1968年，賓夕法尼亞州。

五名俄裔青年經(jīng)常在狩獵季節(jié)去阿勒格尼山獵鹿取樂，越戰(zhàn)前夕，其中的三位男性，邁克爾、尼克和斯蒂芬應(yīng)征入伍。

出發(fā)前，斯蒂芬和安琪拉結(jié)了婚，而對(duì)邁克爾有好感的琳達(dá)，則同意等尼克歸來后和他結(jié)婚。

兩年之后，邁克爾等三人先后被越軍俘獲，在那里，他們共同受盡了各種慘絕人寰的折磨。一天，看守他們的越軍強(qiáng)迫他們和其他戰(zhàn)俘進(jìn)行“俄羅斯輪盤賭”。

邁克爾和尼克伺機(jī)奪槍打死了看守，同斯蒂芬一起逃跑。

心灰意冷的邁克爾歷盡滄?；丶?，然而，一切已經(jīng)今非昔比，再難回到從前的狀態(tài)。邁克爾從朋友處得知斯蒂芬已回來，卻沒有回家。

在一處療養(yǎng)院找到斯蒂芬后，邁克爾堅(jiān)持帶斯蒂芬回家，并從斯蒂芬處得知尼克還留在越南，他返回尋找。

終于在西貢一家賭場中找到了他。邁克爾試圖說服尼克與自己一起回去，然而尼克的精神早已垮掉，他終因俄羅斯輪盤賭而被子彈穿過了頭部死去了。

邁克爾將尼克的遺體運(yùn)回美國，在葬禮上，邁克爾和其他親友，在悲傷之余齊聲高唱《天佑美國》。

《獵鹿人》是美國一部反映越戰(zhàn)的重要電影。1978年影片上映時(shí)，越戰(zhàn)似乎還是美國人不愿觸及的傷口，殘酷的事實(shí)竟然讓一些人難以忍受。

在電影中，北越士兵被描繪成嗜血的怪獸，殘忍折磨著捕獲的美國戰(zhàn)俘，強(qiáng)迫他們進(jìn)行“俄羅斯輪盤”游戲。

“俄羅斯輪盤”半是虛構(gòu)，半是真實(shí)，因?yàn)闆]有證據(jù)顯示北越在美國戰(zhàn)俘中縱容這種暴行。

這個(gè)令人厭惡的游戲恰恰是這部電影的核心：戰(zhàn)爭帶來的恐懼和人性扭曲。

每一次賭博似乎都是一個(gè)殘酷的隱喻，把戰(zhàn)爭的無意義和破壞本性赤裸裸展現(xiàn)在我們的面前，禁錮了我們的呼吸。

越南戰(zhàn)爭是美國為了圍堵和防范共產(chǎn)主義，維護(hù)自由民主價(jià)值觀的一場戰(zhàn)爭。它造成了美國社會(huì)進(jìn)一步動(dòng)蕩不安，價(jià)值觀念喪失，精神傷痕累累。

所以，從那時(shí)以來，越南戰(zhàn)爭一直是美國電影最時(shí)髦的題材。

《獵鹿人》和另一部被提名奧斯卡獎(jiǎng)的《歸來》，都在不同程度上譴責(zé)了這場戰(zhàn)爭。

給美國人民帶來的不幸，提出了值得深思的問題：該不該打這場戰(zhàn)爭？

然而它們并沒揭露其侵略本質(zhì)，把許多該否定的東西都回避了。該片長三小時(shí)零兩分。

1976年開始構(gòu)思，次年開拍，所有在越南的場面都是在泰國及其首都曼谷拍攝的，耗資1300多萬美元。

本片在1979年的貝爾格萊德國際電影節(jié)上放映時(shí)，蘇聯(lián)代表團(tuán)提出了抗議。同年8月在柏林電影節(jié)上，蘇聯(lián)為了抵制《獵鹿人》的映出，竟率領(lǐng)古巴及東歐代表團(tuán)退出電影節(jié)。

甚至在1979年4月該片以獨(dú)占鰲頭受獎(jiǎng)時(shí)，會(huì)場上還有人示威游行。

導(dǎo)演邁克爾·西米諾最開始主修建筑，后來曾參加越戰(zhàn)的他編寫這部《獵鹿人》，他對(duì)那次戰(zhàn)爭有著深切的體會(huì)。

這部電影之所以被美國官方當(dāng)寶貝兒一樣寵愛，就是因?yàn)橛捌锩娼沂玖藨?zhàn)爭對(duì)人的摧殘，肉體上，精神上。

美國總有種救世主的心態(tài)，這部影片正好被借來表達(dá)他們對(duì)越戰(zhàn)的付出。

其實(shí)呢？美國在越戰(zhàn)里只當(dāng)了個(gè)冤大頭的角色。誰不往自己臉上貼金啊，明面不說，在精神文化領(lǐng)域還不狠命暗示和宣傳？

邁克爾·西米諾導(dǎo)演就是用類似紀(jì)錄片的手法來敘說故事的，他就是想用這種帶著靜默凝聚力的鏡頭方式，表達(dá)自己的想法。

《獵鹿人》是一部反映越戰(zhàn)人們情緒的影片，影片大大地迎合了那個(gè)時(shí)代的需要，這是它成功的原因之一。

綿延14年的越戰(zhàn)是美國歷史上持續(xù)時(shí)間最長的一場戰(zhàn)爭。

越戰(zhàn)涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交、歷史等一系列重大問題，盡管不堪回首，但審視過去畢竟能發(fā)人警醒。

戰(zhàn)爭結(jié)束后30年間，美國出現(xiàn)了近五百余部越戰(zhàn)題材的電影，電影成為這個(gè)國家反思戰(zhàn)爭的重要形式。

盡管良莠不齊，而且也多站在美國立場上自說自話。

在眾多的越戰(zhàn)電影中，還是出現(xiàn)了四部最杰出的作品：《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》、《全金屬外殼》。

這四部電影把地獄般的越南戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭中人性的扭曲與瘋狂都展示得淋漓盡致，讓人不寒而栗，顯示出不同尋常的反思深度。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但對(duì)戰(zhàn)爭的反思永遠(yuǎn)不能結(jié)束，不只是對(duì)美國，對(duì)世界上的任何一個(gè)國家都是如此。