【文/新潮觀魚(yú)】上海美術(shù)電影制片廠藝委會(huì)成員周克勤、凌紓、姚光華等藝術(shù)家將葫蘆娃、邋遢大王畫(huà)進(jìn)《中國(guó)奇譚2》的賀圖中，新老動(dòng)畫(huà)人在畫(huà)紙上完成了一次跨越時(shí)空的握手。

新潮觀魚(yú) 攝

“三年時(shí)間過(guò)去了，我想讓大家來(lái)看看我們的成長(zhǎng)�！�

12月29日，在上海舉行的超前看片會(huì)上，《中國(guó)奇譚2》總監(jiān)制速達(dá)、朱貝寧，總導(dǎo)演陳廖宇，以及導(dǎo)演楊木、導(dǎo)演胡睿、導(dǎo)演杜鵬鵬等主創(chuàng)與首批觀眾共同觀看《如何成為三條龍》《耳中人》《大鳥(niǎo)》三部風(fēng)格各異的動(dòng)畫(huà)短片。

左起：陳廖宇，楊木，胡睿，杜鵬鵬 新潮觀魚(yú)攝

看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)觀眾還沉浸在《大鳥(niǎo)》魔幻現(xiàn)實(shí)的余韻之際，陳廖宇被問(wèn)及創(chuàng)作第二部最大的難點(diǎn)。

他沒(méi)有談技術(shù)或資金，而是直言團(tuán)隊(duì)必須時(shí)刻保持“從零開(kāi)始”的心態(tài)：“我們得時(shí)刻提醒自己，假裝《中國(guó)奇譚1》什么成就都沒(méi)有取得過(guò)。”

這種自我提醒背后，是第一部作品帶來(lái)的巨大成功與壓力。2023年，《中國(guó)奇譚》首季以8部短片成為年度現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)，豆瓣評(píng)分8.7分。其中，《小妖怪的夏天》更衍生為動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》，成為2025年暑期檔黑馬，并創(chuàng)下中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)票房紀(jì)錄。

如何在盛名之下延續(xù)創(chuàng)新而非重復(fù)？這是陳廖宇和他的團(tuán)隊(duì)面臨的挑戰(zhàn)。

從項(xiàng)目啟動(dòng)到最終呈現(xiàn)，《中國(guó)奇譚2》匯聚了12位導(dǎo)演創(chuàng)作的9部短片。既有首季導(dǎo)演胡睿、楊木、陳蓮華、顧楊、劉曠回歸，也有楊雅詞、歐陽(yáng)仲泓、張俊杰、周旭、張揚(yáng)、杜鵬鵬這些新面孔加入。

現(xiàn)場(chǎng)展映的三部作品充分體現(xiàn)了該系列的“奇”特之處。楊木導(dǎo)演的《如何成為三條龍》以三條小蛇為主角，講述它們修行成仙的歷程，觀眾普遍反映這部短片是三部中最“好懂”，最有“上美影”風(fēng)格的一個(gè)篇章。

“最早我想做龍的故事�！睏钅驹诂F(xiàn)場(chǎng)透露，選擇蛇作為主角，既因“龍的前身是蛇”，故事會(huì)有一個(gè)走向，也因恰逢蛇年，他本人也屬蛇。

胡睿導(dǎo)演繼第一季的《鵝鵝鵝》后，帶來(lái)改編自《聊齋志異》的《耳中人》。他解釋選擇這一題材的原因：“《聊齋志異》是志怪故事中想象力和主題內(nèi)涵兼具的重要作品�！�

作為系列新成員，杜鵬鵬導(dǎo)演的《大鳥(niǎo)》則呈現(xiàn)出一部中式暗黑童話。他分享創(chuàng)作靈感源于童年記憶：“最初是來(lái)源于我的奶奶，她會(huì)跟我分享一些過(guò)往的經(jīng)歷�！�

影片中“撿羽毛”的意象，正是源自他祖母為補(bǔ)貼家用，在河邊撿鴨毛的真實(shí)經(jīng)歷。而《大鳥(niǎo)》意韻深遠(yuǎn)的版畫(huà)畫(huà)風(fēng)和黑夜中晦澀而瑰麗的意向給了這部作品很大的懸念——它究竟講了一個(gè)怎樣的故事？還要留到開(kāi)播后由觀眾進(jìn)一步解讀。

在追求藝術(shù)表達(dá)的道路上，《中國(guó)奇譚2》的導(dǎo)演們選擇了最樸素的“笨辦法”。

胡睿在《耳中人》中為實(shí)現(xiàn)自由運(yùn)鏡的打斗場(chǎng)面，沒(méi)有走技術(shù)捷徑，而是“把場(chǎng)景也做上動(dòng)畫(huà)效果”。在他看來(lái)，“笨辦法就是最快的辦法，不用任何巧思、不耍心機(jī)，反而可能是最好的�！�

這種對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著同樣體現(xiàn)在聲音設(shè)計(jì)上。陳廖宇透露，《耳中人》的聲音重做了三次，團(tuán)隊(duì)需區(qū)分三個(gè)聽(tīng)覺(jué)層次：正常聽(tīng)覺(jué)、獲得“順風(fēng)耳”后的感知以及耳中小人的主觀聽(tīng)感。

他建議觀眾佩戴高質(zhì)量耳機(jī)觀看，以獲得更沉浸的體驗(yàn)。

《中國(guó)奇譚2》在藝術(shù)形式上的探索進(jìn)一步拓寬了邊界，讓“美術(shù)片”這一曾經(jīng)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派最具藝術(shù)表現(xiàn)力和獨(dú)特性的動(dòng)畫(huà)形式，借助新一代藝術(shù)家的手達(dá)到了前所未有的高度：

《小雪》中創(chuàng)新采用毛氈定格動(dòng)畫(huà)，挑戰(zhàn)了“拍手臂的特寫(xiě)，手臂去磨雪花膏”的高難度鏡頭；《今日動(dòng)物園》采用了偽紀(jì)錄片風(fēng)格；歐陽(yáng)仲泓的《三郎》結(jié)合大漠武俠與科幻元素；張揚(yáng)的《刑天》則融合三維技術(shù)與手繪質(zhì)感……

從《大鬧天宮》到《中國(guó)奇譚》，從手繪賽璐珞到豐富的電腦技術(shù)手段，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的血脈在不斷傳遞�？雌瑫�(huì)現(xiàn)場(chǎng)，也出現(xiàn)了感人一幕：上海美術(shù)電影制片廠藝委會(huì)的老藝術(shù)家們雖未能親臨，卻通過(guò)視頻和畫(huà)作為年輕導(dǎo)演們送上祝福。

《葫蘆兄弟》導(dǎo)演周克勤老師，將葫蘆娃與《如何成為三條龍》中的三條小蛇巧妙融合，繪制了水娃幫蛇妖一起降雨的畫(huà)面。

周克勤 新潮觀魚(yú)攝

《邋遢大王奇遇記》總編劇凌紓則從《耳中人》的故事中獲得靈感，為邋遢大王繪制了新結(jié)局。

凌紓 新潮觀魚(yú) 攝

而《舒克和貝塔》的主創(chuàng)之一姚光華讓動(dòng)畫(huà)主角陪著《大鳥(niǎo)》主角珍兒一起踏上尋找之旅。

總監(jiān)制速達(dá)表示：“我們希望將當(dāng)代的生活情感與體驗(yàn)融入創(chuàng)作，既賦予作品獨(dú)特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的語(yǔ)境中煥發(fā)出新的生命力。”

“這一季整體的題材廣度變得更大，類(lèi)型的廣度不再局限于體現(xiàn)中國(guó)人社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的共性�！笨偙O(jiān)制朱貝寧在交流中指出。

陳廖宇也用三個(gè)“奇”概括第二季：“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度�！钡麖�(qiáng)調(diào)，無(wú)論怎么奇，最終都指向同一個(gè)內(nèi)核——探討每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中如何發(fā)現(xiàn)自我、找到自我。

2026年1月1日起，這九部短片將在B站獨(dú)家上線，每周四上午更新。新的故事，新的探索，新的美術(shù)風(fēng)格，等待中國(guó)動(dòng)畫(huà)迷們親自“拆封”。