從期待到失望，最近這些年的春晚，就和中國男足差不多，網(wǎng)友嘴上說著不想看，但每到除夕，準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前的“傳統(tǒng)”依然不曾改變。

可惜的是，網(wǎng)友“罵了”這么多年，每年也都會(huì)有新鮮的建議，但春晚卻始終我行我素，只不過今年似乎不同了，春晚好像真的聽勸了。

不到一天，央視2次發(fā)文宣布的春晚新舉措，到底能不能說到網(wǎng)友心坎里？這屆春晚又值得期待嗎？

我們先撇開那些宏大的口號(hào)，聊聊大家心里那根最敏感的神經(jīng)——語言類節(jié)目。曾幾何時(shí)，這可是除夕夜餐桌上當(dāng)之無愧的“硬菜”。

還記得以前嗎？那時(shí)候趙本山還沒下炕，那一口地道的東北腔只要從電視里飄出來，家里不管搓麻將的、包餃子的，甚至剛想發(fā)脾氣揍孩子的，全都得按在那兒不動(dòng)。

生怕漏聽一句，第二去單位或者學(xué)校跟人聊不上了。那是真好笑，也是真期待。可后來呢？這味道慢慢就餿了。

現(xiàn)在的相聲小品，看的人心里發(fā)堵。不知道從哪年開始，這也成了流量明星的拼盤現(xiàn)場。

演偶像劇的非要來一段也沒包袱的相聲，唱歌的硬要在小品里插科打諢。

專業(yè)的事不讓專業(yè)的人干，結(jié)果就是臺(tái)上演得滿頭大汗，臺(tái)下觀眾腳趾扣地。

更讓人甚至想摔遙控器的，是那種莫名其妙的“教育癖”。

明明大家伙兒辛苦勞碌了一整年，大年三十就想圖個(gè)樂呵、松快松快，結(jié)果這小品演到最后三分鐘，背景音樂突然一變深情，強(qiáng)行把眼淚給拽出來，非得給你上一課。

這種“喜頭悲尾”的套路，直接把那個(gè)本該是全家歡笑的聚會(huì)，搞成了隔著屏幕的尷尬對(duì)視。

這種疏離感，大概就是所謂的“玻璃墻”吧。電視里花團(tuán)錦簇、鑼鼓喧天，托兒笑得前仰后合，電視外的我們只覺得吵鬧，低頭刷手機(jī)、搶紅包，那個(gè)連結(jié)幾億人情感的紐帶，早就松了。

這一次，央視那道關(guān)于“向全社會(huì)征集創(chuàng)意”的令箭，倒是真有點(diǎn)想要砸碎這堵玻璃墻的意思。

12月3日，那個(gè)叫“線上迎春街”的項(xiàng)目一落地，實(shí)際上就是把選節(jié)目的權(quán)力下放了。

這回不搞什么閉門造車的內(nèi)部研討會(huì)了，大門拆了，直接問大伙兒想看啥。這不僅是個(gè)姿態(tài)，更是為了去挖那真正的“素材富礦”。

要知道，這幾年最好笑的段子、最鮮活的故事，從來都不在編劇的會(huì)議室里，而是在外賣小哥送餐的電動(dòng)車座上，在鄉(xiāng)村改頭換面的流水席邊，在職場打工人加班的那個(gè)凌晨里。

征集令發(fā)出去沒多久，那反應(yīng)是真的熱烈。有人翻出了家底里的皮影戲，有人把送快遞遇見的奇葩事寫成了腳本，甚至還有人琢磨著把我們的地方戲曲跟電子音樂搞個(gè)混搭。

你看，這泥土味兒、這煙火氣，才是真正有生命力的東西。那種粗糙但熱乎的勁兒，是那些坐在空調(diào)房里想出來的精致段子模仿不來的。

除了開門納諫，這次更讓人覺得有盼頭的，是對(duì)“質(zhì)量”二字重新立了規(guī)矩。

據(jù)消息說，對(duì)于大家最頭疼的相聲小品不好看的問題，今年特別強(qiáng)調(diào)了要給足排練時(shí)間。

這事兒說起來簡單，但在過去幾年里，往往就是死穴。

為了給那些大型歌舞或者為了湊時(shí)長的拼盤讓路，語言類節(jié)目的時(shí)間經(jīng)常被硬性壓縮，七分鐘里要鋪墊、要抖包袱、還要升華，演員都沒時(shí)間入戲，完全是趕場子式的“夾生飯”。

這一回，聽說不僅要拒接那種單純刷臉的“跨界客”，還要保證讓懂幽默的人來干幽默的事兒。

如果真能落實(shí)“讓演員別硬說相聲，讓歌手別硬演小品”，哪怕沒有明星光環(huán)加持，只要包袱響了，大家這手掌也能拍紅了。

想想當(dāng)年沈騰馬麗那個(gè)《扶不扶》，不也是趙本山在后面一點(diǎn)點(diǎn)摳本子、磨笑點(diǎn)，把活兒干細(xì)了，才讓大家笑得沒心沒肺嗎？要找回來的，就是這份對(duì)觀眾的尊重。

這股子要“跑起來”的勁頭，其實(shí)在那個(gè)已經(jīng)出了圈的吉祥物身上就能看出一二。

今年這四匹名叫“騏驥馳騁”的小馬，可不光是在我們國內(nèi)露了臉，腿腳快得直接跑到了國外。

莫斯科最繁華的中央商務(wù)區(qū)大屏上，甚至基輔的火車站，都能看見這幾匹踏著傳統(tǒng)云紋和雷紋的駿馬。

設(shè)計(jì)上沒再一味地為了討好年輕人搞那些過于卡通化、花里胡哨的二次元，而是正兒八經(jīng)引用了屈原《離騷》里的典故，要的是那股“乘騏驥以馳騁兮”的豪邁。

這種審美上的回歸，其實(shí)也是一種自信的隱喻。

以前老覺得得跟國際接軌、得時(shí)尚，結(jié)果弄得不倫不類?，F(xiàn)在明白了，老祖宗留下的這些云紋雷紋，加上現(xiàn)代的數(shù)字化展示，這才是獨(dú)屬于我們的“排面”。

在異國他鄉(xiāng)的街頭，這種帶著力量感與忠誠寓意的形象，讓外國人看得津津有味，這才是文化輸出該有的樣子——不是硬塞給你看，而是因?yàn)槊?，所以吸引你駐足。

這四匹馬，既是在像世界展示我們的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又像是在暗示今年春晚改革的決心：得有那種大刀闊斧、奔騰向前的勇氣。

當(dāng)然，宣傳片拍得再美，吉祥物跑得再遠(yuǎn)，對(duì)于我們這些守在電視機(jī)前的老百姓來說，這充其量只能算是個(gè)精致的“冷拼盤”。

大年三十晚上的那頓“年夜飯”到底香不香，關(guān)鍵還得看“熱菜”怎么炒。

這么多年了，我們對(duì)春晚的感情挺復(fù)雜的。

罵歸罵，那是因?yàn)樾牡桌镞€存著份念想。我們懷念的不僅僅是某個(gè)具體的節(jié)目，而是那個(gè)全家人圍坐在一起，被同一個(gè)笑話逗得前仰后合，被同一首歌唱得眼眶濕潤的時(shí)刻。

那是一種在特定時(shí)間點(diǎn)上，幾億人心靈頻率共振的奇妙連接。后來的失望，也正是因?yàn)檫@種連接斷了，變成了臺(tái)上人在自嗨，臺(tái)下人在看客。

這次改革的動(dòng)靜鬧得這么大，把話筒遞給了大眾，把創(chuàng)作回歸了生活，甚至把舞臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)重新拉回了專業(yè)主義，確實(shí)像是在憋一個(gè)大招。

這不像往年那種換湯不換藥的小修小補(bǔ)，倒像是一次為了贏回民心而進(jìn)行的自我革命。

既然人家已經(jīng)表了態(tài)，既聽了勸，又換了思路，連做菜的廚子都打算讓咱自己選，那這份期待值還真可以適度回溫一下。

我們也沒啥不切實(shí)際的奢望，也沒指望它能解決啥人生大問題，就盼著那晚的大餐端上來的時(shí)候，別再給我們講大道理了，也別再硬擠我們的眼淚了。

就讓我們安安生生、舒舒服服地笑上那么幾回，讓電視機(jī)里的笑聲能壓過我們手里斗地主的音效，哪怕就為了那一晚上的純粹快樂，這場折騰也就算值了。

那盤大菜還在后廚備著火候，我們不妨拭目以待，看看今年除夕這最后一哆嗦，到底能不能把那久違的“年味兒”給震回來。