當(dāng)歷史的車輪碾過了八十年代初的灘涂，揚起的不僅僅只是蒼南的塵土，更是一個時代破土而出的喧囂與渴望。

而當(dāng)“農(nóng)民自建城市”這一看似悖論的詞組與1980年代中國的改革浪潮相遇時，一個傳奇便悄悄誕生在了溫州的灘涂之上。

年代劇容易出爆款，年代劇容易打動人心，年代劇更貼近生活，年代劇男女老少通吃。

從各個賽道的情況來看大家是真的都愛看年代劇，年代劇里的演員以及劇情都更為扎實，特別讓觀眾有代入感以及引發(fā)回憶狂潮，因此年代劇更容易大熱門，尤其是這每一年的開年很容易誕生現(xiàn)象級爆款。

比如高分作品的《山海情》是2021年1月12日播出，經(jīng)典好劇《人世間》是2022年1月28號上線，2023年1月23號播出《狂飆》也算年代史現(xiàn)象級作品……

可以說以上作品都實現(xiàn)了口碑收視率齊飛的效果，畢竟是開年作品那都得精心創(chuàng)作才能打響開年第一炮。

而2026年的開年佳作就是這部《小城大事》，原著是作家朱曉軍所作的《中國農(nóng)民城》，這是人類發(fā)展史上第一個農(nóng)民造城的故事，也是記錄中國第一座農(nóng)民城的真實歷史。

作品將鏡頭對焦于曾經(jīng)荒蕪的浙南海濱，以溫州市蒼南縣龍港鎮(zhèn)真實崛起史實為藍(lán)本，編織出的一幅由“小人物”書寫“大歷史”的壯闊畫卷。

整個作品講的也不僅僅是一部關(guān)于建城的紀(jì)實，更是一首關(guān)于信念、勇氣與集體理想的恢宏詩篇。

它并非傳統(tǒng)意義上的“主旋律”贊歌，而是一幅在歷史褶皺中發(fā)掘出極致人性光輝，在“土味”美學(xué)里尋找出詩意真實的時代畫卷。

它巧妙地將宏大的國家敘事溶解于柴米油鹽的日常肌理之中，然后在“土”得扎實的質(zhì)感中淬煉出超越時代的閃光精神。

這部作品改編成劇后改過多次名，從《造城者》到《筑夢歲月》然后又到了最后的定名就是這部《小城大事》。

不得不說這個名字是幾版里最有人氣和地氣的名字，小漁村里的諸多小人物用愚公移山精衛(wèi)填海的精神做下了經(jīng)天緯地的一場宏偉大事，真的特別有意境。

還沒講其他單單從作品的來源以及這個名字就讓小景覺得這部年代劇就已經(jīng)具備了出圈的前置條件，再加上這部劇的制作班底和豪華陣容，那真的非常有望成為本年的開年第一爆款。

期間帶來的極大張力就是它用一個很地氣的標(biāo)題讓作品拒絕以“宏大敘事”淹沒“小人物”來開局，《小城大事》讓歷史在個體的選擇、掙扎與歡欣中徐徐展開，將小城與小人物們放在了首位。

而在敘事重心的選擇上也是如此，作品沒有從城市建成后的輝煌倒敘，而是將絕大部分篇幅留給了農(nóng)民和基層小人物們，將他們“從零到一”的艱難選擇過程展現(xiàn)的淋漓盡致。

“第一個吃螃蟹的人”這句話在劇中反復(fù)出現(xiàn)，可以說很精準(zhǔn)地捕捉到了改革開放后的時代精神。

第一個吃螃蟹意味著很濃郁未知的風(fēng)險，面臨著可能被鉗傷，也可能中毒，當(dāng)然還可能品嘗到前所未有的鮮美，可是對于未知的選擇總是帶著恐懼迷茫和不確定性的。

而《小城大事》的細(xì)就在于它不僅要表達(dá)出那些“吃螃蟹”的勇氣，還細(xì)膩的刻畫出了選擇之后要“怎么吃”、“被鉗傷了怎么辦”等等復(fù)雜的心理變化過程以及逐漸完善起來的集體決策機制。

這些細(xì)膩的刻畫告訴所有人在任何時代，合格的創(chuàng)新思想決不能只靠靈光一現(xiàn)就做決斷，而一定是無數(shù)次根據(jù)合理的形勢細(xì)微選擇累積而成的系統(tǒng)工程。

因此劇中沒有傳統(tǒng)意義上的反派，最大的對立面就是因為客觀條件限制和傳統(tǒng)觀念桎梏以及探索過程中的不確定性造成分歧的眾人，如何在不同道路中找到最好的答案，一直是前進(jìn)路上最大的困難。

多種局勢、多種觀念、多種想法的激烈碰撞很好的再現(xiàn)了改革進(jìn)程中那些真實存在的緊張與冒險，讓觀眾與角色一起站在歷史的十字路口，面對未知的前途，去體驗每一次充滿風(fēng)險的選擇和每一次來之不易的突破。

《小城大事》在人物塑造上是一種可貴的“向下”美學(xué)，這里的“向下”是指角色們都是雙腳深深扎進(jìn)生活泥土里，從土地的質(zhì)樸中汲取人性力量的角色，因此非常需要好演員和好團隊來展現(xiàn)。

這兩位組合到一起那可真不俗，創(chuàng)作團隊精良再看演員，主角有趙麗穎、黃曉明、陳明昊、朱媛媛、秦俊杰、張國強……

先說女主趙麗穎，趙姐的實力在85花行列屬于第一階梯，頂流號召力毋庸置疑，演技過去來看跟頂級演技派有些距離，但是在年代劇正劇中也翻滾了這些年，演技還是值得期待的。

而且這一次她飾演的李秋萍，一頭素凈的短發(fā)，穿著洗得發(fā)白的工裝挺著不帶任何修飾的面容，這些稍許的“土氣”以及干練的氣質(zhì)跟趙姐本人氣質(zhì)其實很契合。

趙姐不再是《風(fēng)吹半夏》中商海浮沉的許半夏，而是一個真正扎根基層、信奉“人民城市人民建”理念的實干者。

在預(yù)告片中她吹起口哨號召群眾時眼中露出的灼灼光芒，是理想主義者特有的能夠點燃他人的熱忱，從片花來看趙姐詮釋的理想主義者還是很成功的。

而男主黃曉明，小明哥被人說過油，被人說過愛耍帥，但是沒人真的質(zhì)疑過他的演技，影帝與視帝的含金量絕對不虛，尤其是演正劇的曉明哥，飆起演技來絕對可以讓大家嘆為觀止。

劇中曉明哥用汗衫、皮帽、沾滿泥土的布鞋先否定了這個角色的“霸總”成分，而一旦不演霸總了，曉明哥就是純演技派臺柱子。

這部劇中他賦予了男主鄭德誠一種混合著執(zhí)拗、天真與喜感的復(fù)雜氣質(zhì)。

他用一些看似很“不完美”和些許稚氣的細(xì)節(jié)，消解了干部角色最容易陷入的刻板與懸浮形象，讓他更像一個真實的有血有肉的帶著鄉(xiāng)親們闖世界的“愣頭青”領(lǐng)頭人。

在一些片段的鏡頭中，他在沉默中用眼神非常出彩的表達(dá)出角色困惑與堅持，將人物的悲劇感與崇高感拉的滿滿的，將人性的復(fù)雜與深度也展現(xiàn)的淋漓盡致。

而除去這兩位主角，很優(yōu)秀的演技派青年演員秦俊杰也在里面飾演的很出彩的角色，至于是誰先留個懸念。

然后就是已故演員朱媛媛，話劇一級演員，主演過《天狗》《大宅門》等經(jīng)典作品還拿過華表獎，稱得上非常優(yōu)秀的演員，然后可惜的是僅僅51歲便患病離世，而這部《小城大事》則是她最后一部作品。

她在劇中飾演高雪梅，燙著時髦的大波浪，風(fēng)風(fēng)火火地帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)，她嗑瓜子時眼角眉梢都帶著戲，這個角色一反其年代劇中的苦情色彩，非常生動的展現(xiàn)出了當(dāng)時市場經(jīng)濟初期民間活力迸發(fā)的盎然生機，演的真的很好。

可以說這個角色作為朱媛媛最后的遺作，也是一份鮮活的生命對觀眾最后的也是最明亮的告別。

接下來還有優(yōu)秀演技派張國強、陳明昊、余皚磊、吳彥姝等等老戲骨塑造的鄉(xiāng)民干部各種出彩的形象，這些演技派一起非常細(xì)膩將當(dāng)時的普通人從觀望、懷疑到積極參與的心路歷程刻畫的淋漓盡致。

所以這部劇的團隊與演員也是加大分的存在。

《小城大事》遠(yuǎn)不止于想復(fù)現(xiàn)出一段歷史佳話，更是想通過“農(nóng)民造城”這一極富象征意義的事件，來觸及中國現(xiàn)代化進(jìn)程中一個根本性的命題那就是民間社會在制度創(chuàng)新中的主體性作用。

龍港模式也就是劇中的月海鎮(zhèn)模式，其獨特之處在于，它跳出了傳統(tǒng)“中心主導(dǎo)、財政投資”的城市化路徑，而是探索出一條“自下而上靠民間集資然后自我管理”的新道路。

這是在政策允許的框架內(nèi)，充分發(fā)揮民眾首創(chuàng)精神的一次大創(chuàng)新，同時《小城大事》還敏銳地捕捉了這一變革中復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系與觀念沖突。

主角李秋萍、鄭德誠這些基層干部，他們既要扮演國家政策的執(zhí)行者，又好充當(dāng)民間訴求的代言人，更是新舊觀念碰撞的緩沖帶，所以他們這一層的困難是難以言說的。

要說服村民一起出錢出力，要說服婦女脫離原始桎梏自主創(chuàng)業(yè)，還說服老者們逐漸接受新的觀念，他們做的事本質(zhì)上是一場深刻的社會動員與啟蒙運動。

它也揭示了改革的一個很關(guān)鍵的特征，那就是大的社會變遷能夠成功可不單單是自上而下的設(shè)計，更是自下而上的探索與中間層次的極強創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化三者互動的積累結(jié)果。

在這個意義上，《小城大事》提供了一種不同于西方經(jīng)典現(xiàn)代化敘事的中國經(jīng)驗。

它展示了在特定歷史條件下，國家在能力有限的情況下如何為民間活力擠出一定的空間，同時民間的自主創(chuàng)新又大力的推動了國家制度的自我完善，而這種“互動共生”的改革邏輯是創(chuàng)造經(jīng)濟奇跡卻又保持社會穩(wěn)定的重要密碼。

可以說作為2026年央視的開年大劇，《小城大事》的選擇意味深長，在改革開放近五十年后的今天，回望那段“野蠻生長，生機勃勃”的歲月，不單單是為了懷舊，更是為了尋找當(dāng)下的啟示。

比如劇中人物將那個年代的大眾面對困境時的態(tài)度刻畫的入木三分，那些信念那些陽光和斗志，在今天聽來，既熟悉又陌生。

大家熟悉的是那份對美好生活的渴望與向往，而陌生的是那個時代下大家近乎天真的樂觀與敢闖敢試的勇氣。

在發(fā)展模式更加成熟、社會結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜、風(fēng)險意識更加強烈的今天，《小城大事》像一面鏡子，照出了我們正在失去的種種精神品質(zhì)。

比如在不確定性中可以創(chuàng)造確定性的勇氣，比如相信“只要有本事，上天都可行”的純粹與自信，又比如那種“敢第一個吃螃蟹”的一馬當(dāng)先的開拓精神。

當(dāng)然作品沒有戀古諷今，反而通過對歷史復(fù)雜性的忠實呈現(xiàn)來提醒我們，時代的創(chuàng)新也會伴隨著爭議、風(fēng)險與代價。

比如鄭德誠被調(diào)查、李秋萍遭遇重大誤解改革舉措引發(fā)大規(guī)模質(zhì)疑……從來沒有一帆風(fēng)順的改革神話，而在這些挫折中又有多少人在前仆后繼。

可以說《小城大事》最終完成的是一次對改革年代精神譜系的影像重構(gòu)。

它讓我們看到在溫州那片曾經(jīng)貧瘠的灘涂上，農(nóng)民們建造起來的可不僅僅是一座物質(zhì)的城市，更是一座非常宏偉的精神豐碑。這座豐碑上鐫刻著普通人的夢想是如何匯入時代洪流的，也刻畫了民間智慧如何轉(zhuǎn)化為制度創(chuàng)新的，更標(biāo)注了個體的勇氣如何凝聚成集體力量的。

這部作品最動人的并不是城市建成時的輝煌瞬間，而是那些微小的很容易被忽略的小處細(xì)節(jié)，村民們看電視時的歡笑、萬人夯土?xí)r的號子……以小見大，正是這些“小”，構(gòu)成了歷史的“大”；正是這些“土”，生長出時代的“詩”。

在充斥著懸浮敘事與濾鏡美學(xué)的當(dāng)下，《小城大事》從原著到劇再次選擇回歸土地，回歸真實，回歸那些在歷史中真實存在過的有血有肉的普通人兒們。

它告訴我們這個世界上最動人的故事從不在云端，而是在泥土之中。而最偉大的創(chuàng)造也不是某位天才的靈光乍現(xiàn)，而是無數(shù)普通人用雙手和汗水以及信念共同完成的盛大壯舉。

最后那灘涂已成新城，可我們知道仍然還有“小城大事”永遠(yuǎn)在悄然的發(fā)生著，發(fā)生在每一片渴望改變的土地上，發(fā)生在每一個不甘平庸的心靈中……