開年諜戰(zhàn)劇廝殺正酣，一部手握王牌配置的作品卻意外陷入惡評漩渦。

觀眾吐槽聲里，“演技爛得像AI”的評價(jià)格外扎眼，更有人直指某位“戲混子”要為口碑崩塌負(fù)主要責(zé)任。

這部自帶爆款潛質(zhì)的劇集，究竟為何讓期待落空？被批“AI演技”的是誰？又憑什么被冠上“戲混子”的標(biāo)簽，成為眾矢之的？

開年追諜戰(zhàn)劇的觀眾，不少都被《長河落日》的配角圈了粉。

就說張晨光演的葉德公，作為三灶島的族長，往那一站自帶沉穩(wěn)氣場。

日軍帶著軍犬上門搜捕時，他沒有慌慌張張，而是慢悠悠走到牌位前，拿起酒杯的動作穩(wěn)得很，潑酒干擾軍犬嗅覺時，眼神里全是篤定，看一眼就知道這角色不好惹。

并且這部劇的底子是真不錯，依托著二戰(zhàn)“杜立特空襲”的真實(shí)歷史事件改編，不是那種憑空編造的諜戰(zhàn)故事，光這一點(diǎn)就比很多懸浮劇靠譜。

而且制作上也看得出來花了心思，中美合拍的班底，從二戰(zhàn)時期的軍服制式到戰(zhàn)場場景都還原得挺到位，看劇的時候很容易就被帶入到那個戰(zhàn)火紛飛的年代。

本來大家追之前還捏著把汗，擔(dān)心開年諜戰(zhàn)劇掉鏈子，結(jié)果前幾集配角們的表現(xiàn)直接給觀眾吃了顆定心丸。

不管是把控場面的族長，還是心思深沉的軍統(tǒng)官員，每個角色都被演得有血有肉，沒有一點(diǎn)敷衍。

也正因?yàn)檫@些配角撐住了場面，讓不少觀眾覺得這部劇穩(wěn)了，滿心期待著主線劇情發(fā)力，可誰也沒料到，后續(xù)主角登場會直接打破這份好感，甚至讓整部劇的口碑急轉(zhuǎn)直下。

誰能想到，前幾集被配角們的演技喂得飽飽的，滿心期待主線發(fā)力時，女主一登場直接給人澆了盆冷水，這反轉(zhuǎn)來得也太猝不及防了！

前一秒還沉浸在葉德公、沈處長營造的緊張諜戰(zhàn)氛圍里，大氣都不敢喘，下一秒女主一亮相，瞬間出戲。

“前面有多入戲，現(xiàn)在就有多出戲”“這女主演技是AI生成的嗎”的吐槽聲，完全說出了觀眾的心聲。

本以為作為撐起主線的核心角色，誰知道她的表演跟整部劇的質(zhì)感格格不入。

那種僵硬的情緒切換、毫無層次的表情管理，說她演技爛得像AI都毫不夸張。

也正是這波拉胯的表現(xiàn)，讓不少觀眾直接給女主貼上了“戲混子”的標(biāo)簽，本來穩(wěn)了的口碑也開始直線下滑。

更讓人無奈的是，她的“AI式演技”還不止一處讓人出戲，后續(xù)的一系列表演更是把這種違和感拉滿。

仔細(xì)扒一扒女主的“AI演技”，才發(fā)現(xiàn)張鈞甯飾演的葉碧瑩，演的根本不像是戰(zhàn)地軍醫(yī)，分明就是個程序錯亂的傻白甜。

按設(shè)定，她是歷經(jīng)戰(zhàn)火的見習(xí)軍醫(yī)，本該見慣生死、心理素質(zhì)過硬，可實(shí)際演出來完全是另一回事。

情緒表達(dá)全靠“瞪眼皺眉”兩件套，看到日軍槍殺平民就嚇得渾身發(fā)抖、眼神空洞，一點(diǎn)都沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)場歷練的樣子，表情僵硬得像預(yù)設(shè)好的程序，毫無層次可言。

最出戲的還要數(shù)張鈞甯的臺灣腔，軟糯又機(jī)車的語調(diào)，跟諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)肅氛圍格格不入，每次開口都能把觀眾從劇情里拽出來。

就連訓(xùn)練開槍時，也是一副刻意賣萌的模樣，射中靶心就露出夸張的驚喜表情，活脫脫一個沒長大的小女孩。

這種把危險(xiǎn)任務(wù)當(dāng)兒戲的表演，跟之前配角們沉穩(wěn)細(xì)膩的演繹形成鮮明對比，也難怪觀眾會吐槽她是“戲混子”。

其實(shí)大家覺得女主這個“戲混子”特別扎眼，核心原因就倆字：反差。

追過劇的都有這感受，前幾集配角們已經(jīng)用演技把諜戰(zhàn)劇的氛圍焊死了，葉德公的沉穩(wěn)、沈處長的陰狠，連小配角的眼神里都藏著戲，觀眾早就跟著代入到那種步步驚心的年代里了。

配角們靠細(xì)膩的細(xì)節(jié)搭建起了真實(shí)的諜戰(zhàn)世界，她卻帶著偶像劇的表演模式亂入，僵硬的表情、出戲的口音、不合邏輯的行為，跟周圍的氛圍完全不在一個頻道。

更關(guān)鍵的是，配角們越用心演，這種反差就越致命。

這種“好好的牌被打爛”的惋惜感，再加上對敷衍表演的不滿，讓觀眾對這個“戲混子”的吐槽欲直接拉滿。

張鈞甯作為已經(jīng)有不少作品的成熟演員，接下戰(zhàn)地軍醫(yī)這種有特定背景的角色，最基本的就是吃透人設(shè)、打磨演技。

可她倒好，直接把偶像劇的表演套路搬過來，既沒貼合角色歷經(jīng)戰(zhàn)火的沉穩(wěn)，也沒打磨好臺詞口音，全程靠僵硬表情應(yīng)付，這明顯是職業(yè)態(tài)度不到位，把“演戲”當(dāng)成了“混戲”。

再看導(dǎo)演，作為整部劇的總舵手，現(xiàn)場盯著監(jiān)視器，女主那出戲的臺灣腔、邏輯混亂的動作，不可能沒發(fā)現(xiàn)。

可他既沒及時糾正，也沒引導(dǎo)調(diào)整，反而放任這些違和鏡頭通過，等于放棄了對表演質(zhì)量的把控，任由整部劇的質(zhì)感被拉低。

一部劇的成功是全員發(fā)力的結(jié)果，而失敗往往是多個環(huán)節(jié)的疏漏疊加。

《長河落日》的可惜之處就在于，明明有好題材和好配角，卻因?yàn)檠輪T、導(dǎo)演、選角組的失誤，最終被“戲混子”拖垮。

這也給整個演藝行業(yè)提了醒：創(chuàng)作的所有環(huán)節(jié)都容不得任何敷衍，否則就是白費(fèi)功夫。