雙雄并立的演技盛宴：把“戲癡”的風(fēng)骨演進(jìn)骨子里

《進(jìn)京城》的成功，首功歸于演員們?nèi)肽救值谋硌?，尤其是富大龍塑造的岳九，堪稱教科書級(jí)別的演繹。作為戲曲零基礎(chǔ)的演員，富大龍為這個(gè)角色付出的心血，完全配得上“戲癡”二字——每天早中晚三遍功，從指法、身段到眼神，逐字逐句打磨，片中所有戲曲戲份均親自完成，沒有一個(gè)替身，連旦角的嫵媚婀娜都演繹得恰到好處，一句“春蔥指甲輕攏捻，五彩垂絳雙袖卷”的身段，盡顯專業(yè)韻味。他飾演的岳九，既有名角的驕傲不羈，又有被誣陷逐出京城的隱忍悲憤，為了重返舞臺(tái)重拾尊嚴(yán)，不惜傾盡家財(cái)資助徽班進(jìn)京，甚至放下身段跪求搭班，那份“人活一口氣，戲活一輩子”的執(zhí)拗，被富大龍?jiān)忈尩昧芾毂M致。

與岳九的“悲情堅(jiān)守”形成呼應(yīng)的，是馬敬涵飾演的青年武生汪潤(rùn)生。作為科班出身的京劇演員，馬敬涵將汪潤(rùn)生的成長(zhǎng)弧光演繹得層次分明：從最初為愛情私奔的沖動(dòng)少年，到經(jīng)歷挫折后心灰意冷的迷茫，再到被岳九的執(zhí)著打動(dòng)、重燃對(duì)戲曲的熱愛，最終在京城舞臺(tái)綻放光彩。兩位演員的對(duì)手戲雖交集不多，卻形成了跨越兩代藝人的精神傳承，讓“對(duì)戲的敬畏、對(duì)尊嚴(yán)的堅(jiān)守”成為貫穿始終的精神主線。

歷史與傳奇交織：以小人物命運(yùn)，照見國(guó)粹誕生之路

影片以“徽班進(jìn)京為乾隆祝壽”這一真實(shí)歷史事件為框架，卻沒有陷入宏大敘事的空洞，而是選擇以岳九、汪潤(rùn)生兩位小人物的命運(yùn)為切口，讓歷史變得可感可觸。編劇鄒靜之耗時(shí)三年打磨劇本，將“徽班進(jìn)京”的歷史背景，與藝人“求尊嚴(yán)、尋價(jià)值”的個(gè)人訴求相結(jié)合，形成了兩條并行的敘事線索：岳九的“回京雪恥”，是老一代藝人對(duì)職業(yè)尊嚴(yán)的捍衛(wèi)；汪潤(rùn)生的“舞臺(tái)成長(zhǎng)”，是新一代藝人對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追尋。

雖然有評(píng)論指出兩條線索存在“榫卯不接”的瑕疵，但不可否認(rèn)的是，影片通過這些虛構(gòu)的人物傳奇，精準(zhǔn)還原了舊時(shí)代梨園藝人的生存困境：他們技藝精湛卻社會(huì)地位低下，連娶親都要承受“大清例律不允許”的歧視；他們?yōu)閼虬V狂，卻要面對(duì)同行傾軋、權(quán)貴打壓的重重阻礙。而“徽班進(jìn)京”的歷史浪潮，恰恰為他們提供了改變命運(yùn)的契機(jī)——當(dāng)岳九與汪潤(rùn)生在京城舞臺(tái)聯(lián)袂獻(xiàn)藝，贏得乾隆賞識(shí)的那一刻，不僅是個(gè)人尊嚴(yán)的回歸，更是徽調(diào)與漢調(diào)融合、催生京劇的關(guān)鍵一步，小人物的悲歡與大歷史的進(jìn)程在此刻完成了深刻共鳴。

影片對(duì)歷史細(xì)節(jié)的還原同樣值得稱道。劇組四度赴安徽采風(fēng)，走訪非遺傳承人，從戲服上的金線珍珠，到舞臺(tái)上的鑼鼓經(jīng)，再到揚(yáng)州的市井風(fēng)貌、京城的宮廷氣派，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著對(duì)歷史的敬畏。尤其是片中戲曲片段的呈現(xiàn)，既有《長(zhǎng)生殿》的婉轉(zhuǎn)纏綿，又有關(guān)公戲的豪邁激昂，讓觀眾在觀影過程中，直觀感受到傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力。

戲里戲外的匠心共鳴：六年磨一劍，致敬每一份堅(jiān)守

《進(jìn)京城》最動(dòng)人的地方，不僅在于戲里演繹的“戲比天大”，更在于戲外主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)守與執(zhí)著。影片拍攝過程中，臨近殺青時(shí)遭遇大火，所有戲服、道具被燒殆盡，制片人破產(chǎn)重病，劇組陷入“斷崖式”困境。但胡玫導(dǎo)演帶領(lǐng)全劇組沒有放棄，重新籌措資金、制作道具，耗時(shí)六年才完成這部作品。這種“不瘋魔不成活”的創(chuàng)作態(tài)度，與片中岳九“哪怕傾家蕩產(chǎn)也要重返舞臺(tái)”的執(zhí)拗形成了奇妙的呼應(yīng)，讓“匠心”二字有了最鮮活的注腳。

你看過《進(jìn)京城》嗎？被富大龍的旦角演繹驚艷到了嗎？你心中最能代表“戲比天大”的影視角色是誰？來評(píng)論區(qū)分享你的感受吧～

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