七絕·沙塵暴又春雪后作 其一

漫道天公變幻頻，翻將沙雪斗清新。

東風(fēng)未免傷懷抱，春色年來(lái)不等人。

首句“漫道天公變幻頻”以議論起筆，“漫道”二字似有不平之氣——世人常道“天有不測(cè)風(fēng)云”，詩(shī)人卻偏要“漫道”，將“變幻頻”的司空見(jiàn)慣變?yōu)橹档蒙罹康拿}。次句“翻將沙雪斗清新”緊承其意，“翻將”有“反而、反倒”的轉(zhuǎn)折意味：本應(yīng)帶來(lái)生機(jī)的春，卻讓沙塵與春雪“斗”作一團(tuán)——沙是濁的，雪是冷的，二者本無(wú)關(guān)聯(lián)，此刻卻為“清新”之名相搏，恰如一場(chǎng)荒誕的鬧劇。一個(gè)“斗”字，將自然力量的無(wú)序與矛盾寫得鮮活，也暗含對(duì)“春”之本質(zhì)被扭曲的隱憂。

后兩句由景及情，轉(zhuǎn)入對(duì)“春”的深層思考?！皷|風(fēng)未免傷懷抱”中，“東風(fēng)”本是春的使者，此處卻“傷懷抱”，足見(jiàn)其處境尷尬：它想催開(kāi)百花，卻被沙雪裹挾；它想傳遞暖意，卻反遭冷冽消解。這種“有心無(wú)力”的悲憫，恰是詩(shī)人對(duì)自然規(guī)律的共情，亦暗合自身對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)落差的感傷。結(jié)句“春色年來(lái)不等人”則如重錘擊響，將情緒推向頂點(diǎn)：“年來(lái)”二字點(diǎn)出時(shí)間的累積性——不是今年才如此，而是年年春色都如白駒過(guò)隙，稍縱即逝。沙雪的“斗”是瞬間的混亂，春色的“不等”卻是永恒的遺憾，二者并置，更顯生命在無(wú)常與流逝中的脆弱。

全詩(shī)最妙在“斗”與“等”的對(duì)照：沙雪之“斗”是外境的無(wú)序，春色之“等”是時(shí)間的無(wú)情，而詩(shī)人的“傷懷抱”恰是連接二者的橋梁。他不直接控訴天公，卻通過(guò)“沙雪斗清新”的荒誕、“東風(fēng)傷懷”的共情，將自然異象轉(zhuǎn)化為對(duì)生命狀態(tài)的隱喻——正如春色不會(huì)因風(fēng)沙而停駐，人生的機(jī)遇與美好亦不會(huì)因困頓而等待。這種將具體物象升華為普遍哲思的筆法，讓一首寫沙塵春雪的小詩(shī)，有了穿透性的生命力度。

從語(yǔ)言上看，“漫道”的詰問(wèn)、“翻將”的轉(zhuǎn)折、“未免”的嘆惋，語(yǔ)氣隨情感起伏，自然流暢。意象上，沙、雪、東風(fēng)、春色，皆為北方春日常見(jiàn)之物，經(jīng)詩(shī)人組合，卻成了承載復(fù)雜情感的載體。它不似文人雅士的“踏雪尋梅”那般浪漫，卻以粗糲的真實(shí)，寫出了普通人在無(wú)常天候中對(duì)時(shí)光的珍視——這或許才是“春色不等人”最樸素的注腳。

七絕·沙塵暴又春雪后作 其二

一春行跡滯風(fēng)霾，雪夜偏教霽色佳。

莫道天工多戲謔，先呈素稿待刪排。

首句“一春行跡滯風(fēng)霾”直陳生存狀態(tài)，“一春”極言時(shí)間之久，從立春到春深，腳步始終被風(fēng)沙與陰霾鎖住?！皽弊志珳?zhǔn)傳神，既指物理空間的舉步維艱，更暗含精神世界的沉悶淤塞——風(fēng)沙不僅遮蔽了陽(yáng)光，也模糊了春的輪廓，讓所有關(guān)于生機(jī)的期待都懸而未決。次句“雪夜偏教霽色佳”卻筆鋒一轉(zhuǎn)，在“風(fēng)霾”的連續(xù)壓抑中，突然插入“雪夜霽色”的亮色：風(fēng)停了，雪住了，夜空中竟透出清朗的光。這“偏教”二字，既有意外之喜的雀躍，也暗含對(duì)“否極泰來(lái)”的隱微期待——自然并非一味施虐，偶爾也會(huì)展露溫柔。

后兩句由實(shí)入虛，將“雪夜霽色”升華為對(duì)“天工”的體悟。“莫道天工多戲謔”以否定句式破題，回?fù)袅恕疤旃兓妙l”的怨懟：不要說(shuō)上天總在戲弄人間，那些看似混亂的風(fēng)沙、突至的春雪，不過(guò)是創(chuàng)作前的鋪墊。結(jié)句“先呈素稿待刪排”堪稱神來(lái)之筆，以“素稿”喻指自然現(xiàn)象——風(fēng)沙是未定型的墨跡，春雪是暫覆的宣紙，而“霽色”則是天工揮毫后初現(xiàn)的清朗線條。這哪里是“戲謔”？分明是天地在按自己的章法“經(jīng)營(yíng)位置”：先以混沌鋪陳，再以晴明定調(diào)，最終繪就完整的春之畫(huà)卷。

前兩句意象沉郁，后兩句卻豁然開(kāi)朗，這種情緒的轉(zhuǎn)折并非突兀的樂(lè)觀，而是源于對(duì)自然規(guī)律的深刻理解：風(fēng)沙的“滯”是為了凸顯霽色的“佳”，正如素稿的“雜亂”是為了成就成畫(huà)的“精妙”。詩(shī)人將“天工”從“施害者”重新定義為“創(chuàng)作者”，在困頓中看見(jiàn)秩序，在混亂中發(fā)現(xiàn)匠心，這種思維視角的轉(zhuǎn)換，讓一首寫風(fēng)沙春雪的小詩(shī)，有了“以苦為樂(lè)”的審美高度。

從語(yǔ)言上看，“滯”字的凝重與“偏教”的輕快形成對(duì)比，“戲謔”的嗔怪與“刪排”的莊重構(gòu)成張力，使詩(shī)歌在短小篇幅內(nèi)跌宕生姿。意象上，風(fēng)霾的混沌與霽色的清朗、行跡的受限與天地的揮灑，共同構(gòu)建出“有限中見(jiàn)無(wú)限”的意境。它不回避春日的艱難，卻能在艱難中提煉出“素稿待刪”的哲思——這或許正是中國(guó)古典詩(shī)歌“哀而不傷”傳統(tǒng)的當(dāng)代回響。