七絕·江南雪吟 其三

誰遣冰綃剪出新，湖山終似舊時(shí)身。

多情第一橋邊雪，半染煙痕半水痕。

江南的雪總帶著水墨的靈韻，此詩以“剪”字破題，將落雪化作天工裁就的冰綃，剎那間點(diǎn)活了天地間的素色詩心。首句“誰遣冰綃剪出新”，設(shè)問起勢如見飛雪穿簾，“剪”字尤妙——既狀雪花紛揚(yáng)之態(tài)，更暗合江南繡娘拈針的巧思，非天公揮毫，而是有巧手在云幕后運(yùn)斤成風(fēng)，為山河裁出簇新的銀裳。

次句“湖山終似舊時(shí)身”筆鋒微頓，陡生哲思。雪覆千峰、冰凝萬壑，天地?fù)Q了素妝，可湖山的骨相依舊是記憶里的輪廓。這“舊時(shí)身”三字，道盡自然輪回中永恒的底色：雪是流動(dòng)的鏡面，照見的恰是山河不老的魂魄。新舊交織間，雪的意義從裝飾升華為見證——它讓熟悉的景致在陌生中愈顯親切，如老友披新衣，眉眼仍是故人。

轉(zhuǎn)結(jié)二句聚焦“橋邊雪”，將鏡頭推近人間煙火。“多情第一”四字如點(diǎn)睛之筆，雪本無情，偏因戀上橋畔的煙柳、石階的苔痕，成了最解風(fēng)情的精靈?！鞍肴緹熀郯胨邸眲t以工筆繪其形神：煙痕是雪與晨霧的纏綿，水痕是雪與溪澗的私語，二者交融成江南特有的朦朧韻致。橋是人間與自然的紐帶，雪落橋邊，既染了市井的溫軟，又浸了山水的清逸，這一“半”一“半”，恰是江南雪最動(dòng)人的注腳——它從不是孤高的冷客，而是溫柔的織錦人，將煙火的暖與天地的清，一并繡進(jìn)江南的肌理。

全詩以“剪”起興，以“痕”收束，從宏闊的湖山到具體的橋雪，完成了一次由遠(yuǎn)及近的詩意巡禮。雪在詩人筆下，既是天工的杰作，也是多情的信使，它讓江南的舊貌有了新顏，更讓尋常的橋邊景，成了天地與人間的情箋——原來最美的雪，從來都落在該落的地方，染該染的痕。

七絕·江南雪吟 其四

千山積素壓嶙峋，萬樹垂垂謝玉塵。

莫道江南無六出，天公偏與雪精神。

其四承接前三章的靈秀，忽轉(zhuǎn)雄渾，以“壓”“垂”“謝”等重筆，勾勒出江南雪落時(shí)的磅礴氣象，更在尾句迸發(fā)對雪魂的熱烈禮贊。

首句“千山積素壓嶙峋”如潑墨巨畫驟展。“積素”二字寫盡雪勢之厚——不是零星的碎玉，而是漫山遍野的素練堆疊；“壓嶙峋”則力透紙背：嶙峋本是山巖的剛硬棱角，此刻卻被積雪的重量馴服，仿佛天地間一場靜默的角力，剛?cè)嵩诖丝踢_(dá)成奇妙的平衡。雪的覆蓋不再是柔化的修飾，而成為一種具有壓迫感的存在，讓江南的群山首次顯露出北地般的厚重。

次句“萬樹垂垂謝玉塵”轉(zhuǎn)向微觀特寫。“垂垂”狀雪掛枝椏之態(tài)，非北國“千樹萬樹梨花開”的蓬勃，而是江南樹木因枝椏纖柔，被雪壓得低首下垂的嬌憨；“謝玉塵”更妙——“謝”字含饋贈(zèng)之意，雪如天公抖落的玉屑，紛紛揚(yáng)揚(yáng)灑向人間，卻又帶著幾分“禮成而退”的從容，將清冽與溫柔一并交付給江南的草木。此句以“垂”寫形，以“謝”傳情，雪的輕盈與重量、外來的饋贈(zèng)與內(nèi)蘊(yùn)的謙遜，皆在其中。

轉(zhuǎn)結(jié)“莫道江南無六出，天公偏與雪精神”陡然振起，直破俗見?！傲觥钡涑觥俄n詩外傳》“凡草木花多五出，雪花獨(dú)六出”，代指雪的精魂。世人常謂江南雪不如北地盛大，詩人卻以“莫道”二字?jǐn)嗳环穸ǎ航系难┗蛟S少了鋪天蓋地的聲勢，卻因天公格外眷顧，被賦予了獨(dú)特的“精神”——這精神，是積素壓嶙峋的堅(jiān)韌，是垂垂謝玉塵的溫潤，更是于柔婉中藏著剛勁的生命力。尾句的“偏與”，既見天公的偏愛，更見詩人對江南雪的深情辯白：雪的價(jià)值從不以地域論高下，江南的雪，自有其不可替代的風(fēng)骨與氣韻。

全詩從宏觀群山到微觀萬樹，再至精神層面的升華，完成了對江南雪的一次“正名”。它告訴我們：真正的雪魂，不在地域的標(biāo)簽，而在天地賦予的獨(dú)特氣質(zhì)——江南的雪，正以它的積素、垂玉與精神，書寫著屬于自己的冰雪傳奇。