文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

2026年的歷史題材影視圈堪稱“神仙打架”現(xiàn)場(chǎng)，三部未播先火的重磅作品直接點(diǎn)燃觀眾期待值。

電影《四渡》、央視大劇《偉大的長(zhǎng)征》，都是以小人物視角折射大時(shí)代洪流。

有意思的是，前兩部作品的選角直接顛覆了大眾認(rèn)知，劉燁、于和偉、王雷三位“劇拋臉”實(shí)力派，分別扛起塑造偉人形象的大旗。

這波操作徹底打破“演偉人必須靠特型”的老黃歷，讓人忍不住感嘆，如今想演活偉人，拼的早已不是長(zhǎng)相相似度，而是演啥像啥的硬核演技。

新派偉人塑造者，用演技解鎖角色靈魂

誰能想到，當(dāng)年在《藍(lán)宇》里演繹青澀愛戀的劉燁，如今能扛起毛澤東這一重量級(jí)角色？

在《四渡》中，他飾演的長(zhǎng)征時(shí)期毛澤東，一亮相就驚艷全網(wǎng)。

為了貼合角色在戰(zhàn)火中奔波的清瘦形象，劉燁硬生生減重十七斤，臉頰線條變得凌厲，站在鏡頭前自帶一種飽經(jīng)風(fēng)霜卻依舊挺拔的風(fēng)骨。

但外形的貼近只是敲門磚，他真正的殺手锏，是對(duì)角色精神內(nèi)核的精準(zhǔn)捕捉。

劉燁沒有走模仿標(biāo)志性動(dòng)作的捷徑，而是一頭扎進(jìn)史料堆里找感覺。

在片場(chǎng)，他常常沉浸在角色里：召開軍事會(huì)議時(shí)，眼神銳利如鷹，寥寥數(shù)語就透著運(yùn)籌帷幄的底氣，和戰(zhàn)士們圍坐篝火旁時(shí)，又會(huì)露出溫和笑容，嘮起家常時(shí)的親切感，瞬間讓偉人形象落地生根。

劉燁演的不是一個(gè)符號(hào)化的領(lǐng)袖，而是一個(gè)有血有肉的革命者。

如果說劉燁靠的是沉浸式打磨，于和偉則憑“自帶氣場(chǎng)”贏在了起跑線。

在《偉大的長(zhǎng)征》中飾演毛澤東，對(duì)他而言更像是一次水到渠成的突破，畢竟這位劇拋臉天花板，早已用《覺醒年代》的陳獨(dú)秀、《懸崖之上》的周乙，證明了自己“演啥像啥”的實(shí)力。

于和偉的外形沒有刻意追求和偉人的高度相似，但他往那一站，挺直的脊背、深邃的眼神，自帶一種歷經(jīng)風(fēng)雨卻依舊堅(jiān)定的沉穩(wěn)氣場(chǎng)，恰好契合了長(zhǎng)征時(shí)期領(lǐng)袖的成熟與睿智。

為了演好這個(gè)角色，他不僅梳理了毛澤東青年時(shí)期的思想轉(zhuǎn)變軌跡，還專門研究了長(zhǎng)征路上的每一次關(guān)鍵決策，琢磨每一次抉擇背后的掙扎與篤定。

對(duì)于于和偉的實(shí)力，觀眾也沒有絲毫質(zhì)疑。

而王雷絕對(duì)是這波偉人扮演者中的“驚喜之王”，此前在《風(fēng)華正茂》《百煉成鋼》中兩度飾演毛澤東，已經(jīng)讓觀眾認(rèn)可了他的實(shí)力，沒想到他轉(zhuǎn)身就在《四渡》中挑戰(zhàn)周恩來。

為了撕掉毛澤東扮演者的標(biāo)簽，王雷做足了變身功課。

他不僅通讀《周恩來傳》，還專門拜訪歷史學(xué)者，了解周恩來在長(zhǎng)征路上的工作細(xì)節(jié)，模仿周恩來走路時(shí)沉穩(wěn)的步伐，說話時(shí)溫和卻擲地有聲的語氣，甚至連握筆的姿勢(shì)都對(duì)著老照片反復(fù)打磨。

為了貼合角色的儒雅氣質(zhì)，他特意調(diào)整了聲線，比以往更低沉舒緩，舉手投足間盡是風(fēng)范。

在預(yù)告片的驚鴻一瞥中，他穿著洗得發(fā)白的軍裝，眉頭微蹙凝視遠(yuǎn)方，眼神里既有對(duì)革命前途的憂慮，又有對(duì)勝利的堅(jiān)定信念，那份溫潤(rùn)而堅(jiān)定的氣場(chǎng)，瞬間讓觀眾代入情境。

而以上三位演員，和傳統(tǒng)的特型演員有明顯的不同。

傳統(tǒng)特型演員用形似打底，用堅(jiān)守鑄就銀幕傳奇

在劉燁、于和偉們靠神似出圈之前，特型演員們用數(shù)十年的堅(jiān)守，為觀眾搭建了對(duì)偉人形象的最初認(rèn)知。

他們大多因太像偉人臉踏入這一行，卻沒有止步于外貌的優(yōu)勢(shì)，而是用畢生心血打磨演技，最終讓角色深入人心，成為一代人的集體記憶。

古月絕對(duì)是特型演員界的“天花板”。

他天生酷似毛澤東，1978年被選中飾演這一角色后，便把自己的后半生都獻(xiàn)給了這份事業(yè)。為了讓自己更貼近角色，他不僅模仿毛澤東的走路姿勢(shì)、說話語氣，還刻意養(yǎng)成了和偉人一樣的生活習(xí)慣，愛抽香煙、愛讀史書、喜歡暢游江河。

在《開國(guó)大典》《大決戰(zhàn)》等經(jīng)典影片中，他飾演的毛澤東形神兼?zhèn)?，語氣鏗鏘有力。

王鐵成塑造的周恩來，和周恩來的外形相似度極高，尤其是那雙溫和而堅(jiān)定的眼睛，幾乎是復(fù)刻級(jí)還原。

但王鐵成沒有滿足于此，為了演好周恩來，他花了整整十年時(shí)間做準(zhǔn)備，逐字逐句研讀周恩來的文稿，模仿他的書法筆跡，甚至連吃飯的口味、走路的步態(tài)都一一揣摩。

除了這兩位“泰斗級(jí)”人物，還有許多特型演員用實(shí)力留下了經(jīng)典形象。

孫飛虎因酷似蔣介石，在《西安事變》《開國(guó)大典》等數(shù)十部影片中飾演這一角色，他把蔣介石的多疑、狡詐與內(nèi)心的掙扎演繹得入木三分。

盧奇飾演鄧小平多年，為了貼合角色的身高體型，他特意定制了增高鞋，模仿鄧小平的四川方言和走路姿勢(shì)。

從特型演員的一統(tǒng)天下到劇拋臉實(shí)力派的異軍突起，偉人角色塑造的轉(zhuǎn)變，本質(zhì)上是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。

這背后，既有觀眾審美的成熟，也有影視創(chuàng)作觀念的覺醒，更藏著對(duì)歷史人物認(rèn)知的深化。

過去，特型演員的存在滿足了觀眾對(duì)歷史人物“直觀還原”的需求。

而如今，信息時(shí)代讓觀眾接觸歷史的渠道空前豐富，紀(jì)錄片、傳記、史料匯編觸手可及，人們對(duì)偉人的理解不再停留于符號(hào)化的形象，而是渴望看到他們作為“人”的喜怒哀樂。

長(zhǎng)征路上的疲憊與堅(jiān)定、決策時(shí)的掙扎與果斷、面對(duì)親人別離的不舍與隱忍，這些復(fù)雜的情感層次，恰恰是傳統(tǒng)特型演員難以深入挖掘的。

而“劇拋臉”實(shí)力派們，憑借豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和深入的角色研究，完美填補(bǔ)了這一空白。

說到底，無論是特型演員還是“劇拋臉”實(shí)力派，他們的核心追求都是一致的，用真誠(chéng)的表演致敬歷史，用專業(yè)的態(tài)度詮釋偉大。

2026年，當(dāng)《四渡》《偉大的長(zhǎng)征》等作品相繼亮相，這場(chǎng)關(guān)于偉人塑造的“接力賽”，一定會(huì)帶給觀眾新的驚喜。