計(jì)動(dòng)線為顯性串聯(lián)線索，佟長(zhǎng)富以偏臉子為居所與生計(jì)起點(diǎn)，每日推著貨郎車穿梭于城鄉(xiāng)之間，途經(jīng)水樓子瞥見日軍傾倒可疑桶罐的隱秘操作，再到天理村為瘟疫病患送藥時(shí)目睹村落的死寂，最后在四方樓外圍撿到沾著菌液的玻璃碎片，每一次空間轉(zhuǎn)換都伴隨著人物行動(dòng)的自然推進(jìn)，每一處地點(diǎn)的情節(jié)都成為下一處場(chǎng)景的鋪墊，邏輯順洽且層層遞進(jìn)。

縱向維度上，作品采用“雙時(shí)代雙線敘事”模式，形成了歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。一條線索聚焦1940年的哈爾濱淪陷區(qū)，通過佟長(zhǎng)富、荒川良平、小島幸夫三個(gè)不同身份者的視角展現(xiàn)731部隊(duì)的罪行；另一條線索延伸至1992年，以金成銘遠(yuǎn)赴日本的跨國取證之旅為脈絡(luò)，讓被刻意掩蓋的歷史真相在史料補(bǔ)白中重見天日。這種非線性敘事打破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇敘事慣性，讓1940年的苦難與1992年的尋證形成強(qiáng)烈呼應(yīng)，凸顯了“真相不會(huì)因刻意掩蓋而消失”的主題。

此外，內(nèi)外交織的多視角敘事，摒棄了“非黑即白”的二元對(duì)立思維，實(shí)現(xiàn)了從“民族記憶”到“人類反思”的升維。正如導(dǎo)演牟芯岑所言，“應(yīng)該更進(jìn)一步，站在關(guān)懷全人類的角度去發(fā)聲”，作品中采用了日本內(nèi)部視角，具有新意。如中國臺(tái)灣屏東出身的畫師荒川良平被日軍強(qiáng)征入伍，在目睹人體實(shí)驗(yàn)的殘酷后陷入巨大的良知掙扎，于是冒著生命危險(xiǎn)幫助中國人從安達(dá)試驗(yàn)場(chǎng)逃跑；而標(biāo)榜“客觀記錄”的日本導(dǎo)演小島幸夫，亦從開始不斷粉飾著日軍暴行，到最后主動(dòng)用攝影機(jī)記錄731部隊(duì)的罪惡，實(shí)際上是對(duì)日本軍國主義的一種徹底的否定與批判。

影像表達(dá)：以冷峻鏡頭美學(xué)還原歷史氛圍

在歷史題材劇創(chuàng)作中，影像本身往往就直接參與敘事，占據(jù)重要的地位。《反人類暴行》從5月開拍到12月播出，時(shí)間緊任務(wù)重，在拍攝上借助了數(shù)字影像技術(shù)，還原了四方樓等重要的歷史場(chǎng)景，更重要的是導(dǎo)演的鏡頭語言極為講究，畫面構(gòu)圖言簡(jiǎn)意賅卻意涵豐富，不直接展現(xiàn)血腥畫面，而是極其克制但又蘊(yùn)含極具沖擊力和想象力，給人以巨大的心靈震撼。

《反人類暴行》的影像風(fēng)格最大特點(diǎn)，在于與題材特質(zhì)高度契合，在高度寫實(shí)的基礎(chǔ)上，以冷峻的基調(diào)構(gòu)建起強(qiáng)烈的情感沖擊。全片采用冷冽的色調(diào)，冬季雪原昏暗荒涼的環(huán)境營(yíng)造出壓抑、悲涼的氛圍，與731部隊(duì)的黑暗罪行形成呼應(yīng)。在影像表達(dá)上，劇集采用“留白式”的側(cè)面描摹，讓想象空間留給觀眾，產(chǎn)生更持久的情感沖擊。例如，展現(xiàn)人體實(shí)驗(yàn)時(shí)，劇集并未直接呈現(xiàn)殘酷的實(shí)驗(yàn)過程，而是通過荒川良平的視角，聚焦浸泡的人體器官、模糊的實(shí)驗(yàn)照片、日軍軍官冷漠的對(duì)話，“于無聲處聽驚雷”，塑造心靈震撼。而在美術(shù)設(shè)計(jì)上，劇集的服化道嚴(yán)格遵循史料考證，力求還原歷史原貌。村民的粗布衣衫上補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁，領(lǐng)口和袖口磨得發(fā)亮，真實(shí)反映了抗戰(zhàn)時(shí)期平民的生活困境；1992年的場(chǎng)景中，中山裝、廣告牌、舊檔案，都精準(zhǔn)還原了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，置身于歷史現(xiàn)場(chǎng)。

更值得稱道的是，作品的鏡頭往往蘊(yùn)含的豐富的信息與含義，而且鏡頭與鏡頭之間的銜接極有藝術(shù)性，并非簡(jiǎn)單的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，而是通過高度的審美傳遞出更為深刻復(fù)雜的歷史信息與價(jià)值取向。比如，荒川良平去找少年好友柄澤十三夫，他早已成為解剖人體的醫(yī)生，實(shí)際上已經(jīng)是帝國邪惡鏈條中的一環(huán)，他們的對(duì)話，柄澤十三夫一直是處于鏡子的映像中，模糊不清，寓意兩人早已分道揚(yáng)鑣，曾經(jīng)純真少年早已墮入軍國主義的深淵；而在展示牢房場(chǎng)景時(shí)，則是通過一只小鳥的串聯(lián)起各個(gè)牢房的畫面，既有中國人也有日本人，寓意在邪惡殘酷壓迫下，早已不分民族和人種；當(dāng)日軍在佟長(zhǎng)富家閣樓搜查逃出來的中國人時(shí)，突然切換到小島幸夫的閣樓，出乎意料卻又合乎情理，堪稱神來之筆……總之，這部作品的鏡頭語言體現(xiàn)出來的審美感與價(jià)值感，深深融入到整體敘事，蘊(yùn)含深厚的思辨意味。

應(yīng)該說，從題材開拓到敘事創(chuàng)新，從人物塑造到影像表達(dá)，《反人類暴行》與2025年的抗戰(zhàn)題材電視劇集群共同構(gòu)成了當(dāng)代抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作的一次集體突破。作品在歷史真實(shí)與藝術(shù)張力的平衡中守護(hù)民族記憶，更以“銘記歷史、警示未來”的深刻立意，為重大歷史題材創(chuàng)作提供了兼具思想性與藝術(shù)性的新案例。