文丨范范

編輯丨雷雨欣

“青絲白發(fā)一瞬間，年華老去向誰(shuí)言。春風(fēng)若有憐花意，可否許我再少年?！碑?dāng)劇的結(jié)尾以這首詩(shī)點(diǎn)題落幕時(shí)，許多觀眾才發(fā)現(xiàn)自己早已淚流滿面。

《可否許我再少年》這部短劇在短短四天內(nèi)熱度破 6139 萬(wàn)，點(diǎn)贊破 120 萬(wàn)，強(qiáng)勢(shì)登上紅果熱搜榜第二，并占據(jù)紅果各榜單 Top3。同時(shí)，該劇在抖音上也掀起了一波熱度，話題 獲得了 78w+ 播放量，眾多網(wǎng)友充當(dāng)“自來(lái)水”，劇中相關(guān)片段頻繁被送上抖音上升熱點(diǎn)。除此之外，小紅書(shū)、微博、虎撲等平臺(tái)皆能看見(jiàn)該劇的身影，官方積極與觀眾互動(dòng)，助力劇的影響力破圈，實(shí)現(xiàn)了全平臺(tái)的情感共鳴。

一部重生劇，但男主卻不搞逆襲，只用一場(chǎng)注定失敗的救贖，譜寫(xiě)了一曲關(guān)于時(shí)間、遺憾與執(zhí)念的挽歌。

劇中，事業(yè)有成的商業(yè)精英陳均重生回高中時(shí)代，唯一的目的是挽救上一世因罕見(jiàn)遺傳病而早逝的白月光蕭靜玉。他瘋狂創(chuàng)業(yè)積累資本，再將資金悉數(shù)投入醫(yī)學(xué)研究，最終卻依然未能改寫(xiě)遺憾的結(jié)局。

可以說(shuō)整部劇的氛圍就像一部男主的“亡妻回憶錄”，引得許多觀眾在觀劇后聲稱“根本走不出來(lái)”，還將對(duì)劇里的遺憾帶到了演員社交賬號(hào)的評(píng)論區(qū)，并呼吁片方趕緊以原班人馬打造第二部。

據(jù)悉，目前《可否許我再少年2》已在紅果獲得了 51.1w 的預(yù)約量，足以看出觀眾的熱情。

在大多數(shù)男頻重生題材短劇還在為如何打造爽感而卷生卷死的時(shí)候，這部短劇選擇另辟蹊徑，往“重生”的外殼里注入了be美學(xué)的靈魂。

它讓觀眾在男主一次又一次的重生里讀懂愛(ài)的本質(zhì)：愛(ài)是明知不可為而為之的執(zhí)著，是哪怕承受千百次失去，依然愿意奔赴的勇氣。

01.

對(duì)抗宿命的純愛(ài)悲歌

我們熟悉的重生、穿越故事，大多關(guān)于逆襲。

主角帶著上一世的記憶歸來(lái)，要么是搶占時(shí)代風(fēng)口上的商機(jī)積累財(cái)富、要么就是復(fù)仇打臉前世的仇敵。總之，在傳統(tǒng)的重生劇里，爽感是唯一的追求，逆襲是唯一的目的。

但《可否許我再少年》將這些套路全部打破，男主陳均的重生，脫離了所有世俗的功利，他只有一個(gè)目標(biāo)：救回那個(gè)在最好的年紀(jì)便離世的愛(ài)人。

重生回高中時(shí)代的陳均，從創(chuàng)立電商女裝品牌積累初始資本，到成立風(fēng)投公司成為資本，他在事業(yè)上的每一步都走得很堅(jiān)定卻又略顯急促，似乎是在卯足勁應(yīng)對(duì)未來(lái)的一場(chǎng)重大變故。

其實(shí)只要足夠細(xì)心的觀眾就可以發(fā)現(xiàn)，劇中有許多細(xì)節(jié)都在為這場(chǎng)變故做鋪墊。

比如第一集中，在重生前，陳均被問(wèn)及為何這么多年來(lái)身邊沒(méi)有女伴時(shí)，他腦中閃回關(guān)于蕭靜玉的一顰一笑，眼底掠過(guò)的悵然；劇中交代了蕭靜玉的母親是因病去世，后期蕭靜玉患的便是罕見(jiàn)性遺傳??；陳均用林黛玉來(lái)形容蕭靜玉體弱，而我們都深知林黛玉的結(jié)局......

并且，陳均在前世本來(lái)就已經(jīng)是一個(gè)事業(yè)有成的商業(yè)精英，他重生后之所以在高中時(shí)代便這么急切地搞事業(yè)，一定不會(huì)是為了賺錢(qián)這么簡(jiǎn)單。他所做的一切都是為了攢夠足夠的資金，投入到醫(yī)學(xué)界暫時(shí)未能攻破的罕見(jiàn)遺傳病研究中。

這種以悲情為底色的宿命感，徹底剝離了男頻重生劇的“爽感”外衣。

另外，從劇名便可以看出，這部短劇還主打“青春”的標(biāo)簽，劇中隨處可見(jiàn)的零幾年的時(shí)代元素，也為這份青春時(shí)期的純愛(ài)增添了幾分細(xì)膩的底色。

早期 QQ 的聊天界面、學(xué)校廣播站播放五月天的歌曲、大學(xué)校園里男女主共騎小電驢...... 這些細(xì)節(jié)能瞬間將觀眾拉回那個(gè)“QQ愛(ài)”的青澀年代。

而男女主之間相處的片段，更是純粹得讓人心動(dòng)。整部劇沒(méi)有吻戲與親密接觸，僅憑男女主眼神交匯時(shí)女主臉上閃過(guò)的羞澀、少女獨(dú)有的天真神態(tài)等片段就營(yíng)造出了最動(dòng)人的青春氛圍。

這種含蓄的表達(dá)，也恰好契合了那個(gè)年代的愛(ài)情模樣，同時(shí)也讓蕭靜玉的白月光形象更加深入人心。

在這個(gè)追求強(qiáng)沖突的短劇市場(chǎng)，《可否許我再少年》的“反套路”顯得格外珍貴。它證明了重生題材不必依賴爽感，純粹的愛(ài)與真情，同樣能打動(dòng)觀眾。

02.

遺憾美學(xué)的現(xiàn)代表達(dá)

如前文所述，從一開(kāi)始，這場(chǎng)救贖就注定是一場(chǎng)悲劇，而陳均的執(zhí)著，不過(guò)是在與無(wú)解的宿命抗?fàn)?。這種“從一開(kāi)始就知道結(jié)局” 的設(shè)定，讓每一個(gè)甜蜜的瞬間都蒙上了一層悲情的色彩，也讓最后的遺憾更加刻骨銘心。

但如果故事只是著重刻畫(huà)重生后的救贖，《可否許我再少年》或許無(wú)法像如今這樣讓許多觀眾直呼“意難平”。

它真正的力量，在于其精心鋪墊的細(xì)節(jié)所構(gòu)筑成的遺憾美學(xué)。

劇里最具沖擊力的場(chǎng)景，應(yīng)該就是蕭靜玉快再次離世時(shí)，陳均向她坦白重生真相的片段。他深情地描述著上一世二人的幸?；橐錾?，但他頻繁看手表的細(xì)微動(dòng)作，被敏感的蕭靜玉捕捉到了。

“上一世，我是不是死了？” “快沒(méi)時(shí)間了吧？” “是今天嗎？”

三個(gè)問(wèn)題，瞬間攻破了陳均的心理防線。原來(lái)，重來(lái)一次，他依然沒(méi)有跑贏時(shí)間。這種竭盡全力后卻依然失敗，比單純的失去更令人心碎。

叔本華對(duì)于悲劇理論曾提出自己的觀點(diǎn)：人的意志與現(xiàn)實(shí)的沖突導(dǎo)致悲劇。

陳均想要救回蕭靜玉的個(gè)人執(zhí)念，與蕭靜玉所患的罕見(jiàn)性遺傳病目前醫(yī)學(xué)界短期內(nèi)不會(huì)有突破的現(xiàn)實(shí)情況發(fā)生沖突，便形成悲劇，并揭示了一個(gè)殘酷真相：有些遺憾，并非源于不夠努力，而是寫(xiě)在命運(yùn)底層的代碼。

另外，這部短劇的“悲”或許也離不開(kāi)音樂(lè)的加持。從重生后男女主的初見(jiàn)面到最終告別，一首知名鋼琴曲的旋律貫穿始終。在同名電影中，這首曲子道盡的是戰(zhàn)爭(zhēng)的遺憾，而在這部短劇中，它成為了男女主之間的感情暗號(hào)，見(jiàn)證了一場(chǎng)跨越生死卻終究無(wú)果的愛(ài)。

蕭靜玉臨終前，兩人相擁而泣，這首純音樂(lè)以哀愁的曲調(diào)，將男主“永失所愛(ài)”的悲痛渲染到了極致。

多年后，在高中同學(xué)聚會(huì)上，老同學(xué)再次提起蕭靜玉曾為了保護(hù)陳均對(duì)別人說(shuō)：

“同學(xué)，你不可以兇陳均?！?/blockquote>

大家都在笑著回憶青春往事，唯有陳均，笑著笑著就紅了眼眶，最終淚流滿面。這種以樂(lè)襯哀的表達(dá)讓觀眾感受到了陳均對(duì)蕭靜玉深入骨髓的思念，比直白地傳達(dá)痛苦更具感染力。

陳均在蕭靜玉離去后，用了幾十年的時(shí)間，將所有資金都投入到攻克罕見(jiàn)性遺傳病的研究中。在他的后半生里，每天最愛(ài)做的事，就是在躺椅上抬頭看星星 —— 只因蕭靜玉在臨終前告訴陳均，自己離開(kāi)后要變成一顆星星。

這種克制而深沉的悲愴，讓人瞬間聯(lián)想到歸有光《項(xiàng)脊軒志》中那句嘆息：“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！?/p>

樹(shù)越茂盛，時(shí)光越綿長(zhǎng)，生死相隔的鴻溝就越不可逾越；星星越明亮，越映照出深沉的思念。

最后的開(kāi)放式結(jié)局更加賦予了故事哲學(xué)層面的余韻。

劇終，陳均離世后，鏡頭再次回到高中教室，他又重新見(jiàn)到了年輕的蕭靜玉。但這究竟是又一次重生，還是一個(gè)執(zhí)念深重的靈魂在意識(shí)的最后圖景中無(wú)限循環(huán)自己最珍視也最遺憾的時(shí)光？

我們不得而知。

也許在一次次的重生里，我才能貪戀你在我身邊的時(shí)光。不論結(jié)局如何，我愿意承受千百次失去你的痛苦，只要能見(jiàn)到你就好。

03.

我們?yōu)楹涡枰@樣的故事

盡管情感內(nèi)核動(dòng)人，但《可否許我再少年》似乎依然未能完全擺脫男頻短劇的敘事慣性。

首先是人設(shè)與角色關(guān)系間的“舊酒裝新瓶”。這部劇中的女性角色的塑造仍陷于窠臼。女主蕭靜玉依然是純潔、善良、病弱最終還去世了的“白月光”人物。同時(shí)，幾乎其他所有的女性配角都或多或少對(duì)男主懷有好感。

這引發(fā)了一個(gè)關(guān)鍵質(zhì)疑：這部短劇是否只是在用純愛(ài)的外衣，包裝另一種形式的男性中心敘事？當(dāng)故事總是需要通過(guò)女性的柔弱來(lái)激發(fā)男性的保護(hù)欲和行動(dòng)力時(shí)，這是否在不經(jīng)意間，將女性簡(jiǎn)化為了推動(dòng)劇情的工具？

其次是“萬(wàn)能男主”的設(shè)定帶來(lái)的邏輯問(wèn)題。

劇中，陳均為救愛(ài)人，從商業(yè)跨界至尖端醫(yī)學(xué)，試圖通過(guò)自學(xué)推動(dòng)整個(gè)醫(yī)學(xué)界都難以攻克的遺傳病研究。

這一設(shè)定雖然浪漫，卻讓故事的現(xiàn)實(shí)根基顯得有些搖晃。它迎合了我們內(nèi)心深處“愛(ài)能創(chuàng)造奇跡”的幻想，但也模糊了現(xiàn)實(shí)與童話的邊界。

然而，恰恰是以上這些不完美，揭示了當(dāng)代觀眾復(fù)雜的情感需求。

為什么我們?cè)敢庖贿厼閯∏榱鳒I，一邊寬容它的邏輯漏洞？或許是因?yàn)椋谝粋€(gè)凡事都追求效率、計(jì)算得失的理性時(shí)代，我們的內(nèi)心反而更加渴望一種不計(jì)代價(jià)的純粹。陳均那些看似不理性的執(zhí)著與付出，恰恰是對(duì)現(xiàn)實(shí)功利主義的一種反抗。

另外，《可否許我再少年》的真正價(jià)值，或許不在于它是否講述了一個(gè)多么新穎或完美的故事，而在于它誠(chéng)實(shí)面對(duì)了人類情感的困境：在明知一切終將失去、努力可能徒勞的前提下，我們是否還要去奮力爭(zhēng)?。?/strong>

陳均的重生，本質(zhì)上是一場(chǎng)注定失敗的戰(zhàn)爭(zhēng)。但他依然選擇投入全部生命。這種“明知不可為而為之”的，恰恰是愛(ài)最深刻的體現(xiàn)。

當(dāng)白發(fā)蒼蒼的陳均躺在椅子上仰望星空，收音機(jī)里傳來(lái)“可否許我再少年”的詩(shī)句時(shí)，我們終于明白：在他對(duì)抗時(shí)間的過(guò)程中，他通過(guò)所有的努力一遍遍確認(rèn)并強(qiáng)化了“愛(ài)”這一事實(shí)，使之成為比生命更持久的存在。

這或許給了普通人一種慰藉：愛(ài)的意義，從來(lái)不在于永久占有，而在于交匯的瞬間，我們都曾真摯而奮力地朝向彼此。

短劇內(nèi)行人備用號(hào)

短劇內(nèi)行人視頻號(hào)