詩(shī)以唐稱，提起唐詩(shī)，沒(méi)人能繞開(kāi)七絕的鋒芒，短短四句二十八字，卻能裝下塞北的風(fēng)沙、江南的煙雨，裝下離別時(shí)的叮嚀、羈旅中的愁思，裝下一個(gè)王朝的盛極而衰與文人的跌宕人生。

自盛唐至晚唐，無(wú)數(shù)詩(shī)人以七絕承載最豐富的情感與意境，留下了千古傳誦的佳作。

年以來(lái)，“壓卷之作”之爭(zhēng)從未停歇：王夫之拍案定音：“‘秦時(shí)明月’一章，壓卷千古！”王士禎卻獨(dú)愛(ài)王維：“‘渭城朝雨’一曲，千秋送別之祖！”沈德潛直言：“李太白‘朝辭白帝’，驚風(fēng)雨而泣鬼神……

其實(shí)，“壓卷”本就沒(méi)有絕對(duì)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，我們不必強(qiáng)求“唯一”，但可以通過(guò)明確的維度篩選出最具代表性的作品。

本文遴選十首歷代詩(shī)論家公認(rèn)的 "七絕壓卷" 之作，并以窺唐詩(shī)七絕的巔峰成就。

《出塞》

王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這首被明代詩(shī)論家李攀龍推為“唐人七絕壓卷之作”的《出塞》，開(kāi)篇便以“秦月漢關(guān)”展開(kāi)一幅橫跨千年的時(shí)空畫卷。

明月還是秦漢時(shí)的明月，關(guān)隘仍是秦漢時(shí)的關(guān)隘，而征人卻一代代未曾歸還。

王昌齡寫此詩(shī)時(shí)正值盛唐邊塞戰(zhàn)事頻繁之際。他巧妙運(yùn)用互文見(jiàn)義的手法，讓秦漢明月與邊關(guān)相互映照，將個(gè)體命運(yùn)置于歷史長(zhǎng)河之中。

最后兩句采用“假設(shè)”手法，以“但使”“不教”引出對(duì)名將的期盼，對(duì)比出當(dāng)前邊塞防守的薄弱，強(qiáng)化了情感慨嘆。

這既是對(duì)李廣這般英雄將領(lǐng)的呼喚，更是對(duì)和平的深切渴望，整首詩(shī)完美融合的將家國(guó)情懷與個(gè)體同情，對(duì)后世邊塞詩(shī)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

《涼州詞》

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

與王昌齡齊名的邊塞詩(shī)人王之渙，僅憑六首存世詩(shī)作便屹立詩(shī)壇，《涼州詞》將壯闊的邊塞風(fēng)光與將士的細(xì)膩情感完美融合，更是被譽(yù)為“七絕第一”的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

詩(shī)的前兩句以潑墨般的筆法勾勒西北苦寒之地：黃河仿佛逆流而上直插云端，孤城在群山中更顯渺小。

而全詩(shī)的靈魂在最后七字，“春風(fēng)不度玉門關(guān)”，這不僅是自然氣候的寫實(shí)，更是戍邊將士心理境遇的隱喻。

皇恩如春風(fēng)般難以抵達(dá)邊關(guān)，羌笛吹奏的《折楊柳》徒增鄉(xiāng)愁，蘊(yùn)含著對(duì)邊塞生活的無(wú)奈，情感真摯，感染力極強(qiáng)。

《早發(fā)白帝城》

李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

這首詩(shī)作于李白流放夜郎途中遇赦之時(shí)，是詩(shī)人生命快意的極致表達(dá)。

首句以浪漫筆法勾勒出白帝城的高遠(yuǎn)與壯麗，次句則通過(guò)時(shí)空的極度壓縮，將政治劫難轉(zhuǎn)化為精神的超脫。

后兩句在三峽猿聲與輕舟的視聽(tīng)交響中，詩(shī)人仿佛掙脫了現(xiàn)實(shí)的束縛，在山水間獲得了自由。

全詩(shī)節(jié)奏明快如飛，情感奔放不羈，展現(xiàn)了盛唐詩(shī)人特有的生命張力。

明代楊慎評(píng)此詩(shī) "驚風(fēng)雨而泣鬼神"，確非虛言，其藝術(shù)魅力正在于將人生的起伏與自然的壯麗完美融合，達(dá)到了情景交融的至高境界。

《江南逢李龜年》

杜甫

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

杜甫晚年在潭州偶遇同樣流落江南的宮廷樂(lè)師李龜年，寫下這首被譽(yù)為“七絕壓卷”的深情之作。

前兩句以輕盈筆觸追憶開(kāi)元盛世的文藝沙龍場(chǎng)景，后兩句陡然轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)的滄桑。

“落花時(shí)節(jié)”四字是詩(shī)眼。既是自然時(shí)序的春天將盡，也是大唐盛世凋零的隱喻，更是兩位老人生命晚景的寫照。

杜甫將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家興衰融為一體，不著一字感慨，卻字字皆是感慨。清代詩(shī)評(píng)家黃生稱其“今昔盛衰之感，言外黯然欲絕”。

【5】

《烏衣巷》

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

這是一首精妙絕倫的詠史懷古詩(shī)，詩(shī)人以微觀視角展現(xiàn)歷史的滄桑巨變。

前兩句以自然景色暗示豪門的沒(méi)落，野草與夕陽(yáng)構(gòu)成權(quán)力廢墟的視覺(jué)隱喻。

后兩句以燕子為見(jiàn)證者，巧妙點(diǎn)出 "舊時(shí)王謝" 的繁華已為尋常百姓的煙火所取代。

全詩(shī)不著一字議論，卻在景物描寫中蘊(yùn)含深沉的歷史感慨，正如《唐詩(shī)品匯》所評(píng)，其 "舉重若輕中見(jiàn)出歷史的無(wú)情與必然"。

【6】

《送元二使安西》

王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

開(kāi)篇采用借景抒情的手法，以清晨的小雨、濕潤(rùn)的塵土、青翠的柳色為意象，營(yíng)造出一種清新而略帶傷感的氛圍。

“柳”與“留”諧音，古人有折柳送別的習(xí)俗，此處的“柳色新”既寫出了春雨后的美景，也暗含了送別之情。

后兩句以直白的語(yǔ)言抒發(fā)情感，沒(méi)有華麗的辭藻，卻將送別時(shí)的不舍與牽掛表達(dá)得淋漓盡致，屬于“以情動(dòng)人”的典范，讓讀者深刻感受到朋友之間的深厚情誼，被譽(yù)為“千古送別第一詩(shī)”。

【7】

《楓橋夜泊》

張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩(shī)是張繼在安史之亂期間，漂泊江南、夜泊楓橋時(shí)所作。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，內(nèi)心充滿了漂泊的孤獨(dú)與對(duì)時(shí)局的憂慮，于是寫下了這首千古名篇。

月落烏啼，寒霜漫天，江邊紅楓與漁火相對(duì)，照著難眠的旅人。姑蘇城外寒山寺的鐘聲，在半夜飄進(jìn)客船。

詩(shī)中選取了月落、烏啼、霜滿天、江楓、漁火、寒山寺、鐘聲、客船等多個(gè)意象，巧妙地組合在一起，營(yíng)造出一種清冷、孤寂的意境，突出了旅人的孤獨(dú)；

末句以空靈的鐘聲打破夜的寂靜，不僅點(diǎn)明了時(shí)間與地點(diǎn)，更將情感與景物完美融合，將客愁推向深遠(yuǎn)，對(duì)后世羈旅詩(shī)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，無(wú)數(shù)文人墨客都曾模仿其意境進(jìn)行創(chuàng)作。

【8】

《夜雨寄北》

李商隱

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

這首詩(shī)以巧妙的時(shí)空結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了深切的相思之情。"君問(wèn)歸期未有期" 以兩個(gè) "期" 字構(gòu)成回環(huán)，將歸期的渺茫與思念的綿長(zhǎng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

"巴山夜雨漲秋池" 將地理阻隔轉(zhuǎn)化為情感容器，雨水與池水的交融象征著思念的累積。

后兩句虛擬未來(lái)共剪燭花的場(chǎng)景，使現(xiàn)實(shí)的苦雨化作未來(lái)追憶中的溫暖意象，這種 "時(shí)空折疊" 手法，達(dá)到了七絕藝術(shù)的極高境界。

全詩(shī)語(yǔ)淺情深，含蓄蘊(yùn)藉，將相思之苦轉(zhuǎn)化為詩(shī)意的期待，余味無(wú)窮。

【9】

《泊秦淮》

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

杜牧夜泊六朝金粉之地的秦淮河，聽(tīng)到對(duì)岸歌女仍在演唱陳后主的亡國(guó)之音《玉樹后庭花》。

詩(shī)人以兩個(gè)“籠”字開(kāi)篇，營(yíng)造出朦朧凄迷的夜色氛圍，而這朦朧中卻透著清醒的歷史洞察。

“不知”二字最為沉痛。詩(shī)人真正諷刺的豈是無(wú)知的歌女？而是那些醉生夢(mèng)死、不念危局的士大夫階層。

杜牧以詩(shī)為鏡，抒發(fā)了對(duì)晚唐社會(huì)衰敗的憂慮之情，以及對(duì)統(tǒng)治者沉迷享樂(lè)、不顧國(guó)家安危的不滿。

這首詠史詩(shī)之所以震撼，在于它超越了具體歷史，成為對(duì)一切頹靡世風(fēng)的警告，即使在今天，也能引發(fā)讀者的共鳴。

【10】

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

前兩句以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言交代了送別地點(diǎn)、時(shí)間和友人的目的地，“煙花三月”既寫出了江南春天的美景，也為送別增添了一抹明快的色彩。

后兩句采用“以景結(jié)情”的手法，通過(guò)描寫小船遠(yuǎn)去、長(zhǎng)江東流的景象，以極簡(jiǎn)的文字描繪出極開(kāi)闊的意境，將送別時(shí)的不舍之情融入開(kāi)闊的景物之中，沒(méi)有直白的傷感，展現(xiàn)了李白灑脫的性格的同時(shí)，也讓情感更顯深沉，因此成為千古傳誦的名句。

這十首七絕，或悲壯、或豪邁、或深情、或感慨，代表了唐詩(shī)七絕的最高成就。

正如詩(shī)評(píng)家所言，"詩(shī)但求其佳，不必問(wèn)某首第一"。

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