2025年12月27日，由作家出版社主辦的《凱旋俱樂(lè)部Ⅰ：迷霧》《凱旋俱樂(lè)部Ⅱ：無(wú)間》新書(shū)分享會(huì)在北京DT51的RDV時(shí)間書(shū)店隆重舉行。本次活動(dòng)匯聚編劇張萊、作家余耕及本書(shū)作者唐菘，共同探討這部以1930年代天津租界為背景的懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作歷程及作品蘊(yùn)含的歷史厚度與人性深度�，F(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，讀者與嘉賓的思想碰撞，不僅點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氛圍，更引發(fā)了對(duì)“文學(xué)如何照亮歷史暗角”的深度思考。

新書(shū)分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

用文學(xué)顯微鏡觀察歷史褶皺

《凱旋俱樂(lè)部》系列以1930年代天津租界為舞臺(tái)，聚焦“三天”內(nèi)各方勢(shì)力的角力。唐菘在分享中透露：“故事的核心是‘時(shí)間的重量’——三天足以改變歷史走向，而個(gè)體的選擇，則成為蝴蝶效應(yīng)的起點(diǎn)�！�

書(shū)中通過(guò)多條主線并行敘事，將日軍滲透、政客博弈與民間諜報(bào)網(wǎng)的交鋒編織成一張精密的“因果矩陣”。讀者不僅能在跌宕起伏的劇情中感受懸疑張力，更能窺見(jiàn)時(shí)代洪流下普通人命運(yùn)的掙扎與覺(jué)醒�！斑@不是簡(jiǎn)單的諜戰(zhàn)故事，而是用文學(xué)顯微鏡觀察歷史褶皺�！奔钨e余耕如此評(píng)價(jià)。他特別指出，書(shū)中對(duì)租界治安機(jī)關(guān)、幫派生態(tài)的細(xì)節(jié)還原，展現(xiàn)了作者對(duì)史料的極致考究。

作者揭秘創(chuàng)作艱辛

活動(dòng)上，作者唐菘首度揭秘創(chuàng)作過(guò)程的艱辛。他坦言，將編劇張萊的原始劇本故事轉(zhuǎn)化為小說(shuō)，需突破“影視化思維”，重塑其中方方面面的元素，植入更多心理描寫與歷史細(xì)節(jié)。

為還原1935年天津租界的真實(shí)樣貌，他無(wú)數(shù)次實(shí)地探訪舊租界建筑，并查閱相關(guān)檔案、報(bào)紙舊刊，甚至考證了當(dāng)時(shí)電報(bào)報(bào)文的細(xì)節(jié)�！白铍y的是平衡虛構(gòu)與真實(shí)。”唐菘回憶，某次為考證“法幣與銀元的兌換匯率”，曾耗費(fèi)一周時(shí)間梳理貨幣史，只為讓書(shū)中一個(gè)細(xì)節(jié)更具說(shuō)服力。這種近乎偏執(zhí)的嚴(yán)謹(jǐn)，使得小說(shuō)中的每個(gè)場(chǎng)景都成為歷史與虛構(gòu)的“雙重隱喻”。

歷史是骨骼，人性是血肉

編劇張萊。

在對(duì)話過(guò)程中，張萊直言：“現(xiàn)在的讀者疲憊于碎片化敘事，而《凱旋俱樂(lè)部》系列證明，深度閱讀仍能帶來(lái)靈魂震顫。”他分享了故事創(chuàng)意的初衷：“我們想打破‘諜戰(zhàn)=槍戰(zhàn)’的套路，讓讀者看到歷史縫隙中的人性微光�！�

作家余耕。

余耕則從文學(xué)價(jià)值切入：“書(shū)中角色沒(méi)有非黑即白的標(biāo)簽。無(wú)論是愛(ài)國(guó)商人還是叛徒，都在生存與信念間掙扎。這種復(fù)雜性，讓小說(shuō)超越了類型小說(shuō)的邊界�！�

現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節(jié)中，一位讀者提問(wèn)：“歷史事件與虛構(gòu)情節(jié)如何平衡？”唐菘回答：“歷史是骨骼，人性是血肉。比如書(shū)中的諸多人物，確有原型及相關(guān)事件，但人物的內(nèi)心掙扎是我按照歷史中的真實(shí)邏輯虛構(gòu)的——正是這些‘縫隙’，讓歷史活了過(guò)來(lái)。”

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影。

活動(dòng)結(jié)束時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)讀者爭(zhēng)相與作者合影，讀者紛紛表示：“這個(gè)故事展現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的驚心動(dòng)魄�！薄秳P旋俱樂(lè)部》系列以歷史為經(jīng)、人性為緯，為讀者鋪展出一部兼具智力挑戰(zhàn)與精神深度的史詩(shī)。在快餐文化盛行的當(dāng)下，這部作品或許正是對(duì)“文學(xué)何為”的一次深情回答——用文字照亮黑暗，讓微光永恒。

采寫：南都N視頻記者 黃茜