布蘭登·溫·山德森（Brandon Sanderson，1975年12月19日－）是美國(guó)奇幻文學(xué)、科幻小說及青少年文學(xué)作家。其最著名的作品包括《迷霧之子》與《颶光志》系列。他還創(chuàng)作了包括《審判者傳奇》《天防者》系列以及《阿爾卡特拉茲》系列在內(nèi)的多部青少年文學(xué)作品。同時(shí)他也樂于在社交平臺(tái)分享自己的寫作經(jīng)驗(yàn)。今天我們將介紹他曾在分享過的五個(gè)訣竅，以幫助新人寫手著手寫出自己人生的第一部小說。

1、借鑒結(jié)構(gòu)

雖然并非每部小說都這樣，也不是每個(gè)作家都如此，但我們寫的書很多時(shí)候源于我們看了一部電影、讀了一個(gè)故事、聽說了一個(gè)事件，并且非常喜歡那種類型、那種風(fēng)格、那個(gè)故事，然后心想：天哪，我能寫出那樣的東西嗎？

接著，作為作家，我們會(huì)深入挖掘那種子類型，比如尋寶冒險(xiǎn)小說，然后思考：這類故事中哪些方面讓它們?nèi)绱擞腥?？我為什么喜歡尋寶冒險(xiǎn)小說？它好在哪兒？這時(shí)候你的內(nèi)心可能會(huì)給你答案——我真正喜歡的是尋寶團(tuán)隊(duì)由不同專長(zhǎng)的人組成，他們聚集在一起，運(yùn)用各自的專業(yè)技能去達(dá)成這個(gè)非常困難的目標(biāo)。突然間，你有了一個(gè)有結(jié)構(gòu)的故事——即不同的人物聚集在一起，取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互合作，歷經(jīng)冒險(xiǎn)并取得成功。

緊接著，你將深入構(gòu)想細(xì)節(jié)。一場(chǎng)戲來概述問題，有一場(chǎng)戲招募每個(gè)角色——無論是《十一羅漢》、《世界末日》還是《盜夢(mèng)空間》，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上都有一些共同的標(biāo)志性部分。接著是額外的訓(xùn)練或裝備籌備，他們計(jì)劃如何行動(dòng)。然后是一個(gè)結(jié)局，將所有人的專業(yè)技能結(jié)合起來，克服出現(xiàn)的問題。

如果你有喜歡的故事類型、某種特定類型的故事，甚至只是一部你熱愛的電影，那么讓你自己開始寫作（姑且可以說）裝上“輔助輪”的一個(gè)方法是：去看那部電影，然后說，好吧，我能把它提煉成基本結(jié)構(gòu)嗎？接著，用一組新角色、一個(gè)新要解決的問題和一個(gè)屬于我自己的新角色弧線，來重建那個(gè)結(jié)構(gòu)。

但要注意，你不應(yīng)被那個(gè)結(jié)構(gòu)所奴役。你應(yīng)該能夠根據(jù)你的故事進(jìn)行調(diào)整。不過，如果你試圖在一個(gè)月內(nèi)寫出點(diǎn)東西，預(yù)先有一個(gè)現(xiàn)成的結(jié)構(gòu)和提綱會(huì)非常有幫助，尤其是在這種情況下。

2、從一個(gè)獨(dú)白開始

使你的故事不會(huì)采用第一人稱視角，你仍然可以通過“采訪”角色，或者讓他們告訴你他們生命中一段非常重要的經(jīng)歷，從而真正進(jìn)入這個(gè)角色。然后你把它寫下來，就好像他們坐在那里，向你講述他們的故事。

我的一個(gè)好朋友丹·威爾斯，他的幾本書就是這樣開始的。他說，好吧，如果這個(gè)角色要用五頁紙向我解釋他們的人生，那會(huì)是什么樣子？然后他就寫。他寫了那五頁紙，然后角色就這樣向丹解釋了他們自己。這可能最終不會(huì)出現(xiàn)在你的成書里，但如果你設(shè)計(jì)得當(dāng)，它的片段可以成為我們稱之為章節(jié)開頭“題記”的那些小片段，可以是角色日記或類似內(nèi)容的摘錄。

也許你會(huì)愛上這種形式，然后寫出我們稱之為“書信體小說”的作品，也就是完全以日記形式或人物書寫構(gòu)成的小說，算是小說界的“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格。所以試試吧。就讓角色去寫，就好像你就是他們，在解釋他們的人生。

3、深入叩問

第三個(gè)真正深入角色的方法是問自己：我的角色想要什么？他們需要什么？這兩者有何不同？以及為什么他們兩者都得不到？如果你問自己這些問題，它可以幫助你生成和構(gòu)建情節(jié)，即使是即興創(chuàng)作。這只是確保你的故事以角色為中心的一個(gè)非常好的方法。如果你的故事圍繞著這個(gè)角色的需求和欲望展開，那么你自然會(huì)把角色融入很多故事決策中。

一本書可能出錯(cuò)的一個(gè)方式是讓角色沒有任何欲望或需求。很多時(shí)候，結(jié)果是這個(gè)角色變成了某個(gè)真正有趣故事的旁觀者，而那個(gè)故事正發(fā)生在其他角色身上。作為一名寫作教授，我經(jīng)常從新手作家那里看到這種情況：他們選錯(cuò)了視角人物。某個(gè)真正有趣的角色正在做某件事，而他們?cè)詾闀?huì)是主角的那個(gè)角色卻只是在觀察和評(píng)論，而這時(shí)需要避免的。你應(yīng)該總是選擇那個(gè)變化最大、生活中沖突最多，或者最積極努力爭(zhēng)取自己想要的東西的角色作為視角人物。這些是選擇故事主角的好方法。

4、選擇你的進(jìn)展類型。

如果你現(xiàn)在有這樣的困惑：我知道主人翁需要什么，以及什么才能真正讓他快樂，也知道什么在阻止他獲得快樂，但我沒有能呈現(xiàn)這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)。在這種情況下，第四點(diǎn)建議是：選擇你的進(jìn)展類型。

關(guān)于這個(gè)我有一整堂課，但如果我總結(jié)一下：故事是由三個(gè)概念構(gòu)建的：承諾、朝向該承諾的進(jìn)展以及對(duì)該承諾的兌現(xiàn)。而“進(jìn)展”部分是重要的部分，它是你故事的主體。我們被故事吸引，事物變得引人入勝，是因?yàn)槲覀兛梢钥吹匠粋€(gè)目標(biāo)前進(jìn)。書籍本身就具有這種形態(tài)。你要觀察。你會(huì)想，這本書有500頁，隨著閱讀，我離結(jié)局越來越近。但你需要通過某種你展示進(jìn)展的情節(jié)來強(qiáng)化這一點(diǎn)。

這種故事進(jìn)展可以被呈現(xiàn)為一場(chǎng)旅行。例如《魔戒》中，主人翁從夏爾出發(fā)，將抵達(dá)末日火山——魔戒被鑄造的地方，我們可以在地圖上看到角色越來越接近。我們可以看到他們的進(jìn)展。我們可以看到他們偏離路線，無法前往他們?cè)鞠肴サ姆较?，因?yàn)槁吠酒D險(xiǎn)。在你的故事中，你總是希望角色朝著某個(gè)方向前進(jìn)。

而在推理小說中，這種進(jìn)展通常是線索。它是一種信息進(jìn)展，意思是有一個(gè)謎團(tuán)，你不知道誰殺了這個(gè)人。你的角色將獲得線索，這些信息相互疊加。其中一些是虛假線索，一些是退步，一些會(huì)把你引向錯(cuò)誤的方向。但作為讀者，你能感覺到線索在積累，兇手的形象變得越來越清晰。

所以，決定你的進(jìn)展類型，能夠確定你的故事進(jìn)展應(yīng)呈現(xiàn)的實(shí)體——是一場(chǎng)旅行，一場(chǎng)破案還是一次修行？而大多數(shù)時(shí)候，當(dāng)讀者抱怨一個(gè)故事節(jié)奏不夠快、沒有好的節(jié)奏感或不夠引人入勝時(shí)，通常是因?yàn)樽髡邲]有標(biāo)示出故事本應(yīng)實(shí)現(xiàn)的那種進(jìn)展。

比如你可能說你在寫一個(gè)愛情故事，但實(shí)際上你寫的進(jìn)展類型卻是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，所以讀者往往認(rèn)為冒險(xiǎn)才是的重點(diǎn)，而感到該有的愛情進(jìn)展非常微薄。當(dāng)然，也有可能兩者兼顧。很多故事都這樣做，

5、啟動(dòng)你的思維。

在我動(dòng)筆之前，我喜歡先做點(diǎn)別的事情一會(huì)兒。如果你要持續(xù)寫作，以達(dá)到5萬字的目標(biāo)（平均每天要寫大約1667個(gè)字，如果我算得沒錯(cuò)的話），對(duì)于以前沒做過的人來說，這是很大的寫作量。很多時(shí)候你會(huì)遇到這樣的情況：完全不知道下一步該做什么。

避免這種情況的一個(gè)方法是，在動(dòng)筆之前，預(yù)先思考你要寫什么。當(dāng)你的生活中有一些空檔時(shí)間（比如通勤、晨練、洗碗或割草時(shí)）——這些時(shí)間你無法寫作但可以思考時(shí)，這招特別管用。別讓思維隨意飄散，而是說，好吧，當(dāng)我寫下一部分故事時(shí)，我要做什么？我能讓什么激動(dòng)人心的事情發(fā)生？我可以用什么方式來寫這個(gè)場(chǎng)景，讓它感覺與眾不同、有趣、迷人？為什么這個(gè)場(chǎng)景會(huì)成為讀者在這本書中最喜歡的場(chǎng)景？想象它。在腦子里過幾遍。如果你像我一樣，戴上耳機(jī)，播放一些與你將要寫的場(chǎng)景氛圍匹配的音樂。啟動(dòng)你自己，這樣當(dāng)你坐下來寫那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，你就能直接開始，因?yàn)槟阍谕ㄇ诼飞弦呀?jīng)思考過三四遍了。你知道接下來這1500字的故事走向，直接寫就行了。

如果你覺得在生活中找到寫作時(shí)間很困難，這招真的很有用。如果你想寫一本書，而你的生活在一周內(nèi)非常繁忙，但你在通勤時(shí)有時(shí)間。就在通勤時(shí)思考：我要寫什么？然后在周末，給自己兩個(gè)小時(shí)，坐下來把你想象的東西落實(shí)到頁面上。如果你能為寫作騰出一些腦力空間，你會(huì)驚訝于寫小說的速度能有多快。

本文來源于Brandon Winn Sanderson于2020年11月2日發(fā)布的寫作分享視頻，網(wǎng)址https://www.youtube.com/watch?v=mMeNnX1FGgg&t=614s

翻譯 | 瑞婷

來源 故事研習(xí)社

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