我承認自己犯了一個錯誤，因為挑選的是【日語配音】，導致游戲體驗長達7個半小時（11-19），過完劇情，疲憊不堪。

自己回顧了原因（可能是錯的），因為日語語氣詞或“介詞”太多+表音文字單詞過長，中文平均4字一秒，一句20字的文本差不多5秒，日語可能要8秒甚至10秒。

選擇日配，是考慮到《絕區(qū)零》這么一個二次元的游戲，聽中文容易出戲；同時，好奇白葉的那種頗有心機的“壞”和“魅惑”，【M?A?O】要如何演繹。

現(xiàn)在想想，如果單純?yōu)榱藙∏殇浧粮咔逅夭?，中配性價比更高，首先，劇情流程可以大幅縮短約30%時長；其次，中配的素材也可以直接用在后續(xù)作品；第三，如用日配劇情直接用作素材，難免會引發(fā)一些負面輿論。即使只是好奇日配質(zhì)量，也可以后續(xù)搜索別人上傳的剪輯版。

這次的主線劇情，當然主要是為了塑造【葉瞬光】。

【照】“陪跑”的命運就像她在劇情里提及的過往一樣，慘。而且，因為留給照的敘事空間不多，導致這個角色塑造得有些強硬——原本一個堅信【利益】是合作基礎(chǔ)的“苦命角色”，就因為一次“維護”就改變了價值觀？我感覺挺勉強的。

為了襯托【葉瞬光】的高光，圍繞【儀玄】的劇情也奇怪起來，尤其儀玄的日配有點成熟的滄桑感，讓我總是幻視幻聽儀玄對著小光和她哥鞠躬道歉，儀玄需要的是“人妻味兒”，而不是那種“人欺味兒”。

前面的劇情都在強調(diào)儀玄的料事如神、運籌帷幄，結(jié)果2.5告訴玩家儀玄管理下的“燈下黑”很嚴重哦，儀玄除了道歉，只差沒說“我什么都做不到”。

或許，編劇是覺得，2.5是收尾，為了劇情的高潮，需要全員出動，來一場另類合家歡。于是，除了云巋山，奧波勒斯小隊、怪啖屋、對空六課、黑枝也都來了。

這里的問題是，怪啖屋中的幾人都是“學生”，編劇讓一群學生拯救危機，和專業(yè)團隊擺在一個段位上，這其實是變相削弱軍方和雅那邊的“段位”。

奧波勒斯小隊方面，或許是照顧到玩家對伊瑟爾德的感情，這里把伊瑟爾德與“亡靈大軍”搬了出來。我忘了設(shè)定上是否有“意識體”（穢息）能這樣存在的描述，如果這里是成立的，那么，其他已死角色是否也可以這么來。

雖然我不想深挖設(shè)定前后矛盾是否應(yīng)該批評，我也不想強調(diào)“游戲劇情一定要形成邏輯自洽”，但我覺得【星見雅】在2.5完全可以不出現(xiàn)，因為這個角色對整個2.5沒有【關(guān)鍵】推動作用。

讓一個人氣角色出場，但又給不了足夠的劇情補充高光，還不如讓她出外勤不出鏡。哪怕某個關(guān)鍵環(huán)節(jié)需要【無尾】發(fā)揮一下作用刷點存在感也是極好的。

另外兩個挺突兀的角色，是大叔和邦布。

這是我研究劇本的時候最擔心遇見的角色，沒有任何足夠的鋪墊，空降出來強拉劇情的形象——既然葉瞬光是核心角色，光最好擺在“偵探”的角度，和她哥在光面與暗面攜手，質(zhì)疑、搜尋、破局，這樣可以同時把兩個角色立起來。

大叔的“別扭”，間接導致儀玄形象的“別扭”；邦布的“別扭”，間接讓“youkai”像是一個“看客”，如果能像《星穹鐵道》的花火那樣，表面是“看熱鬧不嫌事兒大的”，實際上是“做事兒的”，好不容易出現(xiàn)的第二個【AI】還有點意思。

還有莎拉，原本我以為這是個有心機的壞女人，類似《柯南》中的貝爾摩得，魅力與聰慧并存，【1.X】的時候，我一直以為這是個為了達成自己的目的，可以把自己人和反對派都視為自己隨用隨棄的棋子，到了【2.X】，卻發(fā)現(xiàn)這是個“走火入魔的傻白甜”，甚至，像是追星追出感情的“極端粉”。

拜托，這妹子之前還想著奪取雅的妖刀，還想著讓人當替死鬼，自己坐鎮(zhèn)幕后，然后，就這么白送了？

星見雅等人居然還被這種智商的“反派”擺了一道，真當游戲中的可實操的第一位虛狩是“呆妹妹”？

這次我們聊的是【劇情】，也只想說【劇情】，圍繞葉瞬光與繩匠的情感升溫，拯救、犧牲、守望等，如果從營收創(chuàng)新高看，的確是成功了。

如果不看卡池，這部分劇情就還挺“公式化”的；我總是會想到馬伯庸的歷史小說，即劇情框架不差，有氣魄也有格局，但一到感情戲，就“舉步維艱”起來，不如情場老手那般“見招拆招”，也不如初戀愛情般“青澀純良”，就像掛在屋子中央的蘋果，也許跳了好幾次終于咬了一口還挺甜，可就是覺得“費勁兒”。

客觀來說，制作組為了V2.5花了不少心思，不管是新出的地圖還是層層深入的劇情演繹，還是角色的動作設(shè)計和系統(tǒng)優(yōu)化，但《絕區(qū)零》現(xiàn)在最大的短板就是【劇情】，劇情質(zhì)量抬不上去，角色的賣相就差了一截。

而且，游戲一旦形成管線制作，雖然設(shè)計創(chuàng)作可以平行推進，但天然的問題還是頑疾，負責原畫和模型的，會認真打磨；負責動作和特效的，會激情加班；負責數(shù)值和宣發(fā)的，會“遣詞造句”；但這些都不會【直接影響】到編劇，甚至，角色的技能并不與劇情相關(guān)。

如琉音有個技能是可以聆聽亡者之聲，但這個技能并不體現(xiàn)在角色戰(zhàn)斗技能上；角色抱拳、剪刀石頭布，也與劇情沒有任何關(guān)系。

換個思路，如果琉音的劇情會解釋角色動作模組的來源，是不是角色戰(zhàn)斗與角色劇情可以形成呼應(yīng)？編劇是不是會在伏筆和人設(shè)上考慮得更多？

以最近的《星穹鐵道》類比，盜賊貓的技能中，有“貓幣”和疾跑這兩個概念，從劇情中是可以找到呼應(yīng)；白厄戰(zhàn)斗中有變身，是因為劇情中的確有“變身”，變身不是莫名其妙“強加”的。

祝屏幕前的您和家人，2026年更健康、更快樂，更有錢！