這不僅僅是一座房子，

而是一幅活生生的油畫。

它是一塊畫布、一個工作室、

一個舞臺、一個避難所，

一個創(chuàng)造力的誕生源泉。

這座外觀看起來并不怎么起眼的查爾斯頓農(nóng)舍，內(nèi)部令人驚嘆。

它的女主人，Vanessa Bell，并不為人熟知，不過她的妹妹Virginia Woolf，可是大名鼎鼎的作家。

▲ 左：Vanessa Bell；右：Virginia Woolf。

Bell與Woolf都投身寫作與藝術(shù)、踐行開放式戀愛，但Bell性格更內(nèi)斂，在藝術(shù)和室內(nèi)裝飾方面是一個天才。

Bell創(chuàng)作拼貼剪紙作品的時間，早于馬蒂斯；她嘗試滴灑顏料技法的時間，早于波洛克；她的抽象畫作問世時，蒙德里安還未轉(zhuǎn)向新造型主義……

但受限于時代和性別，也因為她的低調(diào)和內(nèi)斂，她的偉大被湮滅在了 “伍爾夫的姐姐”、“藝術(shù)家的情人” 等標(biāo)簽之下。

▲ Vanessa Bell的畫作。

▲ Vanessa Bell為妹妹Virginia Woolf制作的書籍封面。

1916年5月，Woolf在給Bell的信中寫道，“(查爾斯頓)那里有一座迷人的花園，有池塘、果樹和蔬菜，如今雖有些荒蕪，但你一定能把它打理得十分美麗。”

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，作為虔誠堅定的和平主義者，Vanessa Bell就帶著孩子和情人Duncan Grant搬到了查爾斯頓農(nóng)舍，以勞作替代兵役。

房子處在一個可以俯瞰周圍美麗田園風(fēng)光的緩坡上，雖然很大，但破舊不堪。正如Woolf所言，Bell的到來讓這里重獲新生。

▲ 在妹妹Virginia Woolf的敦促下，Vanessa Bell買下了這座房子，距離妹妹在蘇塞克斯的家也不遠(yuǎn)。

Bell很喜歡這里，在寫給藝術(shù)評論家Roger Fry的信中，她用“可愛”來形容這里。

“它非常可愛、堅固和簡單，平坦的墻壁是磚石混合砌成的，有很好的窗戶和漂亮的屋頂。”

她監(jiān)督園丁工作，親自修剪、除草，采摘鮮花擺放在屋內(nèi)欣賞，此外，便是不停作畫、作畫、作畫。

▲ 客廳壁櫥上有著意大利壁畫風(fēng)格的彩繪，擺放著Bell的照片和其他裝飾品。

不僅僅是墻面，每一個可見的表面，都成為了Vanessa Bell和Duncan Grant的畫布。墻壁、壁爐、門板和家具上，全部被迷人的彩繪裝飾覆蓋。

“是藝術(shù)從畫布上跳到了你生活的東西上：墻壁、椅子、桌子、杯子。”

Vanessa Bell的創(chuàng)作更多地受到大自然和羅馬壁畫的啟發(fā)。

你可以看到她繪制的花朵點綴在窗臺邊和門板上，人造面板上的顏色眼花繚亂。她有著驚人的創(chuàng)造力，可以將任何顏色和圖案糅合在一起。

整座房子從破舊的農(nóng)舍搖身變成一個充滿生活氣息的藝術(shù)品，這與當(dāng)時保守傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾相去甚遠(yuǎn)，完全擺脫了那個時代的束縛。

Woolf筆下那句名言 ——“女人必須要有一間自己的房間”，Bell已先行一步，甚至是有了一座完全有著自我風(fēng)格和意識的房子。

“這座房子里擠滿了興高采烈的年輕人，他們被自己的笑話逗得前仰后合……大家躺在花園里，到處都是鮮花、蝴蝶和蘋果，還有搖曳的火焰。”

Vanessa Bell寫于1936年

▲ 室外花園由Roger Fry在二戰(zhàn)后重新設(shè)計建造，古典雕塑、礫石小徑、帶瓷磚的水池，植物茂密、花團(tuán)錦簇，讓這里成為了一個充滿靈感的仲夏夜樂園。

在接下來的六十年里，這座查爾斯頓農(nóng)舍仿佛成了一塊巨大的磁石，吸引著20世紀(jì)最激進(jìn)的藝術(shù)家、作家和知識分子在此聚集。

他們被稱為布盧姆茨伯里派（Bloomsbury Group），Vanessa Bell和Duncan Grant自然是核心成員。

在這里，他們可以遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭和世俗的紛擾，自由地討論他們的政治觀點，繼續(xù)完成他們重要的作品。

▲ 布盧姆茨伯里派成員在查爾斯頓。

其實，這些活動大部分都是由Bell在操持，從親手寄出邀請函、各種牽線搭橋，精心挑選畫作布置現(xiàn)場，為來賓們準(zhǔn)備威士忌與美食，暢談幾天幾夜。

Bell默默地扮演著幕后組織者的角色。她不僅是布盧姆茨伯里派的東道主，更是這個團(tuán)體獨特風(fēng)格與凝聚力的締造者。

▲ 在講述Virginia Woolf和Vita情史的電影《Vita & Virginia》中，查爾斯頓農(nóng)舍也有出鏡。

Woolf曾為Bell的個人畫展撰寫序言，在一篇序言中，她細(xì)數(shù)了Bell身上的種種矛盾特質(zhì)：

“她既有著男性般的果敢堅毅，又不失女性的細(xì)膩溫柔；她心系孩子，也同樣癡迷于山石草木；她擅長縫制衣物，卻又崇尚赤身裸體的自在。”

最終，她總結(jié)道：“她根本不能被簡單定義為一個‘女人’，她是女神與農(nóng)婦的混合體 —— 雙腳漫步云端，雙手卻在剝著豌豆?！?/strong>

這段文字，既道出了姐妹倆之間深厚而復(fù)雜的羈絆，也彰顯了Bell驚人的創(chuàng)作能量與獨特的人生姿態(tài)。

▲ 《Charleston: A Bloomsbury House and Garden》，這本書中有查爾斯頓農(nóng)舍的詳細(xì)介紹。

1961年，Bell在查爾斯頓農(nóng)舍去世。她留下了大量書信，創(chuàng)作了無數(shù)畫作，包括這座房子。

如今這里是一座博物館和畫廊，通過預(yù)約參觀，可以探索每個房間。

這里處處是Bell創(chuàng)造力的具象注腳，她以整個農(nóng)舍與花園為載體，把生活本身化為了最鮮活的創(chuàng)作。

在父權(quán)桎梏的時代里，Vanessa Bell以堅韌的生命力，將一處荒蕪農(nóng)舍打造成滋養(yǎng)思想與靈感的文化地標(biāo)，讓布盧姆茨伯里的自由精神在此生根發(fā)芽。

查爾斯頓農(nóng)舍是她最豐滿的作品之一，也將繼續(xù)滋養(yǎng)每一個渴望在生活中鐫刻詩意與自由的靈魂。

▲ Vanessa Bell (1879-1961, British)，由Bell的女兒于1935年繪。

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