又到跨年檔。

自從馮小剛等人開辟了“賀歲檔”這一陣地以來，“雙旦”與“春節(jié)”就成了兵家必爭之地，隨著時移世易，片方投注的砝碼也日益傾斜，春節(jié)成了毫無疑問的大頭，而“雙旦”的影響力則日漸減弱，它甚至還細(xì)分出了“圣誕”和“跨年”兩個小檔期，但也一直不溫不火。

到了今年的跨年檔，更是一塌糊涂。

嚴(yán)格來說，今年的跨年有九部新片上映——

《尋秦記》《匿殺》《用武之地》《情圣3》《點到為止》《他年她日》《星際變種》《過家家》《海綿寶寶：深海大冒險》。

可謂來勢洶洶。

但我個人感興趣的，僅有四部。

如今四部影片都已看完。

不得不說一句——

建議你們還是跳過這個檔期吧，這些電影并不值得花錢去看。

（以下純個人主觀看法）

01

先從最“好”的一部說起。

《用武之地》。

導(dǎo)演申奧。

他的上一部作品是口碑爆棚的《南京照相館》，這樣的成績會讓人覺得，這部《用武之地》應(yīng)該也很難會失手。

起初，我也是這么想的。

可現(xiàn)實是，看完這部《用武之地》后，我甚至懷疑，《南京照相館》可能只是個意外。

這是部講述中國人在海外遭遇戰(zhàn)亂，被恐怖分子綁架的電影。

類似于前些年的《萬里歸途》。

不同的是，這次的兩位主角是極為普通的夫妻倆，一個是即將失業(yè)的記者，一個是懷孕的醫(yī)生，他們在不同的情況下，被同一伙恐怖分子綁架了。

最終，逃出生天。

老實講，這部電影也沒那么差，導(dǎo)演想塑造一種極為恐怖壓抑的氛圍，讓觀眾看到身處戰(zhàn)爭環(huán)境里的平民有多慘，表達(dá)對和平的珍視，這點其實也做到了。

片中存在著大量的大尺度場面（砍腳、兒童射殺），讓人難以直視。

至少我看完后產(chǎn)生了“不要出國”的想法。

但與此同時，在看片的過程中，我卻時不時地會有出戲的情況出現(xiàn)。

這讓我對這個故事的可信度產(chǎn)生了懷疑。

為什么？

不是說根據(jù)真實事件改編嗎？

我想，直接原因在于——

刻意。

就當(dāng)下的年輕導(dǎo)演而言，申奧對于類型片“技巧”可謂是非常熟絡(luò)，所以你可以在影片中看到大量的“伏筆”，但這樣的“伏筆”又因為脫離主線，而顯得非?？桃?。

比如說，當(dāng)我們看到齊溪挺著個大肚子出現(xiàn)，說第二天要回國了，我們就知道她肯定會出事，比如說，我們看到肖央看短視頻里展示怎么給手機充電，我們就知道這個辦法一定在后面被恐怖分子抓住的時候會起很大作用，比如說，我們看到影片一直在說村里一家人丟了個兒子，找不到他，我們就知道這個孩子大概率是被恐怖分子抓走了，在之后的情節(jié)里會對肖央出逃產(chǎn)生一定的影響……

總之就是，編劇就像搭積木一般把這些角色組裝了起來，把這些情節(jié)硬塞到故事里。

造成的結(jié)果就是——

人物變成工具，故事沒有驚喜。

這其中最嚴(yán)重的是主角。

肖央飾演的記者。

按道理說，一個派駐到國外的記者，不管他的能力有多差，但最起碼的記者本能不該丟。

可影片里的肖央，簡直是“無腦”到了極點。

鄭凱飾演的工程師要外出到一個200多公里的地方維修基站，肖央打算跟著去做一個報道，這點我大概能理解，畢竟肖央要被辭退了，死馬當(dāng)活馬醫(yī)嘛，即便看起來價值不大也要碰碰運氣。

但我不理解的是為什么要帶一個孕婦跑200公里。

而且已經(jīng)訂了第二天的機票。

不能讓她休息一晚嗎？

好吧，就算為了戲劇沖突，強行設(shè)定這么一趟行程。

可之后呢？

后續(xù)的情節(jié)是鄭凱被炸死后，肖央待在一個村里一個多月，然后因為去鄰村換汽油，被鄰村的人圍攻，從而導(dǎo)致恐怖分子出現(xiàn)，殺了村長。

問題是，你在這里一個多月了，連當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境是什么樣的都不知道嗎？

記者的敏銳度到底去哪里了？

這里就更不用說那個讓我無法理解的情節(jié)了——

肖央被抓后，發(fā)現(xiàn)妻子齊溪也被抓了，兩人的第一次見面齊溪便假裝不認(rèn)識肖央。

稍微有點腦子的人都知道，不能讓恐怖分子知道二人的關(guān)系。

可結(jié)果，吃飯的時候，肖央就毫無顧忌地跑了過來和她聊天，傾述衷腸。

我只能說，故事里的肖央人設(shè)是記者，不是傻子?。?/p>

說白了。

這些設(shè)定都是申奧以為的類型片技巧，他需要故事向前推進，需要肖央這個角色有人物弧光，所以他設(shè)定了大量很刻意的情節(jié)，甚至于讓這個角色前期變得非常討厭。

但結(jié)果是，導(dǎo)演的意圖和實際效果產(chǎn)生了嚴(yán)重偏差。

我無法認(rèn)同這個角色，也就不會代入其中。

其實這和故事是否真實、是否根據(jù)事件改編，并沒有直接關(guān)系。

很多時候，哪怕是再荒誕、再架空的故事，只要創(chuàng)作者真心相信自己筆下的人物，觀眾依然會被他們的情感打動。

而這部電影里的人，更像是被安排好的步驟，而不是會自己做出選擇的個體。

于是只剩下了“慘”的奇觀。

因此。

如果再加上大量廣告植入等小問題，我其實并不太建議你去影院看這部電影。

流媒體可能是更好的選擇。

最終評分：★★☆

02

于我而言，《匿殺》的最大看點，是柯汶利。

作為一位與陳思誠深度綁定的導(dǎo)演（《誤殺》和劇版《唐探》為陳思誠監(jiān)制，《默殺》也感謝了陳思誠），我想知道，離開陳思誠之后，他究竟會走到什么樣的路子上。

結(jié)果，我看到了“丐版陳思誠”——

從概念上來說，這部《匿殺》就是《誤殺》與《唐人街探案》的融和。

故事依舊發(fā)生在東南亞。

所有人依舊說中文。

說是在一個虛構(gòu)的城市里出現(xiàn)了一個戴著烏鴉面具的殺人魔，會根據(jù)主角彭昱暢兒時繪畫的一本漫畫來殺人，而且死法，都和漫畫里壞人殺死小女孩的手法一樣。

不需要你有什么觀影經(jīng)驗，你肯定知道這個漫畫所畫的是真實事件。

而如今，有人替那個小女孩復(fù)仇了。

于是，我們的主角，擁有超級無敵觀察力，和柯南式機械肢的彭昱暢，與他的姐姐，一位擁有超級無敵戰(zhàn)斗力的警察，一起探案。

他們根據(jù)蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)了兇手。

搗毀了黑惡勢力。

老實說，這樣的劇情如果拍好了的話，不失為一部可看的爆米花電影。

但這里沒有如果。

《匿殺》非但在劇情上千瘡百孔，也絲毫看不到導(dǎo)演對觀眾智商的尊重。

比如推理。

還記得《唐探》中秦風(fēng)是怎么推理的嗎？它是先把場景都展現(xiàn)出來，然后通過秦風(fēng)的“頭腦風(fēng)暴”，找出有疑點的細(xì)節(jié)，拼湊出完整拼圖。

而《匿殺》呢？

故事交代彭昱暢這個角色上天臺走了一遍，什么細(xì)節(jié)都沒展示，然后下一個鏡頭，它就把一個個所謂的“疑點”拋了出來，說清作案手法。

可觀眾此時是一臉懵啊——

這些“疑點”你直接根本就沒拍啊，你要是這樣搞，不如直接監(jiān)視器拍到犯人了，搞那么長時間懸疑推理干嘛啊。

其他方面，影片的bug也很多。

就一個例子。

主角團在火車上公布了反派真面目的錄音，并告訴反派，我已經(jīng)把錄音發(fā)到全網(wǎng)了，現(xiàn)在所有人都知道你是什么樣的人了。

此時反派的應(yīng)對是什么？

炸死火車上的人。

他的意思是，如果炸死了火車上的這些人（聽到錄音的支持者），只有他活著的話，那他就可以說什么是什么，指鹿為馬了。

拜托。

首先又不是所有知道真相的人都在火車上。

其次錄音已經(jīng)公開了，你炸死這些人有什么用？

這段情節(jié)極為降智。

當(dāng)然。

雖然bug太多，故事太水，表演太差，看起來各方面都不太行，但這部《匿殺》也不是一點優(yōu)點都沒有。

它的“優(yōu)點”是大尺度。

尤其是在影院里看，這樣的尺度，比如斷手?jǐn)嘀热缫坏对M腦袋，還是很少見的，這比《用武之地》殘忍多了。

而且結(jié)尾有一場大屠殺的戲。

說是張鈞甯帶著徐嬌闖入一個可以類比“蘿莉島”的地方，大殺特殺那些政界與警界的高層，確實大快人心。

但除此之外，就乏善可陳了。

所以說，如果你抱著獵奇的心態(tài)，想看看國產(chǎn)片的尺度到什么程度了，可以去影院看看這部片。

否則，我建議直接跳過。

最終評分：★★

03

用一句話形容《尋秦記》，我覺得——

它就不該被拍出來。

劇集版《尋秦記》說的是什么？

外殼，是項少龍以現(xiàn)代人的眼光看待戰(zhàn)國末期的那段歷史，是娛樂向的。

內(nèi)核，則是趙盤不得不一步步地失掉自己，成為那個暴君嬴政。

這兩者有著相當(dāng)微妙的平衡。

而電影版呢？

我覺得狗尾續(xù)貂這個詞，都不足以表達(dá)我的失望。

故事延續(xù)劇版。

說是20年后，時空穿梭機的發(fā)明者Ken劫持了實驗室，他帶著幾個雇傭兵穿越到了秦滅六國的年代，并試圖殺死嬴政，讓自己成為中國第一個皇帝。

為什么要成為皇帝？

不是為了錢或權(quán)，而是要證明，歷史是可以改變的，如果他改變了歷史，那么就可以給自己洗清冤屈（他因為項少龍留在秦代而做了20年牢）。

Emm…

老實講，這個動機恕我理解不能，洗清冤屈的罪簡便方式難道不是帶項少龍回去？哪怕拍個視頻帶回去都行啊，為什么要做“替代秦始皇”這樣奇怪而難度很高的舉動？

更何況，ken的情感動機是20年沒陪女兒，于是就帶著女兒去打打殺殺拼死一搏？

邏輯極為混亂。

總而言之，故事就圍繞著ken帶著先進裝備要殺嬴政，而項少龍一門心思保護嬴政展開。

這里面最讓人大跌眼鏡的是——

現(xiàn)代社會里，20年的科技發(fā)展日新月異，達(dá)到了超超超科幻的程度。

《尋秦記》劇版的設(shè)定是在2001年。

項少龍的裝備還相對現(xiàn)實，無非是數(shù)碼相機、閃光彈，手槍等等，最高科技的時空穿越設(shè)備也只是一個試驗品。

而影版呢？

這里不但有可以虛擬換臉的設(shè)備，還有一個瓶蓋大小的高科技物品，可以變出一輛摩托車。

以及，在空中飛行的交通工具。

而更離譜的是，這些項少龍完全沒接觸過的科技，他都能熟練運用。

我只能說，這個劇情設(shè)計太荒誕了，讓人無法直視。

所以沒錯。

我不推薦任何路人看這部《尋秦記》，如果你對這個IP有濾鏡，最好的辦法，是重溫一遍劇版，以及看一些主創(chuàng)合體參加宣傳的視頻。

否則，大概率會后悔。

最終評分：★★

04

看《情圣3》，主要是好奇——

作為一部性喜劇，很顯然在當(dāng)下已經(jīng)很不合時宜了，而且影片的前作《情圣2》，因為演員問題至今沒正式上映，那么，到底是什么樣的信心，讓他們又拍了第三部？

結(jié)果看完，想到了一句話，“好奇害死貓”。

它拍的極差，豆瓣5.2都高了。

《情圣3》說的是一個“夫妻夜話”：男人對妻子不舉，于是想方設(shè)法恢復(fù)雄風(fēng)。

為什么不舉？

不知道。

影片并沒有探討這個問題，也沒有在這個問題上做什么設(shè)計，總之就是硬設(shè)定后，夫妻雙方展開了各自行動。

先是妻子（譚卓）假裝出軌，讓男人（又是肖央）嫉妒，然后是丈夫誤以為自己出軌，心懷愧疚。

兩個回合下來兩人放棄治療，協(xié)議離婚。

但——

之后的故事就奔著離奇的方向走了。

男人突然假裝失憶，女人把男人接回家，兩個人又莫名其妙地在一起了。

之前那個不舉的問題呢？

索性不解決了。

既不追究原因，也不思考結(jié)果，反正就那么放在一邊，當(dāng)這件事不存在了。

拜托，這可是一部電影啊。

這么兒戲的嗎？

好吧，就算不把它當(dāng)做一部電影看，當(dāng)樂子視頻看呢？

我也笑不出來。

你可以想象編導(dǎo)在拍那些所謂外遇情節(jié)時的小心翼翼，他們不敢冒犯當(dāng)下的主流情緒，也沒法展示真正的尺度，甚至于我懷疑他們自己也想象不到“出去滾”這事的“樂趣”在哪里，這使得影片非但比不上《大丈夫》《心花怒放》之類的影片，就連很多年前大鵬拍的那些短視頻《屌絲男士》，隨便拿出一段來都可以吊打《情圣3》。

如果找類比，我覺得它就是八九十年代的那種爛俗港片，而且還是排在三流的那種。

這樣的電影非但不值得你花錢去看。

就連流媒體，我都勸你謹(jǐn)慎。

最終評分：★

05

寫到這里，其實已經(jīng)不太適合再用“好不好看”來形容今年的跨年檔了。

而應(yīng)該是“集體糟糕”。

四部電影類型各異，加起來時長超過了8個小時，觀感也不盡相同。

但問題卻是一樣的——

它們更關(guān)心結(jié)構(gòu)是否完整、設(shè)定是否夠用、噱頭是否有效等這些外在的東西。

卻很少真正停下來確認(rèn)：故事里的人，是否有被認(rèn)真對待。

而這，也是國產(chǎn)片一直以來的“死穴”。

比如這四部片——

《用武之地》改編自真實故事，但當(dāng)故事里的人物被不斷推向極端環(huán)境，行為一直服務(wù)于既定情節(jié)，而非自身判斷的時候，我們就沒法相信這個角色。

《匿殺》的問題極多，這本來是應(yīng)該在劇本階段就解決的問題，但導(dǎo)演毫不在意，他覺得大尺度奇觀可以掩蓋一切，這導(dǎo)致片中的角色都極其扁平化。

《尋秦記》也是如此，一部連人物動機都理不順的影片，我們又如何看得進去？影片主打懷舊主打情感，但現(xiàn)在的故事，我們根本沒辦法投入自己的感情。

《情圣3》自不必說，我甚至可以下一句暴言，我相信就連創(chuàng)作者自身都不會相信這么一個故事，更遑論對主角投入感情了。

它們都在不同程度上，回避同一件事——

讓人物真正成為一個“人”。

而當(dāng)人物不再被當(dāng)作真實的人來對待，情感就只剩下功能，選擇也只剩下了步驟。

至少于我而言，往往進度過半，就失掉了投入的耐心。

這不是夸張的說法。

也和題材無關(guān)。

事實上，哪怕是一些故事看起來極不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至極度荒誕的電影，只要在人物這方面做得足夠，觀眾也能投入真實的感情。

比如《大話西游》。

它當(dāng)然是無厘頭的，或者說是“胡來”的。

可是呢？

當(dāng)我們看到最后一幕，至尊寶踏著七彩云彩拯救紫霞，卻不得不否認(rèn)兩人的關(guān)系，我們依然會相信至尊寶的猶豫、紫霞的執(zhí)念，并為此動容。

原因很簡單——

創(chuàng)作者相信他們創(chuàng)造出來的世界，他們把故事里的角色當(dāng)成了有血有肉的“人”，并認(rèn)真對待他們之間的情感。

這樣的選擇，其實也是在認(rèn)真對待每一個觀眾。

而今年的跨年檔呢？

抱歉，我并不覺得他們有認(rèn)真對待這些故事里的人物，而當(dāng)創(chuàng)作者不再確信這些角色的感受和選擇，故事也就很難在觀眾心中留下余溫。

于是當(dāng)人物被降格成了工具。

于是情感只剩下符號。

到此時——

走不走進影院，已經(jīng)不再是選擇的問題了。

而是再理性不過的判斷。