大家最近都在追什么劇？《罰罪2》、《逍遙》還是《不期而遇的生活》？

現(xiàn)在播的劇不算少，但能讓人靜下心追到底的真沒(méi)幾部，尤其是年代劇，只能重溫之前的經(jīng)典。

說(shuō)實(shí)話，今年下半年，自從《生萬(wàn)物》之后，就沒(méi)有再看到過(guò)心儀的年代劇。

不過(guò)還是央視懂觀眾，放出了一部40集年代劇《小城大事》（原名《造城者》），將于1月10號(hào)在CCTV8開(kāi)播。

趙麗穎、黃曉明和領(lǐng)銜主演，陳明昊、余皚磊、張國(guó)強(qiáng)坐鎮(zhèn)，不少觀眾可以說(shuō)是期待滿滿。

這部劇改編自真實(shí)事件，講的是一群農(nóng)民在灘涂上徒手造城的傳奇，滿屏都是“干就完了”的熱血和煙火氣。

更讓人動(dòng)容的是，這還是已故演員朱媛媛的熒屏遺作，她在抗癌期間堅(jiān)持拍完戲份，用敬業(yè)為這部劇增添了別樣的重量。

說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在觀眾早就不買(mǎi)“流量+套路”的賬了，我們想看的，就是這種有真實(shí)底色、有奮斗力量、有煙火人情的作品。

而《小城大事》正好戳中了這份期待。

很多人一聽(tīng)到“年代劇”，就覺(jué)得是苦情戲或者老套路，但《小城大事》完全打破了這種偏見(jiàn)。

原型是浙江龍港從一個(gè)小漁村到現(xiàn)代化城市的蛻變，這可是中國(guó)城建史上和深圳齊名的奇跡。

比起那些憑空編造的故事，這種有真實(shí)歷史做支撐的劇情，本身就自帶底氣和吸引力。

故事的起點(diǎn)，是上世紀(jì)80年代初的浙江平川縣月海鎮(zhèn)，原型就是當(dāng)年的“方巖下”。

這是一個(gè)流傳著“方巖下，方巖下，只見(jiàn)人走過(guò)，不見(jiàn)人留下”的荒涼漁村。

當(dāng)時(shí)平陽(yáng)和蒼南剛分縣，縣里想在這片灘涂建個(gè)港口經(jīng)濟(jì)中心，可沒(méi)錢(qián)沒(méi)政策沒(méi)人口，簡(jiǎn)直是天方夜譚。

這道口子一撕開(kāi)，一場(chǎng)轟轟烈烈的農(nóng)民造城運(yùn)動(dòng)就這么拉開(kāi)了序幕。

劇中趙麗穎演的李秋萍和黃曉明演的鄭德誠(chéng)，就是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的核心人物。

兩人一開(kāi)始是競(jìng)爭(zhēng)月海鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)崗位的“對(duì)手”，一個(gè)敢想敢闖，一個(gè)務(wù)實(shí)肯干。

互不服氣地喊出“這個(gè)位置我去定了”“其他人都是陪跑”的狠話。

可真到了要干事的時(shí)候，兩人又果斷聯(lián)手。

一個(gè)當(dāng)“主心骨”跑政策、聚人心，一個(gè)當(dāng)“急先鋒”扛重?fù)?dān)、解難題，成了最佳“基建搭子”。

以往的年代劇，不是聚焦大家族的興衰，就是講個(gè)體的創(chuàng)業(yè)打拼，而《小城大事》把目光對(duì)準(zhǔn)了“農(nóng)民造城”這個(gè)領(lǐng)域。

更難得的是，它沒(méi)有把“造城”拍成枯燥的基建過(guò)程，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)具體的人和事，展現(xiàn)了這場(chǎng)變革的艱難與輝煌。

劇情的真實(shí)感讓人上頭。

它沒(méi)有刻意美化困難，也沒(méi)有神化主角，而是真實(shí)還原了當(dāng)年的艱辛與智慧。

造城初期，條件艱苦到極致，農(nóng)民們用化肥袋改制衣服，干部們閑談不能超過(guò)五分鐘。

就連澆路、綠化這些公共設(shè)施，都得按房屋間數(shù)分給每戶自己負(fù)責(zé)。

但困難中又透著樂(lè)觀和巧思：為了爭(zhēng)奪濱海路的建設(shè)資源，鄭德誠(chéng)能當(dāng)場(chǎng)耍賴大口吃紙。

李秋萍找老領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng)支持，眼淚說(shuō)來(lái)就來(lái)，把領(lǐng)導(dǎo)懟得哭笑不得，說(shuō)“該把你們調(diào)到劇團(tuán)去”。

這種“笑著干大事”的情節(jié)，讓嚴(yán)肅的改革題材多了幾分煙火氣，也讓角色更鮮活。

他們不是完美的英雄，就是一群想干事、會(huì)干事的普通人。

更深刻的是，這部劇不只是講“造城”，更講“造人”。

那些懷揣著“城市夢(mèng)”的農(nóng)民，帶著全家積蓄進(jìn)城，來(lái)不及洗凈腳上的泥巴，就要面對(duì)全新的生活：不懂交通規(guī)則，就湊錢(qián)上夜校學(xué)。

方言不通沒(méi)法交流，就硬著頭皮學(xué)普通話，最后龍港的普通話普及率超過(guò)了60%。

不知道怎么當(dāng)“市民”，就跟著鄰居學(xué)衛(wèi)生守則、法律常識(shí)，甚至學(xué)美容化妝。

從“農(nóng)民”到“市民”的蛻變，不是換個(gè)戶口那么簡(jiǎn)單，而是思想、習(xí)慣、身份認(rèn)同的全面升級(jí)。

還有一點(diǎn)特別難得，就是劇情里的群像魅力。

這部劇沒(méi)有把所有光環(huán)都集中在主角身上，而是刻畫(huà)了一群鮮活的“造城者”：

有帶著全部積蓄進(jìn)城的萬(wàn)元戶，有放下鋤頭就拿起瓦刀的泥瓦工，有帶領(lǐng)姐妹搞刺繡的農(nóng)村婦女，還有為了留住人才奔走的基層干部。

每個(gè)人都有自己的訴求和夢(mèng)想，他們?cè)谠斐堑倪^(guò)程中互相扶持、偶爾爭(zhēng)執(zhí)，卻始終朝著同一個(gè)方向努力。

這種“聚一群人，造一座城”的集體奮斗故事，比個(gè)人英雄主義更能打動(dòng)人心，也更能還原那個(gè)“野蠻生長(zhǎng)、生機(jī)勃勃”的時(shí)代。

一部好的年代劇，光有好劇情不夠，還得有能撐得起角色的演員和制作班底。

《小城大事》之所以未播先火，很大程度上就是因?yàn)樗摹芭渲谩碧艽颉?/strong>

導(dǎo)演孫皓，代表作是火遍全網(wǎng)的《慶余年》三部曲，他最擅長(zhǎng)的就是在宏大的敘事里刻畫(huà)鮮活的人物。

編劇袁克平更是厲害，《大江大河》系列就是他的手筆。

這是他第三次創(chuàng)作改革開(kāi)放題材，和孫皓的聯(lián)手，堪稱“雙劍合璧”，難怪劇本剛出來(lái)就被央視一眼看中。

再看演員陣容，每一位都選得恰到好處，沒(méi)有一個(gè)“多余的人”。

第一位，趙麗穎

趙麗穎絕對(duì)是這部劇的“定海神針”。

作為85花里轉(zhuǎn)型最成功的演員，她早就用《風(fēng)吹半夏》證明了自己在年代劇里的實(shí)力。

這次飾演的李秋萍，和《風(fēng)吹半夏》里的許半夏完全不同，李秋萍是扎根基層、懂農(nóng)民、接地氣的干部。

為了貼合角色，趙麗穎剪了利落的短發(fā)，穿著樸素的干部服，臉上沒(méi)有精致的妝容，卻透著一股不服輸?shù)臎_勁。

說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在很多年輕演員演年代劇，總擺脫不了偶像包袱，而趙麗穎真正做到了“成為角色”。

從她身上能看到李秋萍的堅(jiān)韌、智慧和溫度，這樣的表演，才是觀眾想看的。

第二位，黃曉明

黃曉明這次也讓人眼前一亮。

以前提到他，很多人會(huì)想到“霸總”形象，但近年來(lái)他越來(lái)越接地氣，在《小城大事》里更是完全“卸下光環(huán)”。

他演的鄭德誠(chéng)，是個(gè)務(wù)實(shí)肯干、有點(diǎn)小倔強(qiáng)的基層書(shū)記。

穿著打補(bǔ)丁的衣服，光著腳踩在泥地里，說(shuō)話帶著鄉(xiāng)音，完全看不出以往的“精英感”。

他有沖勁也有顧慮，有脾氣也懂變通，不是一個(gè)符號(hào)化的“好干部”，而是一個(gè)想干事、能干事的普通人。

這種表演方式，讓觀眾覺(jué)得親切又可信，也證明了中生代演員只要放下偶像包袱，完全能駕馭好接地氣的角色。

第三位，朱媛媛

朱媛媛的參演，讓這部劇多了一份特殊的意義和溫度。

這是她的熒屏遺作，在與癌癥抗?fàn)幗迥甑臅r(shí)間里，她依然堅(jiān)持完成了拍攝，這是她留給觀眾的最后一份禮物。

她在劇中演的高雪梅，是帶領(lǐng)農(nóng)村繡娘創(chuàng)業(yè)的關(guān)鍵人物。

不僅自己要轉(zhuǎn)型，還要幫助其他女性實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，這個(gè)角色承載著女性意識(shí)的覺(jué)醒。

從預(yù)告來(lái)看，朱媛媛的表演依舊細(xì)膩?zhàn)匀唬粋€(gè)撩發(fā)的動(dòng)作、一個(gè)鼓勵(lì)的眼神，都把角色的溫柔與堅(jiān)韌展現(xiàn)得淋漓盡致。

了解她的幕后故事后再看這個(gè)角色，更讓人動(dòng)容，她就像高雪梅一樣，面對(duì)困境依然樂(lè)觀堅(jiān)韌，用敬業(yè)和熱愛(ài)完成了自己的使命。

除了三位主演，劇中的配角也全是“熟面孔”“實(shí)力派”。

張國(guó)強(qiáng)、秦俊杰、陳明昊、耿樂(lè)、余皚磊這些演員，每一個(gè)角色都能讓人記住。

更值得一提的是，劇組在細(xì)節(jié)上的用心，讓演員的表演更有說(shuō)服力。

為了還原80年代的質(zhì)感，劇中的服裝都是按當(dāng)年的樣式定制的，干部服的布料、農(nóng)民的補(bǔ)丁衣服，都透著年代感。

場(chǎng)景搭建也力求真實(shí)，灘涂、土路、簡(jiǎn)陋的辦公樓，都還原了當(dāng)年龍港的樣貌。

就連演員的發(fā)型、妝容，都沒(méi)有刻意美化，而是貼近當(dāng)時(shí)的生活實(shí)際。

這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，讓演員能更快進(jìn)入角色，也讓觀眾更容易代入劇情，這正是精品劇該有的態(tài)度。

《小城大事》就快要開(kāi)播了。

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，我們需要這樣的年代劇，讓我們回望過(guò)去。

看到祖輩們是如何憑著“敢闖敢試”的勇氣，在一無(wú)所有的情況下創(chuàng)造奇跡。

這不僅是對(duì)歷史的致敬，更是對(duì)當(dāng)下的激勵(lì)。

相信《小城大事》一定會(huì)成為年度爆款，也期待未來(lái)能有更多這樣有溫度、有深度、有力量的作品，照亮我們的屏幕。

大家最期待哪位演員的表現(xiàn)呢？不妨在評(píng)論區(qū)聊聊吧。